论文部分内容阅读
8月15日，国家广电总局向各省、自治区、直辖市广播影视局下发通报，批评重庆电视台举办播出的《第一次心动》选拔活动严重违规行为。广电总局认为其“评委言行举止失态”、“内容格调低下”。据了解，这是内地第一档被停播的选秀节目。
时隔不久，国家广电总局再度拍响惊堂木，叫停广东电视台女性整容真人秀节目《美丽新约》，并明令禁止整容、变性节目。另外，侵犯个人隐私的节目和活动也被明令禁止制作、播出。
有人说，这是中国选秀节目的“丧钟”，广电总局要对选秀节目“开刀”了；有人说，中国选秀节目正在以“自杀”的姿态迎接它自身的灭亡。
的确，回顾选秀节目的发展历程，经历了2004年初潮期、2005年辉煌期、2006年全面复制期，到了2007年，除了极个别节目，选秀已呈现出严重的疲态。但即便如此，面对“选秀节目即将死亡”这样的观点，笔者还是不敢苟同。在笔者看来，选秀节目没有必然的理由只用4年的时间就走完它的生命过程。回顾历史我们不难发现，选秀节目从出现伊始就注定了要改变中国既有的电视娱乐模式。
2002年，万里之外的英国和美国，两档分别叫作《流行偶像》和《超级偶像》的电视娱乐节目，被《南方周末》介绍到了中国。
2005年，在大洋的彼岸，《今日美国》的报道用惊叹的句式评价中国的《超级女声》：“这个国家的人民乐于投票选择他们所喜爱的选手和偶像。”
毫无疑问，《超级女声》对《美国偶像》的成功克隆是国内各类选秀遍地开花的根本推动力。但在过去，我们也不缺乏选秀的机会，像《央视青年歌手大赛》难道不是选秀吗？这个节目在音乐的艺苑留下浓浓的花香。从这个秀走出了很多大牌明星，至今仍活跃在艺术的舞台。如彭丽媛、宋祖英、毛阿敏、江涛无一不是从《央视青年歌手大赛》秀里选出来的。试想，这个效果完全具有“一夜成名”。自从他们站在台上，就被大众记住了他们的名字、他们的歌和他们的嗓音。不过，这个秀的选择权不是掌握在短信投票的普通人手里，而是掌握在专家评委手里。
选秀节目是电视台追求收视率的策略。随着市场经济的快速发展，电视台将求生存求发展置于首位，追求收视率、扩大节目影响、赢得市场份额成为各电视台的重点，以至于各电视台纷纷削减了文化类的栏目，加强了社会性娱乐性的节目，在市场竞争中追求收视率。因模仿《美国偶像》节目而获得成功的2005年度《超级女声》，使湖南卫视在全国的收视份额上升了20％，并连续20个月排名全国省级卫视台收视冠军，其总决赛的广告达到了每15秒１1．25万元的高价。它的成功以及“媒介内容趋向比同”导致了其他电视台纷纷上演了各种类似的选秀节目，甚至出现了几大热门选秀节目都自称收视冠军的奇特现象。
选秀节目是大众文化中群众性娱乐狂欢化的形式。荧屏选秀迎合了大众娱乐的倾向。西班牙著名思想家奥尔特加·加塞特在《大众的反叛》中说：“大众已经决定要走上社会生活的舞台，盘踞空间，并且搬弄道具、分享以前为少数人专擅的娱悦之情，其结果也就不言而喻，就是大众将要支配政局了。”荧屏选秀的出现满足了这种群众的“反叛”，在以往少数人专擅的舞台、屏幕上亮相，舞台、荧屏已成为大众娱乐的场所，简易的报名手续和低廉的报名费用，平民化的“想唱就唱”、“我最闪亮”、“我型我秀”的口号，使诸多少男少女走上舞台、荧屏，我行我素怪招百出，也让诸多观众激情洋溢如痴如醉。超女走红的名利双收，也诱惑着人们纷纷投身荧屏选秀之中。
选秀节目是社会资本推波助澜的结果。电视台的生存与发展与社会资本的投入密切相关，“超女”的轰动使投资的蒙牛乳业获益不少，其以2800万元买断“超女”冠名权，半年内获得的纯利润高达2．47亿元，比上年同期增长了34％。这也使众多社会资本看好并投资荧屏选秀，可观的广告资助促进了选秀节目的兴盛。
荧屏选秀说到底是大众化娱乐性节目，它是市场经济发展中出现的一种文化现象，其对于丰富群众的业余生活、拓展电视台的发展空间等方面，都有着相当的意义和价值。
但是，不可否认的是目前层出不穷的荧屏选秀也存在着诸多问题。
巨大的利益诱使几乎各大电视台都推出了自己的选秀。但这种毫无自主性的疯狂复制直接导致了选秀的极端同质化，当观众看着一个又一个近亲繁殖的选秀节目占据荧屏时，他们只能机械地摁动遥控器，感受一种无奈而绝望的审美疲劳。
在盲目追求收视率中，荧屏选秀大同小异。随着《超级女声》的走红，层出不穷的荧屏选秀节目都有着克隆的色彩，海选、ＰＫ、零门槛、短信投票，大同小异；选手表演、评委打分、短信投票，成为荧屏选秀的常用路子；主持人声嘶力竭，选手们花样百出，粉丝们激情洋溢，成为荧屏选秀的基本场景；克隆模仿大同小异，哭哭笑笑缺乏原创，唱唱跳跳缺乏个性，使荧屏选秀呈现出雷同化的倾向。同时，在群众性娱乐狂欢化中，荧屏选秀呈现出低俗化倾向。
有专家指出，由于目前国内90％以上的综艺娱乐节目皆因创作思维匮乏，导致克隆泛滥原创缺席，而克隆节目又缺乏娱乐产业完善的商业营销机制支撑，使得节目自身商业元素过多。例如，《梦想中国》的某届冠军得主因电视台未能兑现签约大唱片公司、出专辑等承诺大发牢骚；所有选手展示出来生死攸关的氛围，弄得选秀如同高考，选手动辄泪流成河，与“大家乐”的节目初衷有些背道而驰；而各选秀节目更多依赖短信收入，没有成熟的唱片业可以联手，又使得节目的商业味道过足而盈利不足。
另一方面，在社会资本投入中，也表现出娱乐产业的盲目性。荧屏选秀的热播，形成了商家与电视台的双赢，但是却表现出目前我们娱乐产业的盲目性。随着社会物质的不断丰富和人们生活水平的提高，追求休闲渴望娱乐成为一种社会倾向，娱乐产业具有很大的市场与辉煌的前景。但是，当下我们的娱乐产业尚不够成熟，一哄而上盲目跟风，使得这类选秀节目呈现出随意性，在商家对于荧屏选秀的热衷里，可见出他们对于大众文化产品追求的盲目性。
应该说，这些问题的解决，首先是完善现有真人秀电视节目构成元素，搞清楚真人秀节目所构成的基本要素，从电视专业的要求上真正把握这些要素。在此基础上再寻求突破，也就是找出具有中国文化内涵的真人秀电视节目。这是对中国电视人的较高要求，但也是唯一的出路。
真人秀節目的生命力并不在炒作，而在其节目中展示的人们在日常生活中难得一见的人性的真实状态，这才是真人秀节目的核心竞争力。但是，越是简单的事实，越容易在利益的诱惑面前被忽视。
如果广电总局对《第一次心动》、《美丽新约》的紧急叫停是对国内选秀的一记警钟，那我们希望这一警钟长鸣。毕竟，在中国，真人秀节目的市场蛋糕还很大，而对真正好看的节目，观众永远不会审美疲劳。
（作者单位：河南电视台电视剧频道）
编校：郑艳
时隔不久，国家广电总局再度拍响惊堂木，叫停广东电视台女性整容真人秀节目《美丽新约》，并明令禁止整容、变性节目。另外，侵犯个人隐私的节目和活动也被明令禁止制作、播出。
有人说，这是中国选秀节目的“丧钟”，广电总局要对选秀节目“开刀”了；有人说，中国选秀节目正在以“自杀”的姿态迎接它自身的灭亡。
的确，回顾选秀节目的发展历程，经历了2004年初潮期、2005年辉煌期、2006年全面复制期，到了2007年，除了极个别节目，选秀已呈现出严重的疲态。但即便如此，面对“选秀节目即将死亡”这样的观点，笔者还是不敢苟同。在笔者看来，选秀节目没有必然的理由只用4年的时间就走完它的生命过程。回顾历史我们不难发现，选秀节目从出现伊始就注定了要改变中国既有的电视娱乐模式。
2002年，万里之外的英国和美国，两档分别叫作《流行偶像》和《超级偶像》的电视娱乐节目，被《南方周末》介绍到了中国。
2005年，在大洋的彼岸，《今日美国》的报道用惊叹的句式评价中国的《超级女声》：“这个国家的人民乐于投票选择他们所喜爱的选手和偶像。”
毫无疑问，《超级女声》对《美国偶像》的成功克隆是国内各类选秀遍地开花的根本推动力。但在过去，我们也不缺乏选秀的机会，像《央视青年歌手大赛》难道不是选秀吗？这个节目在音乐的艺苑留下浓浓的花香。从这个秀走出了很多大牌明星，至今仍活跃在艺术的舞台。如彭丽媛、宋祖英、毛阿敏、江涛无一不是从《央视青年歌手大赛》秀里选出来的。试想，这个效果完全具有“一夜成名”。自从他们站在台上，就被大众记住了他们的名字、他们的歌和他们的嗓音。不过，这个秀的选择权不是掌握在短信投票的普通人手里，而是掌握在专家评委手里。
选秀节目是电视台追求收视率的策略。随着市场经济的快速发展，电视台将求生存求发展置于首位，追求收视率、扩大节目影响、赢得市场份额成为各电视台的重点，以至于各电视台纷纷削减了文化类的栏目，加强了社会性娱乐性的节目，在市场竞争中追求收视率。因模仿《美国偶像》节目而获得成功的2005年度《超级女声》，使湖南卫视在全国的收视份额上升了20％，并连续20个月排名全国省级卫视台收视冠军，其总决赛的广告达到了每15秒１1．25万元的高价。它的成功以及“媒介内容趋向比同”导致了其他电视台纷纷上演了各种类似的选秀节目，甚至出现了几大热门选秀节目都自称收视冠军的奇特现象。
选秀节目是大众文化中群众性娱乐狂欢化的形式。荧屏选秀迎合了大众娱乐的倾向。西班牙著名思想家奥尔特加·加塞特在《大众的反叛》中说：“大众已经决定要走上社会生活的舞台，盘踞空间，并且搬弄道具、分享以前为少数人专擅的娱悦之情，其结果也就不言而喻，就是大众将要支配政局了。”荧屏选秀的出现满足了这种群众的“反叛”，在以往少数人专擅的舞台、屏幕上亮相，舞台、荧屏已成为大众娱乐的场所，简易的报名手续和低廉的报名费用，平民化的“想唱就唱”、“我最闪亮”、“我型我秀”的口号，使诸多少男少女走上舞台、荧屏，我行我素怪招百出，也让诸多观众激情洋溢如痴如醉。超女走红的名利双收，也诱惑着人们纷纷投身荧屏选秀之中。
选秀节目是社会资本推波助澜的结果。电视台的生存与发展与社会资本的投入密切相关，“超女”的轰动使投资的蒙牛乳业获益不少，其以2800万元买断“超女”冠名权，半年内获得的纯利润高达2．47亿元，比上年同期增长了34％。这也使众多社会资本看好并投资荧屏选秀，可观的广告资助促进了选秀节目的兴盛。
荧屏选秀说到底是大众化娱乐性节目，它是市场经济发展中出现的一种文化现象，其对于丰富群众的业余生活、拓展电视台的发展空间等方面，都有着相当的意义和价值。
但是，不可否认的是目前层出不穷的荧屏选秀也存在着诸多问题。
巨大的利益诱使几乎各大电视台都推出了自己的选秀。但这种毫无自主性的疯狂复制直接导致了选秀的极端同质化，当观众看着一个又一个近亲繁殖的选秀节目占据荧屏时，他们只能机械地摁动遥控器，感受一种无奈而绝望的审美疲劳。
在盲目追求收视率中，荧屏选秀大同小异。随着《超级女声》的走红，层出不穷的荧屏选秀节目都有着克隆的色彩，海选、ＰＫ、零门槛、短信投票，大同小异；选手表演、评委打分、短信投票，成为荧屏选秀的常用路子；主持人声嘶力竭，选手们花样百出，粉丝们激情洋溢，成为荧屏选秀的基本场景；克隆模仿大同小异，哭哭笑笑缺乏原创，唱唱跳跳缺乏个性，使荧屏选秀呈现出雷同化的倾向。同时，在群众性娱乐狂欢化中，荧屏选秀呈现出低俗化倾向。
有专家指出，由于目前国内90％以上的综艺娱乐节目皆因创作思维匮乏，导致克隆泛滥原创缺席，而克隆节目又缺乏娱乐产业完善的商业营销机制支撑，使得节目自身商业元素过多。例如，《梦想中国》的某届冠军得主因电视台未能兑现签约大唱片公司、出专辑等承诺大发牢骚；所有选手展示出来生死攸关的氛围，弄得选秀如同高考，选手动辄泪流成河，与“大家乐”的节目初衷有些背道而驰；而各选秀节目更多依赖短信收入，没有成熟的唱片业可以联手，又使得节目的商业味道过足而盈利不足。
另一方面，在社会资本投入中，也表现出娱乐产业的盲目性。荧屏选秀的热播，形成了商家与电视台的双赢，但是却表现出目前我们娱乐产业的盲目性。随着社会物质的不断丰富和人们生活水平的提高，追求休闲渴望娱乐成为一种社会倾向，娱乐产业具有很大的市场与辉煌的前景。但是，当下我们的娱乐产业尚不够成熟，一哄而上盲目跟风，使得这类选秀节目呈现出随意性，在商家对于荧屏选秀的热衷里，可见出他们对于大众文化产品追求的盲目性。
应该说，这些问题的解决，首先是完善现有真人秀电视节目构成元素，搞清楚真人秀节目所构成的基本要素，从电视专业的要求上真正把握这些要素。在此基础上再寻求突破，也就是找出具有中国文化内涵的真人秀电视节目。这是对中国电视人的较高要求，但也是唯一的出路。
真人秀節目的生命力并不在炒作，而在其节目中展示的人们在日常生活中难得一见的人性的真实状态，这才是真人秀节目的核心竞争力。但是，越是简单的事实，越容易在利益的诱惑面前被忽视。
如果广电总局对《第一次心动》、《美丽新约》的紧急叫停是对国内选秀的一记警钟，那我们希望这一警钟长鸣。毕竟，在中国，真人秀节目的市场蛋糕还很大，而对真正好看的节目，观众永远不会审美疲劳。
（作者单位：河南电视台电视剧频道）
编校：郑艳