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【摘要】：正如我们所知，任何一种艺术形式，都有自己独特的表现手段与创造方法。音乐，作为一种独特的艺术，它包括器乐和声乐两种形式。由器乐演奏的，叫做器乐；由人声演唱的，叫做声乐。就声乐来说，它又是以歌声和语言相结合来传达思想感情，表现艺术形象的一种综合性艺术形式。所以，我们也可以把声乐艺术称之为用人声唱的带有语言的音乐。我国传统的声乐艺术一条重要规律就是字与声的完美结合，要求“声中有字，字中有声。”因此我们要重视咬字作为语言艺术对于声乐作品演唱中的突出地位。
关键词 声乐演唱/咬字/艺术特征
1 声乐语言高度的准确性
我们常说的声乐语言不同于说话用语，最重要的一点就是因为歌唱是一门非常具有音乐性的唱歌的一种艺术，同时它又是一门时间性的听觉艺术，这其中最重要的一个原因就是音乐的歌唱具有塑造形象高度准确的功能，比如我们唱个歌剧的选段，这个选段表现的是悲惨的痛苦的主人公的形象，那我们在演唱中注意咬字的清晰，声调中带着些哭腔，音乐中所唱的歌词被观众所理解之后，再加上表演者生动的声音描绘，就能让欣赏者感受着主人公悲惨的生活和痛苦的心灵。所以说这就要求表演者必须以字和腔的完美结合，才能最终完成歌唱艺术表演的创作任务。
第一点，字不正，意难明。大家都清楚，声乐的表演在舞台上时间只限于演出的几分钟的时间，那么可想而知，听众不可能有很多的时间去进行推理和判断。它就要求通过表演者的表达观众能一听就懂，这样才能达到语言情感的交流作用。在我们平时的演唱中经常会遇到因为咬字不正确造成的错误的词义的表达，就比如说，在最开始练声时会唱“啊”但是我们最初就会把它唱成“奥”音，还经常会有唱歌时前后鼻音不分的情况，这都会造成字义的曲解。
第二点，字不正，音难听。这里所说的难听不是说简单的声音不好听，它是我们平常所说的听不懂，听不清楚。如果在演唱时有太多的字误的话，就会有很多的语病语误，听众难解其意，而且还会觉得刺耳难听无法继续欣赏。但是声乐它本身是一种听觉上的艺术，如果没有做悦耳动听，反而语病层出不穷那么就失去了歌唱艺术的特色了。我们在上声乐课时常常会听到老师要求我们情感的问题，要达到与听众的情感共鸣，那如果咬字不清，听众不解其意，怎么能有感情上的共鸣呢，俗话说，要达到“动人的声韵，醉人的音”这种歌唱的高境界，它不是一两日就能达到的功力。我们需要一步一个脚印的练，也要常听艺术家们的演唱，寻找经验。在时常进行实战表演，才成为一个在歌唱艺术上有所建树的成功的歌唱家。
2声乐语言鲜明的形象性
众所周知，歌唱艺术它是一种声音的艺术，它在美声唱法，还是民族唱法亦或是通俗唱法中，都是以咬字为基础有美感的艺术。如流行音乐中，歌曲演唱时为了表达歌曲情感意境中的“悲痛”，在演唱时歌手可以使用技巧让音色达到“嘶哑”的效果，从而使音乐更具有感染力等。所以我们在运用歌唱语言的时候，必须时刻想到我们所唱的具体的歌词，歌词表达的是什么意思，我们就应该表达什么意思，歌词是表达凄惨的，我们就不能表现成欢快的，相反，歌词是表达欢快的我们自然也不能把它表现唱凄惨的，否则就词不达意。而我们具体的内心想象主要就是依靠歌词的形象来提供的，歌唱者在演唱中必须具有自己鲜明的内心想像，对歌词有自己的理解，这样才能把自己的情感思想传达给观众，因而，我们所说的语言的形象性、语言的表现力都是离不开表演者本身对于歌词的理解和想象中的。优秀的歌唱家们之所以可以创造出动人的音乐形象，正是由于他们了解声乐形象的表现规律，以准确的咬字发声，优美动听的歌喉表现了歌曲内容的结果。
3 咬字中声母的发音问题
通常情况下所说的歌唱咬字，其实主要就是指在发声时咬的声母的发音，因为声母它是音的开头的部分，是我们咬字时第一个要咬住的音，作为开头，声母的咬字意义重大，影响深远，要求必须有准确、清晰的咬字，不然就会出现有声无字、音包字等不良情况。在歌唱中字音的很多错误，大部分也都是因为声母的发音错误造成的。掌握好声母的发音，是使字音准确清晰的关键。科学的发声方法。一般在发音时有三个阶段。即：（1）成阻（2）持阻（3）除阻。它们的产生与在歌唱中每个音节的发音出字时的气息有很大程度上的关系，就像我们平常在声乐课堂上老师讲的那样，在发每一个字音时，我们要先送气，学声乐的人都知道，没有气息的支撑很难把一首歌唱完整，唱的美妙动听，所以在初学声乐的时候老师常常会教我们不要扯着嗓子使劲喊，那是错误的唱歌方法，在演唱时，发出来的第一个音就要有足够的气息的支撑。所以，我们常说，咬字和气息是声乐演唱的基础。
4声乐演唱中韵母的发音问题
我们知道，在咬字中除了最开始的声母，接下来就是韵母的发音了。在声乐演唱中韵母的发音由于全部都震动声带，而且不受阻碍，因此声音十分响亮，与此同时还可以任意延长。因此，唱歌时除了咬住字头也就是声母，最重要的就是韵母了，它是表现歌唱的声音的最突出的地方，我们平常说的音色以及共鸣也全都和韵母的发音有着最直接的关系，它的重要地位可想而知，韵母的发音支撑着情感咬字的表现。因此，我们在重视咬住字头也就是声母的同时也千万不能忽略了韵母在声乐演唱中的重要地位。
我们平常所说的歌唱中的吐字，其实主要是指韵母的发音。韵母比声母的部分多，最多包括三个音素。这就要求我们在声乐演唱中要随着歌唱旋律的变化，来掌握声母和韵母的咬字规律，在演唱中我们常会听见这种说法，要咬住字头也就是声母，放开字尾也就是韵母，但最后还要归韵，完整的咬字就是这样要求既要保持字音的准确、清晰，又要符合整个音乐旋律的完整性。每一个音乐作品它都是完整的，有歌词，旋律，我们在表演时，最重要也是最基础的就是要完成一个作品的完整性，如果一个作品被唱的支离破碎，那么声音再甜美也不可能动听。
韻母可以主要分为（1） 单韵母，是指由一个母音构成的韵母。单韵母发音时，气流通过口腔不受任何阻碍，声带振动，声音洪亮。单韵母包括：a、 o、 e、 i 、u 、v、 e共七个音。（2）特殊韵母，其实它仍属于单韵母的性质。包括舌尖音“I”、后韵母与卷舌韵“e r”.这种韵母在歌唱中可以适当的扩大口腔的开度，并找到较能发挥音响的共鸣位置，以改善发声效果。（3）复韵母 在我们平常的声乐咬字中不是很常见的，它是指由两个或三个母音构成的韵母。这里说的复韵母不同于单韵母，它的发音要复杂一些，并不是由几个母音的简单相加，而是在一个母音的发音时舌位的高、低、前、后和唇形的基础上逐渐变动，但是我们平常的声乐咬字中不是很常见这种音。
综上所述，从我们归纳的韵母分类来看，就特别要求我们在演唱声乐作品时，在强调声母的重要性之外必须重视韵母对于整个作品咬字问题的重要地位，以提高我们的咬字水平和完整清晰地表达作品的能力。
我们声乐演唱中的咬字也就是声乐语言是声乐表演艺术的核心。任何一个国家的民族声乐艺术都是根据本国和本民族的语言规律来进行咬字，吐字，和表达思想感情的。世界上有很多个民族国家都在进行声乐艺术的研究，无论是技巧还是情感上都有详细的科学论证，然而起主导作用的是语言。因此，我们必须懂得发声与咬字，吐词及情感表达之间的特殊关系。只有基于这种观念而建立的歌唱发声方法，才是真正完善而有效的发声方法。演唱者通过歌唱、咬字吐字与发音，创造出内容丰富而又感人的音乐形象，才能给人以美的享受。因此我们要更加重视咬字，吐词的清楚，表演者能夠使听众闻其音识其意，从而引起人们心灵上的共鸣。否则，就失去了声乐作为语言艺术的重要意义所在了。
关键词 声乐演唱/咬字/艺术特征
1 声乐语言高度的准确性
我们常说的声乐语言不同于说话用语，最重要的一点就是因为歌唱是一门非常具有音乐性的唱歌的一种艺术，同时它又是一门时间性的听觉艺术，这其中最重要的一个原因就是音乐的歌唱具有塑造形象高度准确的功能，比如我们唱个歌剧的选段，这个选段表现的是悲惨的痛苦的主人公的形象，那我们在演唱中注意咬字的清晰，声调中带着些哭腔，音乐中所唱的歌词被观众所理解之后，再加上表演者生动的声音描绘，就能让欣赏者感受着主人公悲惨的生活和痛苦的心灵。所以说这就要求表演者必须以字和腔的完美结合，才能最终完成歌唱艺术表演的创作任务。
第一点，字不正，意难明。大家都清楚，声乐的表演在舞台上时间只限于演出的几分钟的时间，那么可想而知，听众不可能有很多的时间去进行推理和判断。它就要求通过表演者的表达观众能一听就懂，这样才能达到语言情感的交流作用。在我们平时的演唱中经常会遇到因为咬字不正确造成的错误的词义的表达，就比如说，在最开始练声时会唱“啊”但是我们最初就会把它唱成“奥”音，还经常会有唱歌时前后鼻音不分的情况，这都会造成字义的曲解。
第二点，字不正，音难听。这里所说的难听不是说简单的声音不好听，它是我们平常所说的听不懂，听不清楚。如果在演唱时有太多的字误的话，就会有很多的语病语误，听众难解其意，而且还会觉得刺耳难听无法继续欣赏。但是声乐它本身是一种听觉上的艺术，如果没有做悦耳动听，反而语病层出不穷那么就失去了歌唱艺术的特色了。我们在上声乐课时常常会听到老师要求我们情感的问题，要达到与听众的情感共鸣，那如果咬字不清，听众不解其意，怎么能有感情上的共鸣呢，俗话说，要达到“动人的声韵，醉人的音”这种歌唱的高境界，它不是一两日就能达到的功力。我们需要一步一个脚印的练，也要常听艺术家们的演唱，寻找经验。在时常进行实战表演，才成为一个在歌唱艺术上有所建树的成功的歌唱家。
2声乐语言鲜明的形象性
众所周知，歌唱艺术它是一种声音的艺术，它在美声唱法，还是民族唱法亦或是通俗唱法中，都是以咬字为基础有美感的艺术。如流行音乐中，歌曲演唱时为了表达歌曲情感意境中的“悲痛”，在演唱时歌手可以使用技巧让音色达到“嘶哑”的效果，从而使音乐更具有感染力等。所以我们在运用歌唱语言的时候，必须时刻想到我们所唱的具体的歌词，歌词表达的是什么意思，我们就应该表达什么意思，歌词是表达凄惨的，我们就不能表现成欢快的，相反，歌词是表达欢快的我们自然也不能把它表现唱凄惨的，否则就词不达意。而我们具体的内心想象主要就是依靠歌词的形象来提供的，歌唱者在演唱中必须具有自己鲜明的内心想像，对歌词有自己的理解，这样才能把自己的情感思想传达给观众，因而，我们所说的语言的形象性、语言的表现力都是离不开表演者本身对于歌词的理解和想象中的。优秀的歌唱家们之所以可以创造出动人的音乐形象，正是由于他们了解声乐形象的表现规律，以准确的咬字发声，优美动听的歌喉表现了歌曲内容的结果。
3 咬字中声母的发音问题
通常情况下所说的歌唱咬字，其实主要就是指在发声时咬的声母的发音，因为声母它是音的开头的部分，是我们咬字时第一个要咬住的音，作为开头，声母的咬字意义重大，影响深远，要求必须有准确、清晰的咬字，不然就会出现有声无字、音包字等不良情况。在歌唱中字音的很多错误，大部分也都是因为声母的发音错误造成的。掌握好声母的发音，是使字音准确清晰的关键。科学的发声方法。一般在发音时有三个阶段。即：（1）成阻（2）持阻（3）除阻。它们的产生与在歌唱中每个音节的发音出字时的气息有很大程度上的关系，就像我们平常在声乐课堂上老师讲的那样，在发每一个字音时，我们要先送气，学声乐的人都知道，没有气息的支撑很难把一首歌唱完整，唱的美妙动听，所以在初学声乐的时候老师常常会教我们不要扯着嗓子使劲喊，那是错误的唱歌方法，在演唱时，发出来的第一个音就要有足够的气息的支撑。所以，我们常说，咬字和气息是声乐演唱的基础。
4声乐演唱中韵母的发音问题
我们知道，在咬字中除了最开始的声母，接下来就是韵母的发音了。在声乐演唱中韵母的发音由于全部都震动声带，而且不受阻碍，因此声音十分响亮，与此同时还可以任意延长。因此，唱歌时除了咬住字头也就是声母，最重要的就是韵母了，它是表现歌唱的声音的最突出的地方，我们平常说的音色以及共鸣也全都和韵母的发音有着最直接的关系，它的重要地位可想而知，韵母的发音支撑着情感咬字的表现。因此，我们在重视咬住字头也就是声母的同时也千万不能忽略了韵母在声乐演唱中的重要地位。
我们平常所说的歌唱中的吐字，其实主要是指韵母的发音。韵母比声母的部分多，最多包括三个音素。这就要求我们在声乐演唱中要随着歌唱旋律的变化，来掌握声母和韵母的咬字规律，在演唱中我们常会听见这种说法，要咬住字头也就是声母，放开字尾也就是韵母，但最后还要归韵，完整的咬字就是这样要求既要保持字音的准确、清晰，又要符合整个音乐旋律的完整性。每一个音乐作品它都是完整的，有歌词，旋律，我们在表演时，最重要也是最基础的就是要完成一个作品的完整性，如果一个作品被唱的支离破碎，那么声音再甜美也不可能动听。
韻母可以主要分为（1） 单韵母，是指由一个母音构成的韵母。单韵母发音时，气流通过口腔不受任何阻碍，声带振动，声音洪亮。单韵母包括：a、 o、 e、 i 、u 、v、 e共七个音。（2）特殊韵母，其实它仍属于单韵母的性质。包括舌尖音“I”、后韵母与卷舌韵“e r”.这种韵母在歌唱中可以适当的扩大口腔的开度，并找到较能发挥音响的共鸣位置，以改善发声效果。（3）复韵母 在我们平常的声乐咬字中不是很常见的，它是指由两个或三个母音构成的韵母。这里说的复韵母不同于单韵母，它的发音要复杂一些，并不是由几个母音的简单相加，而是在一个母音的发音时舌位的高、低、前、后和唇形的基础上逐渐变动，但是我们平常的声乐咬字中不是很常见这种音。
综上所述，从我们归纳的韵母分类来看，就特别要求我们在演唱声乐作品时，在强调声母的重要性之外必须重视韵母对于整个作品咬字问题的重要地位，以提高我们的咬字水平和完整清晰地表达作品的能力。
我们声乐演唱中的咬字也就是声乐语言是声乐表演艺术的核心。任何一个国家的民族声乐艺术都是根据本国和本民族的语言规律来进行咬字，吐字，和表达思想感情的。世界上有很多个民族国家都在进行声乐艺术的研究，无论是技巧还是情感上都有详细的科学论证，然而起主导作用的是语言。因此，我们必须懂得发声与咬字，吐词及情感表达之间的特殊关系。只有基于这种观念而建立的歌唱发声方法，才是真正完善而有效的发声方法。演唱者通过歌唱、咬字吐字与发音，创造出内容丰富而又感人的音乐形象，才能给人以美的享受。因此我们要更加重视咬字，吐词的清楚，表演者能夠使听众闻其音识其意，从而引起人们心灵上的共鸣。否则，就失去了声乐作为语言艺术的重要意义所在了。