【摘 要】
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<正>我国魏晋时期音乐家、文学家嵇康所著之《声无哀乐论》,堪称为音乐美学史上的一座丰碑。其基本观点与奉为圭臬的《礼记·乐记》相左,在音乐批评史上形成双峰对峙之势。因
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<正>我国魏晋时期音乐家、文学家嵇康所著之《声无哀乐论》,堪称为音乐美学史上的一座丰碑。其基本观点与奉为圭臬的《礼记·乐记》相左,在音乐批评史上形成双峰对峙之势。因而对《声无哀乐论》的评价,向来也是见仁见智。自西学东渐以来,论者多以奥地利音乐美学家汉斯立克所著之《论音乐的美》一书来与《声无哀乐论》相较,以为两者的基本观点都是立足于宣扬音乐的"自律性"。然而,尽管"音乐无国界",但东西文化尤其是在哲学与美学上的差异却是显见的。
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