【摘 要】
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三联画以图像的艺术形式展开叙事过程,叙事方式具有其特殊之处,它是一种以秩序和节奏、特殊的性质与形式为特征的图像化空间叙事艺术形式。开展对三联画空间叙事方式的探索,是当代绘画创作创新需要寻找的思路,也对当代绘画发展的有着隐喻和启示;本文结合叙事学的空间叙事理论探讨三联画的空间叙事方式,以研究贝克曼的三联画《杂技演员》为基础绘本,从《杂技演员》的空间形态展开问题,按“叙事”所涉及的“空间”分为四类,即
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三联画以图像的艺术形式展开叙事过程,叙事方式具有其特殊之处,它是一种以秩序和节奏、特殊的性质与形式为特征的图像化空间叙事艺术形式。开展对三联画空间叙事方式的探索,是当代绘画创作创新需要寻找的思路,也对当代绘画发展的有着隐喻和启示;本文结合叙事学的空间叙事理论探讨三联画的空间叙事方式,以研究贝克曼的三联画《杂技演员》为基础绘本,从《杂技演员》的空间形态展开问题,按“叙事”所涉及的“空间”分为四类,即故事空间、形式空间、心理空间和存在空间去解读。所谓故事空间,就是故事发生的场所或地点,所谓形式空间,就是叙事作品的结构性安排（相当于构图）,所谓心理空间,就是艺术家在创作一个作品时,其心理活动（如记忆、想象等）所呈现的某种空间特性;所谓存在空间,则是叙事作品存在的场所,也就是讲述故事的具体空间。结合三联画的溯源、溯源、功能、三个部分之间的关系和叙事性四个方面展开对其系列三联画之间的叙事方式的讨论与研究,深度挖掘绘画与叙事之间的关系。通过对三联画的空间叙事研究寻找一条当代绘画的道路,本文借用马克思·贝克曼的作品《杂技演员》与自己的绘画创作进行尝试性的探讨,探寻三联画空间叙事方式的意义所在,因此,笔者通过结合叙事学、图像学、视觉分析与哲学的角度进一步探讨三联画的空间叙事方式。在本文的第一章通过分析马克思·贝克曼的三联画作品《杂技演员》的空间形态,探析生活记录与创作之间的转换关系,进而讨论空间形态带来的问题;第二章通过分析三联画的溯源、功能、三个部分之间的关系和叙事性四个方面进行探讨三联画的空间叙事方式;第三章主要讨论的是三联画的创作原则以及当代价值;第四章则是梳理前三章的分析与总结,谈论三联画的空间叙事方式对笔者创作实践的启示意义。
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