徽州地区黟县宏村的承志堂是晚清时期建筑的典范,装饰繁复精美,尤其以木雕见长。木雕中的装饰图像虽极具程式化,但其图像的创作已经形成了相对独立的系统,是我国封建思想中优秀信息的视觉呈现。笔者立足于前人研究的理论基础,通过个案研究、实地考察、设计实践等主要研究方法,对承志堂木雕装饰图像进行解剖,探讨其在现代装饰画中的运用。尝试结合现代装饰技法和简约的艺术风格为现代装饰画的设计创作,赋予传统文化内涵和新的呈现方式。首先,基于承志堂特殊的的建造背景,分析其木雕图像的由来。形成前厅“福”、后厅“寿”和偏厅“学”的建造主旨,探索建筑构件的空间位置与装饰图像的联系。对其木雕装饰图像的装饰题材、装饰位置、组合形式、寓意表现等进行剖析介绍,得到图像的装饰性体系;其次,对现代装饰画进行阐释,分析承志堂木雕装饰图像在现代装饰画创作中的应用背景和价值,其图案元素在现代装饰画创作中的运用处理,得到符合现代主流价值观的实践创作主题。最后结合现代装饰画的要求,设计出基于承志堂木雕装饰图像的现代装饰画艺术品,为徽州建筑装饰图像的视觉表达带来新的尝试。