《赎罪》是当代英国著名作家伊恩·麦克尤恩的代表作之一，一经出版就大受欢迎，入围2001年的布克奖。其独特的人物设计和情节安排，给读者的阅读带来了强烈的震撼和冲击。正如丁健宁所言：“他[麦克尤恩]将严肃的题材与通俗的元素巧妙糅合，使《赎罪》这部关于爱情、战争、罪行和小说的小说既动人心魄，又令人深思。”　　 在这部极具浪漫色彩的小说中，叙述具有明显的元小说特征，在叙事结构和行文风格方面都具有强烈的自我意识。《赎罪》通过搭建的元小说框架以及运用互文性的行文，实现了叙事行为和叙事内容的“二位一体”。小说的虚构本质和文本构造的现实在不同的文本层次中交错并置，并行不悖，互为参照。本文试图运用元小说概念，结合经典叙事学和互文性理论，从小说的套盒式叙事结构和互文性的行文风格上对《赎罪》的元小说叙事策略进行分析，试图说明小说营造的真实感与小说本质的虚构性、小说与艺术之间的界限已经被作家自觉地模糊了。从元小说的角度对《赎罪》进行剖析和阐释，将帮助我们客观把握真实作家麦克尤恩在其作品中传递的人文主义关怀和对真理及语言本质的怀疑精神。　　 论文分为引言、正文、结语三个部分。　　 引言部分首先概括国内外对《赎罪》的研究成果，重点说明本文的选题依据和研究价值。　　 正文拟分为三章进行具体探讨：　　 第一章重点阐述《赎罪》里的元小说框架。本章试运用热奈特的叙述层次理论分析这种独特的叙述结构。《赎罪》的叙事结构具有明显的元小说特征，小说结尾揭示出整部小说是由布里奥妮虚构的一部关于布里奥妮赎罪的故事，在此框架中，故事中套故事，叙述中套叙述，语言所制造的真实与现实小说的虚构并行不悖，赋予小说强烈的自我意识特征。　　 第二章借用克里斯特娃的互文性理论分析《赎罪》中频繁出现的互文性特征。小说情节中与先前文学作品平行式的人物设定和对现代主义写作手法突破性的回访，凸显了作家麦克尤恩对英国文学传统中从现实主义到现代主义发展历程强烈的历史记忆，更重要的是使小说中出现了多个文本并存的局面，并由此造成了叙事和意义的不确定性，使文本的意义重心转向小说的虚构性。　　 第三章主要从元小说角度对《赎罪》所表现出来的麦克尤恩的写作意识进行哲学阐释，试图将目前国内对麦克尤恩的研究更加深入一步。首先，套盒式结构和互文性特征鲜明地体现了麦克尤恩在其小说创作过程中流露出来的极具艺术性的人文关怀，体现了作者对本体和客体意识的自觉思考。小说中因想象而造就的罪与用想象来赎罪的元小说故事情节，极其鲜明地表现了作家麦克尤恩强烈的人文主义关怀，正如Peter Childs所言“将自己想象为他者正是同情之源”。在小说中，自我与他者之间，现代英国小说与英国现代主义文学传统之间的对话由此展开。其次，在套盒式的叙事结构及互文性的行文风格里，作者渗入了对真实与虚构二元关系的互访，小说完成了对由语言建构起来的现实的虚构性的质疑，这一元小说主题恰好印证了麦克尤恩对语言制造的真实和绝对真理的怀疑主义精神。　　 从元小说的角度对《赎罪》的叙事策略进行剖析和研究，为我们客观分析作家麦克尤恩的艺术主张和哲学思想提供了一条客观的研究渠道。作家麦克尤恩的元小说式对人性和社会的人文主义关怀以及对语言和现实世界的怀疑主义精神贯穿于小说的套盒式结构和互文性的叙事风格中。通过具有高度自我意识的元小说技巧，真实作家麦克尤恩迫使读者去理解小说人物被建构的性质，同时也是在邀请读者去回想我们生活在其中的真实世界的主观建构性。《赎罪》中的布里奥妮，为赎罪而写作，用写作来寻求救赎，并最终了解爱情，认识人生。作者试图以此警醒读者，站在他人角度，将自己想象成他人，便是同情之源。小说中层层递进的叙事使故事分化成三个不同的文本，布里奥妮对于“看见”的悖论式理解让由语言建构起来的真实变得扑朔迷离，由此真实作家麦克尤恩的对由语言建构起来的真实而阐发的怀疑主义精神跃然纸上。小说《赎罪》以其独特的自我意识特征和深刻的哲学思考，在当代英国文坛乃至世界文坛留下了浓墨重彩的一笔，而这一切都与其独特的元小说叙事策略密不可分。