所谓上古文字,本文主要指两个方面,一是指秦王朝以前,各种古器物、金石碑版形式及其文字;另一方面是文字学概念中的传抄古文。在明清篆刻流派中,有不少印人在治印时,普遍使用了区别于说文小篆的上古文字,形成了明清流派印作中不可忽视的一大现象。形成这一现象的原因,主要是得益于金石学,古文字学与印学的发展,进而为篆刻创作提供了新的条件。嗜古尚奇的时代审美取向也让印人们热衷于在上古文字中找到个人的审美趣味,从而拓展新的审美取向。本文以方去疾编《明清篆刻流派印谱》中的印作为主要分析对象。上古文字入印存在两大类型,一是使用秦王朝以前,各种古器物、金石碑版形式及其文字入印的印人,如丁敬、高凤翰、胡澍、巴慰祖、黄牧甫等。另一种类型是以传抄古文入印,使得多数印文具有“丰中锐末”的特点,代表人物有苏宣、梁袠、程邃、黄枢、刘履丁、沈鹤生等。还有部分印人使用上古文字时,将两大类型的文字融合到了一起。本文将分析方去疾先生编《明清篆刻流派印谱》中的印作,总结出明清印人对上古文字的应用规律,试图以小见大,抛砖引玉,引发时人对这一作品用字的关注。由于目前对“上古文字”进行的个案研究并不多,多是以“印外求印”和“古玺印”、“传抄古文”作为研究主体进行研究。鲜有将明清流派印作对上古文字应用,进行统一的研究和分析,本文即从这一独特视角作专门研究,既补以往研究之不足,也为今天篆刻创作提供一个借鉴层面。本文采用文献研究、图像比较研究、个案研究等方法进行研究,参考构形学的相关原理对《明清篆刻流派印谱》中的印作进行对比分析,进而总结出明清篆刻家对上古文字应用时具体的方式方法与相关规律,以有益于当代篆刻创作。本文绪论部分,将概述选题缘由、突破的意义和价值、研究现状等等;第二部分,将确定上古文字的概念与研究范围,上古文字入印在明清时期的发展概况;本文第三部分,将主要分析明清流派印作中普遍使用“上古文字”入印的主要成因;本文第四部分,将具体分析明清流派印作使用“上古文字”入印时的具体方法,即用其简、用其繁、用其奇。并依据上古文字入印文字的数量,分为单字入印、多字入印,全字入印三种类型,力求清晰准确,进而为当代篆刻创作提供新角度、新思路;本文第五部分,将论述上古文字对个人创作的影响,总结上古文字入印的启示。个人选用了网络流行热词,名家名作的作品名称作为篆刻创作内容,将上古文字印化后应用到印章创作当中。无论上古文字是各种古器物、金石碑版形式及其文字的第一手资料,还是经人摹写的传抄古文,都需要我们在篆刻时,对素材进行甄别、筛选、印化处理。盲目的选择或一味的照搬,只会让印作变得机械呆板,水平不高。同时,上古文字入印也属于印从书出,印外求印的创作模式,但所选文字最终要跟篆刻家个人风格特点进行融合,才能更好地展现其艺术价值。