在中国传统艺术中，书画因为便于负载人文精神和雅士情怀而倍受关注。历代书画论著更是汗牛充栋，其中不乏真知灼见与精彩论述。清初的笪重光不仅在书画创作上苦心孤诣、成就较高，而且在理论上也卓有建树、独具心得。他的《书筏》和《画筌》是两篇见地精辟的艺术美学专论，集中体现了其书画审美观，具有重要的学术价值与影响。
　　通过梳理史料，本文对笪重光的生平事迹进行了补充与修正。他早期从政，为争取民众利益，不惜得罪官员的刚硬性格，使得他在政治生涯上最终官至御史。退出政坛后返乡,进行各地的游历、学道和书画创作，经历颇为复杂。这些都对笪重光美学思想形成有莫大关系。
　　在《画筌》中，笪重光不仅进一步阐释了道技并重、笔墨互生、形神兼顾与师法造化的画理；而且首次阐述了“意境”的概念，提出“真境”、“神境”，在许多方面发前人之未发。在《书筏》中，他对书法艺术的本质特征与书法艺术的审美理想，以及实现这种审美理想时所要运用的手段进行了表述。
　　以《书筏》和《画筌》为切入点，本文对笪重光的书画美学思想进行深入分析和探讨。并对其中的“书亦逆数”、“虚实相生”、“实景清而空景现”、“真境逼而神境生”等艺术美学问题进行诠释。最后，本文从历史与文化的双重视野出发，给予笪重光一个应有的历史定位——他是一位为中国书画美学的发展作出了重要的贡献书画家兼美学家。