旅美作家严歌苓于2008年发表了新历史小说《小姨多鹤》,荣获“当代”长篇小说五年最佳奖和“中山杯”华侨文学奖。英国汉学家狄星于2015年完成《小姨多鹤》的英译本Little Aunt Crane,由企鹅兰登书屋出版,由此这部小说正式步入英语世界,引起了较大关注和反响。《小姨多鹤》最为显著的叙述技巧是善用人物话语来表达文本背后叙述者的声音和立场,而人物话语表达方式的不同会对小说主题和艺术效果的呈现产生重要影响。因此,本文从叙事学的角度出发,以利奇和肖特以及申丹对人物话语表达方式的分类为理论基础,就狄星对《小姨多鹤》中人物话语表达方式的英译进行分析。通过文本细读,对比分析原文以及译文在人物话语表达方式上的差异,以考察引语方式的翻译所带来的叙事效果的变化,在此基础上总结狄星在处理人物话语表达方式时所采取的翻译方式以及反映出的翻译风格。本文主要回答三个研究问题:（1）狄星如何翻译《小姨多鹤》中的人物话语表达方式?（2）译者翻译原文的人物话语表达方式之后,译本的叙事效果和原文的有何不同?（3）译者对人物话语表达方式的选择反映出什么样的翻译风格?在研究过程中,作者收集原文和译文中人物话语表达方式的数据,并运用对比研究、案例分析、定量和定性分析的研究方法,得出了如下结论:第一,狄星在翻译中主要采用保留、省略和改译三种手段,改译分为选择性改译和强制性改译,对于两可型的引语,狄星倾向于译成自由直接引语。第二,译者改变原文的人物话语表达方式后,译本中所呈现的不同叙事效果主要体现在叙事视角、叙述距离、叙述声音和叙述交流等方面。第三,译者翻译的人物话语表达方式,呈现出“直译为主、变译为辅”的翻译风格,尽显其充分尊重他者文化,帮助读者进入小说并与小说人物直接对话的翻译风格。本文从叙事学角度对《小姨多鹤》英译本中的人物话语表达方式进行了研究,分析了译者的翻译方式以及在翻译原文的人物话语表达方式后译文所呈现的不同叙事效果,对今后的小说翻译有一定的借鉴意义,也使大家对汉学家狄星的翻译风格有了一定的了解。