论文将主要运用电影叙事学的方法。从叙事的几个要素-叙事人、叙事内容、叙事结构、叙事的时间与空间、叙事的话语权出发,围绕长大成人的自传式影像,突出中国九十年代电影叙事观念的变化,从而论证这一时期电影‘质’的变化。论文每一章节都将会寻求一个横向与纵向相结合的比较法,既在中国电影历史的发展中,特别是与第五代的比较中,突显其电影影像的独特性;同时又在“后五代”不同导演影片中寻找导演的共同的个性特征。其次,论文将把这些导演作品放入历史文化背景中去考证:后冷战时代各种思潮的冲击,九十年代中国经济的转型,自传式小说的发展,九十年代中期国家的电影政策等纵横交错的经济、文化、政治上的因素对导演创作的影响。再者,论文将在影片解读分析中,涉及精神分析的理论,探求青春自传式影像的隐喻的建构,“后五代”导演的自我印证与自我价值的实现。最后,在剖析比较、综合分析中突出他们自传式影像的特点。论文主要围绕北京电影学院85班的张元、王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨,九十年代毕业的贾樟柯、李欣、王超、章明、何建军,以及九十年代后推出作品的宁瀛、霍建起等导演作品进行系统的分析。从自传式影像出发,进行典型导演影片的剖析,从中找出他们作品的特点,进而从中国电影文化进程综合分析中指出其特质。解读“雾中风景”的同时观望他们今后的走向。