【摘 要】
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本文在田野调查的基础上,结合艺术传播、艺术社会学、艺术管理及布迪厄文化场域论理论,以艺术博物馆文化形象传播为导向,对昆明当代美术馆进行了研究。笔者通过对这家成立不过5年的新兴艺术博物馆,在“85思潮”曾经的重要发生地——云南,面对相对落后的文化艺术环境,如何通过努力树立自己在艺术史上的地位、引领云南走进当代艺术的前列等方面的研讨。文章分析了民营艺术博物馆与政府、观众、艺术界、媒体的公共关系,探讨艺
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本文在田野调查的基础上,结合艺术传播、艺术社会学、艺术管理及布迪厄文化场域论理论,以艺术博物馆文化形象传播为导向,对昆明当代美术馆进行了研究。笔者通过对这家成立不过5年的新兴艺术博物馆,在“85思潮”曾经的重要发生地——云南,面对相对落后的文化艺术环境,如何通过努力树立自己在艺术史上的地位、引领云南走进当代艺术的前列等方面的研讨。文章分析了民营艺术博物馆与政府、观众、艺术界、媒体的公共关系,探讨艺术博物馆建筑、艺术展览、艺术活动、学术建设及艺术衍生品五种传播方式在艺术博物馆公共关系方面的扩展。笔者认为美术馆是连接艺术家、艺术作品、观众、世界四者这一循环的整体艺术活动中的重要媒介,思考了在文化创意产业、数字化技术和共享经济大热的趋势下,艺术博物馆在国家和社会中的角色功能,认为充分利用多种媒介和社会资源,协同城市效应,进一步开放和共享是较好的方式。
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