新疆北疆地区钢丝弦热瓦甫是20世纪六七十年代根据南疆喀什热瓦甫而改良的乐器,它继承了热瓦甫的特色,为维吾尔族音乐的发展带来了较大的贡献。目前,学术领域对北疆钢丝弦热瓦甫的研究内容较少,本文主要从北疆地区钢丝弦热瓦甫的形成历史、发展脉络、改良过程、应用实践和存在价值等方面入手,较全面地介绍了新疆北疆地区钢丝弦热瓦甫的现状。并以传统乐曲《塔什瓦依》为例,对该乐器的演奏特点、演奏形式及音乐风格进行了分析。笔者在采风和撰写论文过程中结合民族音乐学、社会学等研究调查方法,同时根据本人在学习钢丝弦热瓦甫和演奏经历,较为系统、详细的介绍了“南疆喀什热瓦甫”、“北疆钢丝弦热瓦甫”、乐曲《塔什瓦依》等一些基础性内容。在文章开篇中对以往有关“热瓦甫”研究内容作了综述,总结了从1980年左右开始至今的一些研究成果,包括热瓦甫历史记载、乐曲汇编、改良成果等内容,并突出展示了部分对本文有借鉴价值的文献内容。文章主体内容分为新疆维吾尔族热瓦甫形成背景、新疆北疆地区钢丝弦热瓦甫现状、以《塔什瓦依》为例浅述钢丝弦热瓦甫音乐风格特征和研究结论等四个部分。在新疆维吾尔族热瓦甫形成背景中,第一是通过历史文献查阅对维吾尔族热瓦甫的起源和发展做了详细阐述;第二根据文献阅读和笔者采风将维吾尔族热瓦甫种类做了分类,按照流传地域、使用功能和改良分为喀什热瓦甫、刀郎热瓦甫、哈密热瓦甫、牧羊热瓦甫、低音热瓦甫和改良热瓦甫六大类;第三是对维吾尔族热瓦甫音乐存在形式进行了划分,包括独奏形式,弹唱形式,与手鼓、艾捷克的合奏形式以及木卡姆中的热瓦甫。在新疆北疆地区热瓦甫现状中,第一是对钢丝弦热瓦甫做了介绍,对其来历和发展历史、形制和与喀什热瓦甫的区别进行分析;第二是对钢丝弦热瓦甫的演奏特点进行归纳,包括乐器的特点、演奏姿势、演奏技巧和演奏中的注意要点等内容;第三是对北疆地区钢丝弦热瓦甫和喀什热瓦甫的现状进行了总结;第四是对北疆钢丝弦热瓦甫的音乐特点进行了分析。在以《塔什瓦依》浅述钢丝弦热瓦甫音乐风格特征中,详尽介绍了作品背景、创作特征,对音乐创作内容进行分析,同时还包括对钢丝弦热瓦甫与喀什热瓦甫在演奏该作品时的不同之处做了对比。在结论对北疆钢丝弦热瓦甫音乐风格、存在价值和传承与展望作了叙述。