本文提及的第六代导演,又称“新生代”导演,指的是80年代中后期相继毕业于北京电影学院,并在90年代执导导筒,登上电影舞台的一群人。代表人物有张元、王小帅、胡雪杨、娄烨、管虎、路学长、金琛、张扬、贾樟柯、陆川等。他们大多出生在60年代中后期和70年代初期,在思想上没有任何的意识形态抱负,因而将视野集中在了个体人生经验的书写上,加之对第五代的历史寓言、民族叙事和影像造型的反叛,使他们将目光聚焦到了普通人的日常生活上。他们以纪实的影像风格和少“改编痕迹”而标新立异于中国当代影坛。我们将其导演的电影作品,统称为第六代电影。众所周知,艺术电影的根本是诗意,而诗意在本质上通向文学。本文选取第六代电影作为具体文本分析对象,首先,探讨了第六代电影中诗意的内涵,即于纪实的镜像背后,所体现的一种超越感性认识而进入理性思索层面乃至知性的把握世界人生、生活的认知。其次,从内容和形式两方面具体分析了第六代导演对诗意追求的表现:一是在对日常生活审美的追求上,体现为消解宏大叙事的史诗性诗意和重构日常生活审美的诗意;二是在对具体形式的探索上,呈现出唯美和象征两种不同的美感形态。最后,总结了第六代导演诗意追求的价值和意义。本文认为,第六代导演对诗意的追求,实际上,是对一种电影精神的追求,而这种精神,又恰恰是在文学精神的渗透和影响中产生的。它折射的是导演们感知世界和认识人生的艺术思维方式和创作方法,以及对电影文学性的自觉追求与内化。