对于80年代刚刚打开国门的中国文艺界,通过对荒诞派作品的翻译阅读,面对人性“荒诞”面发现的“惊讶”暂时让他们忽略了其资本主义的背景,感受到更多的是对人性复杂面的又一次深入了解。这种复杂的影响也充分表现在了80年代的相关戏剧创作中。“探索戏剧”的开山之作《屋外有热流》代表了80年代戏剧改革“标新立异”的发展方向。《车站》类似于《等待戈多》的荒诞主题,也引起了当时评论界的一番唇枪舌战。到了沙叶新的《寻找男子汉》和《耶稣·孔子·披头士列侬》,更是将荒诞派的戏剧技巧与中国实际相结合,创作出了具有中国现实意义的“荒诞派戏剧”。然而这所有的作品都不足以证明80年代的中国戏剧创作出现了西方意义上的“荒诞派戏剧”。其根本原因就在于没有实现荒诞派戏剧的本质特征——“用荒诞的形式表现荒诞的内涵”。究其原因,历史背景、传统文化等多种复杂因素的影响还需要深入探讨。