【摘 要】
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本文以边缘意识为切入点,研究童年的创伤性经验对张爱玲及其创作的影响。边缘意识是在极端的生命体验中形成的一种心理意识,以情结的形式固着于潜意识,影响着作者对题材的选择,意
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本文以边缘意识为切入点,研究童年的创伤性经验对张爱玲及其创作的影响。边缘意识是在极端的生命体验中形成的一种心理意识,以情结的形式固着于潜意识,影响着作者对题材的选择,意象的营造,人物形象的塑造。本文在对边缘意识进行解释后,对张爱玲的作品进行了具体的分析,并把它概括为两种边缘:不管是直接面对死亡还是受着情欲的煎熬,或者是其中的女性处于两性的边缘,沦落在婚姻的边缘,这都是一种困境边缘;但作品中还涉及到诸如女性被神化,男性被边缘化,这是人为的,是作者主观的,现实生活中是不存在的,我把它称之为虚幻边缘,或者是超越性边缘。本文分为四个部分:第一章着重对边缘意识进行解释;第二章,在分析了生命的边缘化后,写到了死亡本能的死与性;第三章,写了女性生存状态的边缘化,分析了作品中的两类女人——处在两性边缘的女人和沦落在婚姻边缘的女人,另外还写到了被神化的女人;第四章,情感的边缘化导致了作品中的男性被边缘化,但这种边缘化又是因作者的极端之爱导致的,所以文章又引出了“失怙”这个概念,并把男性的边缘化纳入到“失怙”这一概念之中进行论述。本文得出以下结论:不管是张爱玲本人,还是作品中的人物,实际上都处于某种边缘。作者的边缘性体验强化了作品人物的边缘性,并对其进行否定和反思,从而导致崇高被抹平化,神圣被俯就化,中心被边缘化,立体被平面化,高雅被通俗化,一切在作者的思维中被解构了,成了作者眼中简笔勾勒的水墨山水画。
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