本文研究范围是与微分音有关的三部当代音乐作品——潘德烈斯基《广岛受难者的挽歌》、里盖蒂《交叉》和芬尼赫夫《卡桑德拉梦之歌》;研究重点是运用微分音的不同方式和目的;同时,探索在微分音领域中有可能对中国音乐创作起积极作用的作曲观念与技法。众所周知,大量不同程度和性质的微分音存在于中外不同民族的传统音乐中,其音高、音响状态是中国和西方音乐中不可分割的一部分。而在音乐创作中使用微分音则始于十九世纪末、兴盛于二十世纪并延续发展至今。因其突破了常规律制所限定的固定音高数量,使用微分音成为作曲家获得更多音高、音响变化的手段之一。但碍于听觉能力、乐器性能等因素,微分音的进一步发展受到制约。本研究将有助于探索当代音乐创作在微分音领域的可能性与局限性,同时也会对中国的微分音技术理论起到补遗填漏的作用。