当前,由于新媒介环境中的传播方式与内容生产,以及受众触媒习惯发生了变化,广播剧的演播方法也需适应当下新媒体环境中的变化,演播方法要进行相应的调整与改变。在当下的声音景观中,去中心化传播带来新型传受关系,受众收听收看的选择日趋多元,且很难长时间地专注于一档节目,受众触媒习惯呈现出伴随性特点。基于这种传播环境,很多节目从节目制作方式、播出方法、宣发运营等多环节都进行了调整。对于音频类产品来说,它对空间占据较小,不占据受众视觉注意力,受众在收听广播音频类产品的同时往往在进行着其它事情,如在开车、做家务、健身的同时收听广播。广播收听伴随着受众的空闲时间与休闲时刻。广播剧作为音频类产品的一种,也具有这种共性,那么演播者就要基于这种传播环境与受众的接收习惯,从听者这一方去考虑演播方法的调整。本论文以“科幻类广播剧”为研究对象,以广播剧《三体》作为研究素材,从前文描述的媒介生态环境出发,在着重探讨科幻类广播剧演播方法的基础上,兼顾广播剧演播所应注意的普适性方法得出如下观点:首先“充分伴随”与“置身其中”是演播的整体状态。“充分伴随”是包括科幻类广播剧在内的音频产品的演播总体状态,这种判断依据来自音频类产品收听的伴随性。具体来说,演播者的状态可以概括为“放下、松弛、灵动、贴合”,继而置身其中、营造想象空间、塑造鲜明形象。演播者还要注意听的特点,演播符合听觉规律,减少受众接收成本。在探讨广播剧演播的整体状态后,通过对广播剧《三体》的鉴赏与研究,首先得出科幻广播剧叙述性语言的演播要领,分别是画面感要强、逻辑性要强、感受力要强。演播的画面感要强,是指要注意空间方位立体,景别变化多样。科幻类广播剧基于现实生活,进行合理想象,剧本描述的某些空间在真实世界中或许并不存在,演播者要在头脑中搭建好文本中描述的空间,运用演播方法,营造出易于听众想象的空间。此外,演播逻辑性要强,要注意逻辑关系明确,剧本文脉贯通。科幻类广播剧的逻辑自洽是重要的故事特点,演播者要把握好文脉关系,为听众演播出清晰明确的故事情节。最后是演播感受力要强,要做到心理过程丰富,真实感受鲜明。然后是人物性语言的演播要领,面对剧中性格各异的不同人物,演播者要先做导演,设想人物外在形象与内在气质,在心中做好人物画像。然后再做演员,明确人物造型,把握人物性格,继而用与之身份性格相一致的声音气质去演绎。本文通过分析研究,得出的基本结论认为:广播剧是有声语言艺术作品,其创作应具有规范性、审美性的主流声音特点,在把握好这个总基调的前提下,要根据当今的媒介生态环境、受众的触媒习惯进行演播上的调整。同时借鉴扬弃网络声音景观中易于大众接受的声音创作方式,以达到更好的传播效果,为广播剧在具有规范空间与审美空间为自我要求的前提下,创造出有利的生存空间。