潮尔音乐是蒙古族传统音乐的重要组成部分之一,是蒙古族多声部音乐的重要表现形式,也是中国北方少数民族音乐文化的集大成者。同时还渗透着蒙古人对音乐的哲学观与审美观。笔者试图针对时下逐渐升温的“潮尔话题”和社会各界对“潮尔”一词及潮尔现象的多种疑惑问题给予“潮尔”一词及潮尔音乐现象一个较为规范化、系统化的梳理并融入笔者自身的相关见解。通过阐释与探讨潮尔音乐的发展历程、深层次的剖析潮尔音乐现象,向读者展示潮尔音乐在当今多元文化冲击的大背景下,潮尔音乐乃至少数民族传统音乐文化所面临的困境,达到促进传统音乐文化的研究、保护与传承事宜。论文的正文部分由四章构成。第一章为“潮尔音乐辨析与现象”,主要叙述了人们对潮尔一词近些年诸多概念及含义的争辩,笔者站在个人角度对潮尔一词进行了概念上的深层辨析。在阐述潮尔一词名实辨析的同时,对潮尔一词产生的音乐文化背景与予了进一步的分析,引发了笔者对潮尔音乐源流更深一步的思考并对于早期产生的潮尔现象进行了阐述,为论文的核心部分第二、三章拟定了铺垫;第二章定题为“潮尔音乐的发展与流布”,这一章笔者主要将蒙古族迄今为止存留的潮尔音乐现象进行分别描述。笔者想通过这些描述让读者感受到潮尔音乐的发展,同时达到展示潮尔音乐规模逐渐壮大的目的。其中需要指出的是将乌力格尔伴奏的低音四胡纳入潮尔音乐体系的范畴,是本论文的一个亮点及创新点,具体描述见文中内容;第三章题为“潮尔音乐体系的形成及其音乐理念的树立”,在此章节中笔者以前人对潮尔音乐的研究成果为根本,对这些潮尔音乐现象进行了音乐结构上的剖析,将潮尔音乐现象的结构进行整体的梳理,列出潮尔音乐配比的可能性,对蒙古族潮尔音乐体系构成的基本框架进行了详细描述,后将蒙古族留存之潮尔音乐现象带回潮尔音乐体系构成的框架,总结出潮尔音乐的类别指向。笔者站在前人的研究基础上为潮尔音乐体系的确立做出了细微的论述。在第三章结束部分,以蒙古族对潮尔音乐的崇拜现象,引出潮尔音乐在蒙古族人民心中已不单单作为一种音乐种类来看待,它还代表着蒙古人对音乐更高价值观与审美观的追求,是一种成熟音乐理念的表现。而这种音乐理念又反渗透于蒙古族音乐种类的方方面面,影响着蒙古族音乐的发展进程;第四章题为“潮尔音乐的保护与传承”,此章为论文的结束章节,笔者分别从潮尔音乐面临的机遇与挑战方面及潮尔音乐的传承保护问题两点来加以阐述,提出了笔者自身对蒙古族传统音乐潮尔音乐保护与传承的见解。