“审丑”在当代社会中被广泛运用,已成为一种独特的审美潮流。“丑”作为一种区别于以往纯粹的“美”,被以多类的表现形式、多元的表达内容运用在影视的艺术创作中,逐渐形成受众认可、市场热捧的审美趋势。国产动画电影也明显地出现“审丑”的倾向,其角色形象设定在技术、风格等方面皆与上个世纪国产动画电影产生很大不同。以近十年来两部最具代表性的国产动画电影为例:《哪吒之魔童降世》中,主角哪吒烟熏妆式的面部扮相、痞气的肢体动作设计和亦正亦邪的角色气质塑造,一改《大闹天宫》中哪吒年画娃娃般的角色形象设定;《西游记之大圣归来》中,主角孙悟空则是从《铁扇公主》中的可爱形态转变为失意、丧气的成年人形象。首先,文章从“丑”或“审丑”相关研究的著作中找寻理论思想,结合实践,尝试归纳和总结国产动画电影的历史和理论背景,追溯“审丑”的美学思想和角色类型渊源。其次,文章从国产动画电影形式、内容、主体三个具体方面入手,整理、归纳出当前动画电影“审丑”倾向呈现形式颓废、内容异化和主体媚俗等三种形态。当前国产动画电影中多存在相似的人物形象设计逻辑,其创新点常聚焦于解构或颠覆原有的人物视觉形象和艺术设定,通过“丑化”、“俗化”角色形象、肢体动作、说话方式等来推动动画人物从文学、神话传说中“神”形象到“人”形象,从“集体”到“个人”的转变,强调和突出个体意识的觉醒和成长。再次,文章通过对国产动画电影“审丑”倾向的案例分析,发现除了对经典角色的解构,同时期的其他国产动画电影在设计新角色、安排叙事内容时也体现出“审丑”的审美转向,“审丑”成为国产动画电影的一种审美趋势。数字时代带来审美趋向于个性化和情感化的价值转换。当前社会语境中的艺术形态一味地追求个性和情感,使艺术的审美趋势向“审丑”倾斜。该“审丑”倾向也正受到审美趋势大众化、审美方式娱乐化和审美品味猎奇化等一系列问题的影响,对国产动画电影及视觉艺术的文化自觉性提出了挑战。实际上,当前国内其他艺术作品中同样存在“审丑”倾向,文中从动画电影行业、艺术生产者、受众群体、社会艺术传播语境等四个角度挖掘当代国产动画电影及国内其他艺术形式中“审丑”倾向与当代社会文化语境的互动关系,并作进一步的挖掘与反思。