数字艺术是以数字媒介为载体的艺术形式。数字艺术与传统艺术形式差别最大的地方在于,观众可以通过交互直接参与到数字艺术的呈现,并与作者一起完成数字艺术作品。而基于交互的数字艺术可以大致被分为两类,一类是延续了现代和后现代艺术范式的数字装置艺术,以及借助算法进行规模化制作的生成艺术。这类数字艺术以视觉传达为核心,缺乏必要的叙事性。另外一种则是随着电脑技术的普及而逐渐壮大的游戏艺术。游戏艺术由于强调体验的完整性,对叙事的重视远超过数字装置艺术和生成艺术,并形成了一套独特的交互叙事方法。而在这些具备独特交互叙事方法的游戏类型中,又有一类弱化娱乐性,强调对严肃问题的讨论的作品类型,也就是步行模拟类游戏。步行模拟类游戏将交互简化为了最基本的人类行为,行走。通过制造有隐喻含义的空间和对时间进行非线性的排序,对虚拟世界的存在,人的存在进行了反思和批判。论文从时间性和空间性两个维度对步行模拟类游戏的交互叙事特征进行分析。因为数字艺术的交互性特征,叙事不再仅仅以抽象的文字叙事来表现,而是多种媒介共同作用的结果。同时,虚拟世界是一个由时间和空间组成的综合体,不能简单的从某个单一维度来进行说明。为了最大程度概括这种综合性的表现,本文选择时间性和空间性作为切入点进行分析。由于步行模拟类游戏为交互者提供了一个可交互的视觉环境,空间影响了交互者对于叙事的理解,空间叙事是交互叙事的重要组成部分。本论文会从交互叙事中的环境叙事和涌现式叙事两个角度来进行空间叙事的阐述。同时,交互叙事需要在时间流程中展现自己的节奏,缺乏时间的叙事是不存在的。从时间的角度来研究交互叙事,有助于理解交互叙事的时间组成方式。本论文从托多罗夫的叙事时间学说的角度切入,分析步行模拟类游戏中的时间结构和时间逻辑。最后,本文论述了步行模拟类游戏交互叙事中的主体性叙事问题。交互叙事与传统叙事最大的不同之处就是客体可以作为作品的一部分参与到叙事中并对作品产生直接的影响。从主体性的角度对交互叙事进行切入,能够更好的理解交互叙事中存在的不同主体视角,并对交互叙事的自反性进行更为清晰的论述。本论文从步行模拟类游戏中角色的双重身份和元叙事的特征两个方面来对主体性叙事分析,阐释步行模拟类游戏如何对虚拟世界和人类的关系进行了艺术化的表现和哲学式的批判。综上,步行模拟类游戏作为交互叙事的典型,不仅连接了艺术和技术,并且深化了艺术在数字媒介中的应用。而更为重要的是,它涉及到了人的存在与赛博世界存在之间的关系和矛盾,并且能够让人进行哲学和审美层面上的思考。