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龚琳娜成名曲是神曲，那么就让我们称她为high神。
近日，参加音乐节目的high神再发功，把我们搅闹的high起来，“我就是喜欢民族性的东西，也适合穿具有民族特色的服装。我想做的是国际性的音乐，如果有一天我能够站在格莱美的舞台上，绝对可以打翻别人。如果我们的造型能够吸取中国戏曲的元素来做，中国的国际范就能引领世界的潮流。”high神说，如果有一天她跟席琳·迪翁站在一起，不仅不会被她带走，还要教她怎么发出中国的声音，怎么用鼻子、后脑勺唱歌！
为了这个宣言，我们都爱她。
Q《北京青年》周刊A龚琳娜
Q：化妆师刘玫给你做的这个妆容非常有趣，你觉得这样的妆容像京剧中的花脸吗？
A：对，我的化妆师画过，但不是给我画的，就是画一部分的花脸，特别好看，我看过那个造型，她是画给模特的，模特脸很漂亮，但是有点呆，没有张力。如果眼神一亮，加上花脸的局部妆容，就能带出吸引力。我觉得戏曲中的妆容颜色太好看了，她们画戏曲的妆容时，线条都是一根下来的，没得补的，有一种气在里面。
Q：我觉得你越来越好看了？
A：实际上我不觉得我丑，是大家说我丑。而且大家把我过去的照片翻出来，放到网上，说之前很小清新，怎么现在扮丑呢？大家是怀有这种想法的。其实，我可以说十年前的我是很青涩的，有一种少女的美丽，而那时是我没有找到真正的自己，所以我很多的服装、妆容，包括笑容，都是在模仿心里的偶像，当然也会被烙上同化的印记。当我找到自己时，我开心就可以大笑，不用担心皱纹、担心别人会不会觉得我太夸张，因为我的性格就是这样，里外表现一样。现在的我是自信的，在舞台上演绎的每首歌是一种角色，不是依靠妆容将你打造漂亮。而《忐忑》所表达的内容，也不是以美女的形式呈现的，而是强调一种气场。《忐忑》表达的是一种火的气场，所以眼睛上的妆是红色的。《金箍棒》里塑造的是孙悟空，所以我在脸上画了一个金色的猴脸。我在做这些时，是把作为女人的特质丢掉的，这可能对观众来说有很多不适，而现在我的机会越来越多，可以选择的各种不同的歌，也遇到很好的化妆师，也越来越明白如何更好地同时表现角色和自己，可能也会越来越美丽。
Q：你从爱里获得了什么？
A：罗曼 ·罗兰说过一句话，我也一直把它当做我的座右铭，就是“有了爱，艺术也逊色 ”，所以爱是高于所有艺术的，爱真的是人活着最重要的感情，但它并不是只指爱情，或者只面对一个人，而是你心里有爱，你给予别人爱，也在获取别人的爱。我们也要大胆地接受别人的爱。我特别幸运，我有一个和睦的家庭，从小到大收获了很多的爱。然后我就在想，为什么我如此幸运，后来我明白我有一种责任，我获得了这么多爱，然后要把这些爱放在我的歌声里，所以我很喜欢唱歌，因为在里面总是有流淌不完地爱。
Q：老锣在音乐上带给你哪些启发？
A：我原来也一直很爱民歌和戏曲，其实如果不是老锣提醒我，我从来没有想过用民歌与戏曲去创新，我之前也想过自己的音乐面是不是太窄，是不是国外有更多好的音乐。出去后，我发现国外确实有更好的音乐，但更让我看到了中国的好。而如果我要很好地立足在国外，我明白了老锣的话，一定要唱汉语的歌，你的本领是一定要把汉语的美唱出来，感动所有的观众，而且我们的艺术质量必须向着国际一流水平看齐，只有把你的水平提高到国际一流水平才有机会，如果你真的做到一流的状态，观众可以听得到。后来我想怎样可以做到一流，当时我怀孕生小孩时，住在森林边上的小房子，我就开始有意识地控制我的声音，比如《静夜思》这首歌，一开始我唱不好，唱得太实而且没有空间感，我知道我的问题，但是我的技巧达不到要求。那时候我开始听巴洛克时期的音乐，包括合声、合唱，那种教堂的音乐，然后我突然发现西方人在控制声音空间这方面做得特别好。那个时候没有应酬，没有赚钱的压力，我就有更多的时间，可以更平静地、专注地去学。没有其他的外界因素，我的生活基本就是带孩子、喝茶、散步、练歌。我经常就一边练歌，一边带孩子散步，孩子睡着了，我的歌也练完了。练了一段时间后，我再唱《静夜思》时，就发生了质的变化，突然就有了光，声音也有了色彩。不是光靠想象力，技巧上也要达到要求，或者有的人技巧特别好，但完全没有想象力，不给观众空间，声音就会很实。我觉得理想的歌唱状态不是观众听我唱得多么好，而是我唱的时候，你会忘了我在唱歌，自己在脑海中想象，这就是形而上了。大音稀声，就是表达的这个意思。
Q：之前我觉得欣赏一种事物时，你要具备足够的修养、相同的文化，现在我不这样认为了。
A：对，比如说，我们在居庸关长城脚下做了一个这样的实验，一边是专家，一边是普通老百姓。其中有一个 70岁的老太太，平时喜欢听评剧，她听古诗词觉得特别感动，拉着我的手说：“你还要来，还要来，唱得好好听啊。 ”
Q：我觉得你的个性太好了，你是一直这样吗？
A：就是因为我生长的环境一直很健康，不得不说这是一种机缘。如果我从小的环境不是这样，那可能就很不同了。我一直很快乐，我也不愿看不好的事。但有一次，有一个朋友说，你唱歌很好，但是没有那种撕裂感、揪人肺腑的感觉，因为那个朋友很专业，所以我比较在意他的说法。
之后我问老锣是不是我的人生太幸福，是不是要去经历一些苦难。老锣说：“你没有必要刻意去经历苦难，但是你要学会体会。 ”然后从那时起，我开始去有意识地关注一些悲剧的电影、中东的战争以及身边最平凡的人受的苦等等。我也不是没有经历过苦难，只不过很多都忘了，但总体来说比较顺利。老锣跟我说，即使你唱快乐的歌，也要唱得深刻。如果一个人可以把快乐做得深，其实比悲剧做得深更难，这个时候就让我想到卓别林。就比如当时《忐忑》被大众熟知而被很多人在模仿时，其实很多人在忐忑里在找自己，这首歌给了他们空间。如果我们玩幽默，比如《忐忑》和现在的《法海你不懂爱》，有人会认为《忐忑》技巧那么难，而《法海你不懂爱》整体却那么简单，一部分特别喜欢忐忑的人，会疑惑，说你想迎合市场吗？认为很低端。其实并不是这样的，第一，质量是一样的，只不过这个是用更简单的方式来表达，但其实更难，因为是在没有技术、技巧时，还是让大家发笑、让大家去思考我怎么寻找爱，怎么去面对我的“法海 ”。其实这里面是有人生启示的，但是我们要以最简单的方式来呈现，而不是讲大道理。 Q：对，就是要做到雅俗共赏。
A：所以我和老锣两人很开心，因为我们创作得像《大笨蛋》、《法海你不懂爱》这些具有幽默性质的歌，也做到了深刻，深刻是很重要的。
Q：你对音乐有怎样的理解？
A：如果我演绎的作品自己很感动，而你的感受是一样的，那就是对的。有时候我感动得一塌糊涂，而你一点也不感动，那就是我封闭在自己的状态里。所以我在面对国外的观众时，当他们不懂你的语言，也不习惯你的音乐时，你还能打开他们的心，这就是我的音乐与他们相通了，超越了界
限。所以后来我明白，唱歌开心很重要，开心不是快乐，而是你能通过音乐打开很多人关闭的心门，而这时艺术也在成熟，因为它开始有了力量。
Q：开车开 6个小时去唱 90分钟歌的时候，有没有想过自己未来的人生就是这样度过？
A：做了两三年后的小型音乐会后，老锣说我们不能这样做，不能永远只做小型的。那两年其实对我帮助很大，我学到了很多。所以在 2006年的时候，我们出了一批作品，比如《静夜思》、《忐忑》、《庭院深深》，然后开始回到中国重新做我们的乐队，选了音乐家开始合作。我们那次演出也在中国录像，这个录像可以送到欧洲的音乐节，我们也有机会在世界舞台上演出。我们凭着那次的照片和录像得到了很多机会，然后开始做大型的，大型的第一步是让乐队扩大，然后一步步地走。
造型师说：火红是龚琳娜的颜色
Q《北京青年》周刊A刘玫
Q：你们合作的契合点是什么？
A：她是一个喜欢变化、愿意尝试不同造型的人。可能有些人愿意维持一种形式，保持一种形象，但是她却希望变化，寻求突破，她的这一个性和我对化妆的理解很契合。化妆、造型，就是要不断突破，碰撞出新的火花！
龚琳娜是一个内心小宇宙特别强大的人，特别是在舞台上的爆发力真的是震慑人心的，给她做造型关键是要符合她的内心和歌曲要表达的方向。我在化妆造型前都会先和她交流，“今天要做什么样的表演？要唱怎样的歌 ”？在了解过后我也有了灵感，造型我们也都很满意。
Q：为 BQ拍摄的这组大片中，你为龚琳娜化了一个很夺人眼球的妆容，你这个妆容的创造灵感是什么？
A：当时拍摄的氛围渐佳，龚老师的兴致被调动起来了，她多变的性格被激发，希望尝试 High一些的造型和妆容。于是我选择了红色为龚老师化妆，红色是燃烧的颜色，就像龚老师的性格；而放射形状的发型则配合她和先生灿烂生动的情绪，这种情绪能感染看这照片的人。
Q：老锣在采访中也提到，他有时会亲自为龚琳娜化妆、做造型，你觉得他这个“化妆师 ”做的怎么样？
A：老锣是一个非常有才华的人，他对化妆造型有自己独到的见解。我想他比起其他化妆师，最大的优势是他非常了解龚琳娜的特征，知道龚琳娜想要什么，想表达什么。当然，化妆不是他的专业，所以有时候需要化妆师配合才能达到他想要的效果。
Q：你觉得龚琳娜私下的性格是什么样的？和舞台的反差大吗？
A：其实龚琳娜在生活中和舞台上的反差还是很大的。生活中她是一个不拘小节的人，对周围的人很关心，在家庭生活中就是个幸福小女人。她生活中化淡妆或者素颜，但舞台上就不同了，需要根据舞台和歌曲的需要化一些夸张的妆容，反差很大。
近日，参加音乐节目的high神再发功，把我们搅闹的high起来，“我就是喜欢民族性的东西，也适合穿具有民族特色的服装。我想做的是国际性的音乐，如果有一天我能够站在格莱美的舞台上，绝对可以打翻别人。如果我们的造型能够吸取中国戏曲的元素来做，中国的国际范就能引领世界的潮流。”high神说，如果有一天她跟席琳·迪翁站在一起，不仅不会被她带走，还要教她怎么发出中国的声音，怎么用鼻子、后脑勺唱歌！
为了这个宣言，我们都爱她。
Q《北京青年》周刊A龚琳娜
Q：化妆师刘玫给你做的这个妆容非常有趣，你觉得这样的妆容像京剧中的花脸吗？
A：对，我的化妆师画过，但不是给我画的，就是画一部分的花脸，特别好看，我看过那个造型，她是画给模特的，模特脸很漂亮，但是有点呆，没有张力。如果眼神一亮，加上花脸的局部妆容，就能带出吸引力。我觉得戏曲中的妆容颜色太好看了，她们画戏曲的妆容时，线条都是一根下来的，没得补的，有一种气在里面。
Q：我觉得你越来越好看了？
A：实际上我不觉得我丑，是大家说我丑。而且大家把我过去的照片翻出来，放到网上，说之前很小清新，怎么现在扮丑呢？大家是怀有这种想法的。其实，我可以说十年前的我是很青涩的，有一种少女的美丽，而那时是我没有找到真正的自己，所以我很多的服装、妆容，包括笑容，都是在模仿心里的偶像，当然也会被烙上同化的印记。当我找到自己时，我开心就可以大笑，不用担心皱纹、担心别人会不会觉得我太夸张，因为我的性格就是这样，里外表现一样。现在的我是自信的，在舞台上演绎的每首歌是一种角色，不是依靠妆容将你打造漂亮。而《忐忑》所表达的内容，也不是以美女的形式呈现的，而是强调一种气场。《忐忑》表达的是一种火的气场，所以眼睛上的妆是红色的。《金箍棒》里塑造的是孙悟空，所以我在脸上画了一个金色的猴脸。我在做这些时，是把作为女人的特质丢掉的，这可能对观众来说有很多不适，而现在我的机会越来越多，可以选择的各种不同的歌，也遇到很好的化妆师，也越来越明白如何更好地同时表现角色和自己，可能也会越来越美丽。
Q：你从爱里获得了什么？
A：罗曼 ·罗兰说过一句话，我也一直把它当做我的座右铭，就是“有了爱，艺术也逊色 ”，所以爱是高于所有艺术的，爱真的是人活着最重要的感情，但它并不是只指爱情，或者只面对一个人，而是你心里有爱，你给予别人爱，也在获取别人的爱。我们也要大胆地接受别人的爱。我特别幸运，我有一个和睦的家庭，从小到大收获了很多的爱。然后我就在想，为什么我如此幸运，后来我明白我有一种责任，我获得了这么多爱，然后要把这些爱放在我的歌声里，所以我很喜欢唱歌，因为在里面总是有流淌不完地爱。
Q：老锣在音乐上带给你哪些启发？
A：我原来也一直很爱民歌和戏曲，其实如果不是老锣提醒我，我从来没有想过用民歌与戏曲去创新，我之前也想过自己的音乐面是不是太窄，是不是国外有更多好的音乐。出去后，我发现国外确实有更好的音乐，但更让我看到了中国的好。而如果我要很好地立足在国外，我明白了老锣的话，一定要唱汉语的歌，你的本领是一定要把汉语的美唱出来，感动所有的观众，而且我们的艺术质量必须向着国际一流水平看齐，只有把你的水平提高到国际一流水平才有机会，如果你真的做到一流的状态，观众可以听得到。后来我想怎样可以做到一流，当时我怀孕生小孩时，住在森林边上的小房子，我就开始有意识地控制我的声音，比如《静夜思》这首歌，一开始我唱不好，唱得太实而且没有空间感，我知道我的问题，但是我的技巧达不到要求。那时候我开始听巴洛克时期的音乐，包括合声、合唱，那种教堂的音乐，然后我突然发现西方人在控制声音空间这方面做得特别好。那个时候没有应酬，没有赚钱的压力，我就有更多的时间，可以更平静地、专注地去学。没有其他的外界因素，我的生活基本就是带孩子、喝茶、散步、练歌。我经常就一边练歌，一边带孩子散步，孩子睡着了，我的歌也练完了。练了一段时间后，我再唱《静夜思》时，就发生了质的变化，突然就有了光，声音也有了色彩。不是光靠想象力，技巧上也要达到要求，或者有的人技巧特别好，但完全没有想象力，不给观众空间，声音就会很实。我觉得理想的歌唱状态不是观众听我唱得多么好，而是我唱的时候，你会忘了我在唱歌，自己在脑海中想象，这就是形而上了。大音稀声，就是表达的这个意思。
Q：之前我觉得欣赏一种事物时，你要具备足够的修养、相同的文化，现在我不这样认为了。
A：对，比如说，我们在居庸关长城脚下做了一个这样的实验，一边是专家，一边是普通老百姓。其中有一个 70岁的老太太，平时喜欢听评剧，她听古诗词觉得特别感动，拉着我的手说：“你还要来，还要来，唱得好好听啊。 ”
Q：我觉得你的个性太好了，你是一直这样吗？
A：就是因为我生长的环境一直很健康，不得不说这是一种机缘。如果我从小的环境不是这样，那可能就很不同了。我一直很快乐，我也不愿看不好的事。但有一次，有一个朋友说，你唱歌很好，但是没有那种撕裂感、揪人肺腑的感觉，因为那个朋友很专业，所以我比较在意他的说法。
之后我问老锣是不是我的人生太幸福，是不是要去经历一些苦难。老锣说：“你没有必要刻意去经历苦难，但是你要学会体会。 ”然后从那时起，我开始去有意识地关注一些悲剧的电影、中东的战争以及身边最平凡的人受的苦等等。我也不是没有经历过苦难，只不过很多都忘了，但总体来说比较顺利。老锣跟我说，即使你唱快乐的歌，也要唱得深刻。如果一个人可以把快乐做得深，其实比悲剧做得深更难，这个时候就让我想到卓别林。就比如当时《忐忑》被大众熟知而被很多人在模仿时，其实很多人在忐忑里在找自己，这首歌给了他们空间。如果我们玩幽默，比如《忐忑》和现在的《法海你不懂爱》，有人会认为《忐忑》技巧那么难，而《法海你不懂爱》整体却那么简单，一部分特别喜欢忐忑的人，会疑惑，说你想迎合市场吗？认为很低端。其实并不是这样的，第一，质量是一样的，只不过这个是用更简单的方式来表达，但其实更难，因为是在没有技术、技巧时，还是让大家发笑、让大家去思考我怎么寻找爱，怎么去面对我的“法海 ”。其实这里面是有人生启示的，但是我们要以最简单的方式来呈现，而不是讲大道理。 Q：对，就是要做到雅俗共赏。
A：所以我和老锣两人很开心，因为我们创作得像《大笨蛋》、《法海你不懂爱》这些具有幽默性质的歌，也做到了深刻，深刻是很重要的。
Q：你对音乐有怎样的理解？
A：如果我演绎的作品自己很感动，而你的感受是一样的，那就是对的。有时候我感动得一塌糊涂，而你一点也不感动，那就是我封闭在自己的状态里。所以我在面对国外的观众时，当他们不懂你的语言，也不习惯你的音乐时，你还能打开他们的心，这就是我的音乐与他们相通了，超越了界
限。所以后来我明白，唱歌开心很重要，开心不是快乐，而是你能通过音乐打开很多人关闭的心门，而这时艺术也在成熟，因为它开始有了力量。
Q：开车开 6个小时去唱 90分钟歌的时候，有没有想过自己未来的人生就是这样度过？
A：做了两三年后的小型音乐会后，老锣说我们不能这样做，不能永远只做小型的。那两年其实对我帮助很大，我学到了很多。所以在 2006年的时候，我们出了一批作品，比如《静夜思》、《忐忑》、《庭院深深》，然后开始回到中国重新做我们的乐队，选了音乐家开始合作。我们那次演出也在中国录像，这个录像可以送到欧洲的音乐节，我们也有机会在世界舞台上演出。我们凭着那次的照片和录像得到了很多机会，然后开始做大型的，大型的第一步是让乐队扩大，然后一步步地走。
造型师说：火红是龚琳娜的颜色
Q《北京青年》周刊A刘玫
Q：你们合作的契合点是什么？
A：她是一个喜欢变化、愿意尝试不同造型的人。可能有些人愿意维持一种形式，保持一种形象，但是她却希望变化，寻求突破，她的这一个性和我对化妆的理解很契合。化妆、造型，就是要不断突破，碰撞出新的火花！
龚琳娜是一个内心小宇宙特别强大的人，特别是在舞台上的爆发力真的是震慑人心的，给她做造型关键是要符合她的内心和歌曲要表达的方向。我在化妆造型前都会先和她交流，“今天要做什么样的表演？要唱怎样的歌 ”？在了解过后我也有了灵感，造型我们也都很满意。
Q：为 BQ拍摄的这组大片中，你为龚琳娜化了一个很夺人眼球的妆容，你这个妆容的创造灵感是什么？
A：当时拍摄的氛围渐佳，龚老师的兴致被调动起来了，她多变的性格被激发，希望尝试 High一些的造型和妆容。于是我选择了红色为龚老师化妆，红色是燃烧的颜色，就像龚老师的性格；而放射形状的发型则配合她和先生灿烂生动的情绪，这种情绪能感染看这照片的人。
Q：老锣在采访中也提到，他有时会亲自为龚琳娜化妆、做造型，你觉得他这个“化妆师 ”做的怎么样？
A：老锣是一个非常有才华的人，他对化妆造型有自己独到的见解。我想他比起其他化妆师，最大的优势是他非常了解龚琳娜的特征，知道龚琳娜想要什么，想表达什么。当然，化妆不是他的专业，所以有时候需要化妆师配合才能达到他想要的效果。
Q：你觉得龚琳娜私下的性格是什么样的？和舞台的反差大吗？
A：其实龚琳娜在生活中和舞台上的反差还是很大的。生活中她是一个不拘小节的人，对周围的人很关心，在家庭生活中就是个幸福小女人。她生活中化淡妆或者素颜，但舞台上就不同了，需要根据舞台和歌曲的需要化一些夸张的妆容，反差很大。