20世纪90年代是中韩两国成长小说创作的繁荣期,尤其是受西方女性主义思想的影响,中韩女性作家摆脱80年代的宏大叙事,创作了很多关注女性个人成长的女性小说。本文主要利用比较文学的平行研究方法,对20世纪90年代中韩文坛上比较有代表性的女作家申京淑和虹影的成长小说代表作《单人房》(1995)和《饥饿的女儿》(1997)进行研究,主要从特殊时代带来的创伤、父亲角色缺失、身边人死亡引起的精神危机以及主体性确立四个方面对小说主人公的成长体验进行分析,进而比较20世纪90年代中韩女作家在女性成长小说创作上存在的差异和共性,并结合当时的时代背景和作家的个人经历分析出现这种异同的原因。本文旨在推动对中韩两国成长小说的关注和理解,同时为中韩比较文学相关主题的研究有所补充。《单人房》和《饥饿的女儿》的主人公都经历了特殊时代带来的创伤体验。《单人房》的主人公经历了韩国的产业化时期带来的身心的痛苦,而《饥饿的女儿》的主人公则因饥饿的时代而承受了物质和感情的双重饥饿。两位主人公在成长过程中都经历了父亲角色缺失,《单人房》的主人公的父亲是一个无能的存在,在家庭中存在感极低。《饥饿的女儿》的主人公虽然有三个父亲,但是三个父亲或身体残疾或存在道德问题,或者是逃避现实的懦夫,都是负面的形象。两位主人公都经历了周围亲近人物的死亡带来的精神危机。《单人房》的主人公经历情同姐妹的希斋姐姐的死亡,《饥饿的女儿》的主人公则经历了父亲般的情人历史老师的死亡而陷入精神危机。同时,两位主人公都通过写作确立了主体性。《单人房》的主人公通过写作和过去和解,实现了自我治愈,而《饥饿的女儿》的主人公通过写作和自己私生女身份达成和解,实现了自我救赎。基于对两部作品主人公的成长体验的比较,我们可以发现申京淑和虹影在女性成长小说创作方面存在的共性和差异。就共性而言,内容上,都将个人成长和历史背景相结合的方式,复原时代,反映一代人共同的伤痛;都在文本中将父亲的角色刻意隐去,放大母亲形象;小说主人公都经历了身边亲近人物的死亡,都通过写作确立了自我。形式上,都是自传体小说的形式,采用第一人称叙述方式。而就两者创作上的差异性而言,内容上,面对时代带来的伤痛,小说中主人公呈现出不同的态度;两位作家采用了不同的方式来对应这种父亲缺失,对父权的解构程度不同;两位作家在对家庭关系的塑造上也存在差异。形式上,申京淑采取双重的叙事策略,即设定现在和过去两条叙事主线进行叙述;虹影则采取的是完整倒叙的叙事策略。而产生上述共性和差异的原因主要有以下几点:两位作家的成长小说创作首先受90年代中韩文学脱离宏大叙事,更加注重个人化叙事的共同发展趋势的影响;其次,受两位作家不同成长经历的影响;再次受成长小说叙事方式程式化的影响;最后,受西方女性思潮的影响。通过本文可以了解以申京淑和虹影为代表的中韩女性作家在90年代女性成长小说创作上体现的不同特点,借此可以增进对中韩女性文学中的女性成长问题的关注和理解。通过了解两国女性意识的发展情况以及探索解决问题的方法,希望可以帮助两国女性正视当代社会存在的女性问题,在推动中韩现代女性地位的提高以及发展前景方面有所帮助。