【摘 要】
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黄道周身为晚明大儒,不仅在政治、文学上研究颇深,其书法艺术风格也独树一帜。作为明代浪漫主义书风代表人物之一,黄道周自言“书字自以遒媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便足上流矣”。由此可以看出,在受文、董书风影响的时代,黄道周书法艺术的审美站位。全文共分为三个部分:第一部分,从分析峭险圆活的字形与笔势,和厚重拙朴的书风入手,讨论身处明末的黄道周,对于“遒媚”“浑深”词义的理解。黄道周上追钟索、不被时俗所障
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黄道周身为晚明大儒,不仅在政治、文学上研究颇深,其书法艺术风格也独树一帜。作为明代浪漫主义书风代表人物之一,黄道周自言“书字自以遒媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便足上流矣”。由此可以看出,在受文、董书风影响的时代,黄道周书法艺术的审美站位。全文共分为三个部分:第一部分,从分析峭险圆活的字形与笔势,和厚重拙朴的书风入手,讨论身处明末的黄道周,对于“遒媚”“浑深”词义的理解。黄道周上追钟索、不被时俗所障的书法审美站位,使其作品展现出风神峻爽的艺术风格。在书写个性的同时,又表达了其对于超越前人“神理”之愿景与实践。第二部分,具体分析黄道周的字形、笔势以及书法风格。通过黄道周行草及小楷作品中的例字,论证峭险的字形在字内空间和字外轮廓的体现,以及圆活的笔势在用笔和使转中的表达,并对黄道周书风中厚重拙朴的整体特点进行论述。第三部分,以书画大家潘天寿为例,讨论关于黄道周“遒媚浑深”书风在后世的影响。潘天寿在中年时期师法黄道周,通过研究其临习作品与晚期的书法作品,分析其学黄后,在创作中展现出的用笔爽利、结构也更为舒朗等特点。最后,浅谈黄道周“遒媚浑深”审美对笔者创作的影响。
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