《六合同春》是万历四十六年(1618)由建阳师俭堂刊刻署名“陈眉公先生批评”的六本曲本合集,分别是《鼎镌西厢记》《鼎镌琵琶记》《鼎镌红拂记》《鼎镌玉簪记》《鼎镌幽闺记》和《鼎镌绣襦记》。评点作为中国古代文学作品批评的主要形态之一,晚明以降,随着戏曲曲本的刊行及评点形态的成熟,越来越多的文人加入戏曲评点的行列,一时蔚然成风,《六合同春》中收录的六个曲本即是当时的盛行之作。目前现存的是明清时期的三个版本,以及20世纪以后散见的翻刻重印本,就评点形式要素而论,这六个评本批语与符号兼备,体式齐全,可以称得上是万历年间戏曲评本的典型。《六合同春》中的评点内容主要体现在以下五个方面:结构布局,从事件的“起承转合”把握整体架构;关目设计,对剧本中结构性和情节性的独立事件多有留意;场上观念,在剧本的角色扮相和舞台动作中评者也充满了舞台想象;人物形象,以角色设置的不同,分为生旦为首的主要人物和净末丑等次要人物,虽有主次之分,但评者仍关注每个人物的性格演变和矛盾性;曲词宾白,重在探讨人物语言的肖似与繁简。《六合同春》在晚明戏曲评点繁盛的背景下产生,其中反映出的戏曲观念带有鲜明的时代印记,如思想上扬情反道学,曲白崇尚“三好”,语言要求本色自然,而评者在批点中引入的譬喻、比较和画论修辞也属独树一帜。整体而言,其理论价值虽不可与李评本及后世金评本相较高下,但《六合同春》的存在不可否认地展现了晚明至清初戏曲评本的中间演变环节。