作为日本新电影运动的旗手,岩井俊二电影具有浓郁的“作家气质”,他本人被业界誉为“映像作家”。现今,岩井俊二电影研究蔚为风尚,研究者从叙事特质、镜语风格、精神分析、女权主义、存在主义等不同角度对其电影进行分析,但符号学视域下的岩井电影研究尚无人涉猎,在此,我选择符号学理论观照岩井电影,拟通过对岩井俊二电影的符号学解析,对电影符号学视野下的岩井俊二电影风格徽徵加以探讨,尝试从一个新的角度和领域对其电影进行文本分析,对其电影的符号元素、组合段特征、符号建构,以及其中的能指、所指、隐喻与象征进行剖析,同时对其电影的“作家气质”加以浅析,对岩井俊二的电影的镜语风格尤其是符号特性进行一次全面的研究,希图起到弥补研究空白的作用,这亦是本文选题及研究意义之所在。本文将借鉴索绪尔的语言学理论,以及麦茨及艾柯的电影符号学理论,对岩井俊二电影加以符号学解析。从第一电影符号学和第二电影符号学的流变中,把握其电影的符号特徵。论文拟通过岩井俊二电影的符号元素、组合段运用、岩井俊二电影符号的建构,解码岩井俊二电影的符号体系。论文大体分为五个部分,第一部分前言,对当前学界岩井俊二电影的研究成果作一梳理,并简述日本文化对其电影的影响；第二部分将对电影符号学理论与岩井俊二电影作一概观,其中将涉及到电影符号学界巨擘麦茨与艾柯的符号学理论(八大组合段及三层分节学说),并浅析岩井俊二电影的特质；第三部分是全文重点,在此我将运用符号学理论对岩井俊二电影的符号体系作具体观照,分别从其电影的符号元素、组合段特征、符号建构进行解析,同时对其电影进行符号解码；第四部分意在解析岩井俊二电影的镜语风格与美学追求,这里我拟从以上两个方面分析岩井独特的符号建构模式；最后一部分结语,我将对岩井俊二电影风格以及符号特性作一总结。笔者希冀藉此五个部分,能对岩井电影的符号学特征作出比较精到的分析,对其镜语风格与美学追求有更进一步的把握。电影符号学历经几个世纪的发展,业已雏形初成,尽管目前对电影符号学存在的必要性尚且存在争议,但总体来说,它还是有其研究价值的。作为研究的一个理论工具,电影符号学有其合理性,故而凭藉它进行电影文本分析亦是切实可行的。