【摘 要】
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本文以组画《春日暖阳》为论文创作内容,文中分述了“树”、“点景房屋”、“敦煌之山”在《春日暖阳》中的嬗变。进而试图将分科明确的山水画与花鸟画进行跨界思考与技法融合,并从中探索属于自己的绘画方向。论文第一章,将探析组画《春日暖阳》创作的渊源与素材研究。从传统绘画的视角下观照“树”、“房屋”与“山”三者之间的绘画表现形式,并探究将三者运用于山水画创作中的可能性。论文第二章,则是将组画《春日暖阳》绘画语
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本文以组画《春日暖阳》为论文创作内容,文中分述了“树”、“点景房屋”、“敦煌之山”在《春日暖阳》中的嬗变。进而试图将分科明确的山水画与花鸟画进行跨界思考与技法融合,并从中探索属于自己的绘画方向。论文第一章,将探析组画《春日暖阳》创作的渊源与素材研究。从传统绘画的视角下观照“树”、“房屋”与“山”三者之间的绘画表现形式,并探究将三者运用于山水画创作中的可能性。论文第二章,则是将组画《春日暖阳》绘画语言的探索作为此章节的论述中心。分别从经营位置、主题表达、技法表现与材料实验几个方面进行分析论述,着重讨论了“折枝花鸟”的前景取势与图式运用,“点景房屋”的平面化处理与重组,以及“勾线与没骨”、“银箔与银色”的技法表现。论文第三章,是笔者对《春日暖阳》组画创作的启发。论文通过对创作技法的转换与拓展,形成了自己的创作方法和研究方向,并对未来创作的延续有一定的设想与感悟。
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