近代中国画坛，论及云山险水的描绘，当首推陆俨少先生，而其最擅长的题材，莫过于长江三峡。
　　先生喜绘峡江风光，缘于其抗战后由四川搭木筏J帧江而下，举家返沪，途经三峡的一段经历。陆俨少幼时读《水经注》，至三峡一段，即喜其文字隽永而屡读不厌，而三峡江流险恶，木筏行驶徐缓，使他得以细察两岸山峦滩石和江流水势。陆俨少晚年回忆起这段经历时，尝自言：“我坐在木筏上，可以细审其势，得谙水性；而传统山水，各家各派无不尽备。诚非轮船急驶所能仿佛一二。在三峡之中，走了一个多月，比读十年书得益更多。”
　　陆俨少一生，描绘三峡的作品众多，此次上海道明拍卖有限公司06春季艺术品拍卖会推出的《峡江图》即其中较有代表性的一件。本幅作品为陆俨少应著名国学大师苏渊雷之请，于1976(丙辰)年所作。作者很好的利用了纸张长宽比大的特点，采用横向构图法，以江水为主线，以大山为副线，间以云海。但见江流湍急，回荡激流；山势连绵，如展长卷；滩石各异，曲折开合；水流其间，变幻莫测。先生兼缀长题于左，并钤印六方，皆有点睛之妙。
　　凡绘山水，不过外师造化，内得心源。同陆俨少大多数后期作品一样，本幅《峡江图》已不再强调山容水态的完全逼真，而更偏重整体的气势和神韵。墨块、留白、云水的布置与收拾已完全服从于作者内心取势的需要，勾云画水的线条，层层排点的色块，一条条，一排排，屈曲回绕，互相呼应，左顾右盼，推拉有姿，充满了动态美与秩序感。
　　如果说陆俨少的《峡江图》贵在恪守传统，推陈出新，则本届拍卖会上一并推出的陈佩秋《远山凝碧坝，J妙在取法西人，洋为中用。
　　作为驰名海内外的画坛女将，陈佩秋身上有着一股豪爽率真、刚强自信的英侠之气，而与之相伴的则是先生独树一帜、既美亦难的绘画风格。正如当年不顾世俗的偏见，毅然走入传统工笔画殿堂，潜心描摹宋人法度一样，陈佩秋晚年投身青绿山水的创作，力求衰年变法的举动同样需要相当的决心与勇气。先生勇敢地走了进去，又满怀收获地走了出来，留给大家的是一片前所未有的新天地。
　　陈佩秋创作的青绿山水，颠覆了传统观念中对这一画种的理解，而更多地借鉴了西方印象派光影处理技法和点彩派的某些表现手法，甚至在绘画材料的选用上都进行了大胆的尝试，给人以耳目一新的感觉。且看本幅《远山凝碧》，作者采用平远构图法，以经过变通的长条披麻皴，描绘出苍茫远山，以细笔勾勒出村舍山林，并不乏童趣的点缀一扫地顽童，以作点睛。随后以青绿敷色，笔笔追加，层层渲染，营造出一种满纸葱郁、青翠欲滴的独特视觉感受。
　　陆俨少的《峡江图》气势雄浑，撼人心魄，而陈佩秋的《远山凝碧》则笔墨苍劲浑厚，意境淡雅简远，两者相映成趣，熠熠生辉，大家之笔墨风流，由是可见一斑。