插图，又称为插画，指附在书刊中的图画。我国明代是图书出版的繁荣时期，有经史书籍、工具书籍以及通俗文学书籍等门类，其中尤其以戏曲、小说为主的通俗文学在晚明时期非常流行。通俗文学的流行与当时文人的社会心态密切相关，而戏曲、小说插图本则是一扇窗户，展现了晚明人生活中的艺术思想，是他们对日常生活需求的理解和体现。本文的研究对象是明代崇祯年间浙江吴兴闵齐伋主持刻印的《西厢记》插图本，此本以“幻”为主旨，用绝妙的视觉语言、饶富创意的构图手法将《西厢记》故事完美呈现。《西厢记》在明代刻本之多不胜枚举，且大都附有插图，但彩色插图较少见。而闵齐伋采用饾版绘刻西厢更是精妙绝伦，同时其画面的图像创意也堪称经典。为了将闵氏插图本《西厢记》进行抽丝剥茧的分析，本论文将例举同时代的插图本以对插图中的布局和特点发展进行了解，采用文献研究和图像学相结合的方法说明插图创意的方式由“图文并茂”向完全的“装饰性”转变。并结合晚明文人的生活情趣，将闵齐伋刻《西厢记》彩图20幅通过其不同的构图方式和意匠表现分别归类为五个部分，即闲情逸致之“玩”、诗文暗喻之“情”、时空相叠之“器”、身临其境之“景”、奇思妙想之“雅”等进行阐述。同时结合王实甫《西厢记》曲词详解其创作意匠。闵氏插图本《西厢记》版画在彩色套印方面的实践，不仅填补了古典文学版画没有彩色套印本的空白，而且将饾版这一先进的版刻技术由画谱、笺谱带入更大的创作空间，其大胆探索和取得的成功，对后世的插图与版画创作有着重要的影响。