“为了找一个有战国感觉的小破房子，我几乎跑遍了整个北京城所有的影视基地。”薛渊说。
　　眼前这个二十三岁的大男孩有些忐忑不安的坐在《影视圈》记者对面的藤椅上，他额头上面的头发梳得很高，穿了一件白衬衫，在这个凉风席卷了北京的秋天，额头上冒出的汗出卖了他面对采访时的紧张。
　　他叫薛渊，是毕业于北京电影学院电影学系的九零后，在过去的一年半的时间里，花三十万拍了一部名为《赴死》的微电影。“我的这部作品是表现类似于武士道精神的历史题材的微电影。”
　　采访气氛轻松随意，而他也非常乐于分享这个艰苦又有趣的创作过程。
　　“三月份看了本书，有了一个小想法，然后去网上查资料，然后去找《史记》《战国策》，写了个一千多字故事概要，把它丰富成一个三千多字的剧本。”薛渊然后跟同学讨论，根据意见去修改剧本，最后改成了一万字的剧本初稿，再把初稿拿给老师看，到六月初才定下来。”他在三个月里不停的看各种片子，参考了日本四五十年代的黑白武士片，包括黑白色调的《白丝带》，吸收了整部片子严肃的气氛，他说，特别喜欢这种感觉。
　　剧本完成后，薛渊开始进入制作阶段，进行制作班底的搭建。摄影朋友推荐了有一定经验做美术的同学，并把想象中的场景的电影截图都找了出来。“我们再仔细研究在这个场景里要放什么？在这个阶段，班底除我之外，只有两个人，一个是摄影一个是美术。”薛渊说，他自己担负导演和编剧这两个职责。“我们先定场景，用了游戏模拟人生的软件去做模拟场景，然后找专业的制景道具做了一个预算。找景是最大的困难，要一个四合院来拍，最后找到了中央电视台在涿州的一个四合院，第二个景最难找，因为田光是一个农民，找一个农民的破草房，里面是空的，不能有现代的东西，不能有砖瓦露出来，房顶也是茅草的。”找了很久，最后他们在八一厂找到了一个小破房子，只用了三天，租金两千块，三天之后另一个剧组要用。
　　制景定下来后要解决演员的问题。“一共有七个演员，五个是电影学院同学，有两个演员是外面找的，其中一个角色是日本人。我觉得直接找一个中国人演日本人也不好，太假了。最后找了一个韩国人。”
　　薛渊的姐姐是制片，父亲充当了部分剧务的工作，差不多亲戚朋友齐上阵了。“我最大收获就是把整个流程走了一遍。我逐渐学习到，自己不要大包大揽，一个制片组要合理分工、各司其职，才能把东西做好。”
　　他拿出一個特别细小的例子和《影视圈》分享。“我们要拍那个鱼池反光，比如《大明宫词》里，有鱼池里的水反光在陈红脸上，一种荡漾的感觉，可以同时感受到鱼池里鱼儿游来游去。其实现实中那个光是不存在的，需要把镜子打碎放进池子里，然后把那水晃来晃去，这是影视剧里假定成立的东西。我一开始不知道要镜子，我以为玻璃就可以反光，拍摄前一天晚上的时候我突然想到要用镜子，第二天早上七点多去了一个建材市场买了一个特别大的镜子，不过这个镜子只用一次，有点可惜，无法再循环使用。”
　　后期制作的时候，声音做了二十多天。“以前我们交作业的时候，就是在网上随便找首歌然后放上去，但是做这个不行，因为有版权问题。”于是，薛渊专门跑到南方去找日本古乐器“尺八“的吹奏人，又让厦门管弦乐队的两位演奏者即兴发挥大概演奏了十段音乐，用手机录下来，最后制作成电子音乐。