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【摘要】村上春树是一名成功的作家，他的小说中女性形象众多，她们是男性的映衬，折现出日本社会女性的生存现状;青春三部曲是村上春树早期的作品，奠定了作家的创作风格，研究此中的女性形象更有助于读者掌握村上春树的女性意识，了解日本社会。
【关键词】村上春树;女性形象;非现实主义存在;青春三部曲
村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以处女作《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。《挪威的森林》获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖，在日本销售了1500多万册，被译成多种文字。2014年4月出版的《没有女人的男人们》在日本销售突破50万册。村上春树受到了全世界读者的追捧和热议，人们阅读他的作品，关注他的生活，热衷与他探讨生活问题，俨然把他当作精神导师。各种评论文章和研究专著也大量涌现。细读村上春树的作品，读者会不由自主沉浸在作者所描述的虚幻世界中，在这个虚幻世界里，人物各具特色，故事婉转动人，给人留下深刻的印象。尤其是作品中出现的女性，或活泼或宁静，但是她们都生活在虚幻世界里，远离现实世界，带有挥之不去的孤独感、神秘气质和死亡气息，本文将选择村上春树早期小说——青春三部曲中描绘的女性形象，对这些形象进行分析，试图探究隐藏在村上春树笔下的真实的女性形象及其性格。
一、青春三部曲
《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》和《寻羊冒险记》是村上春树最初发表的三部青春题材的小说，登场人物以“我”、“鼠”、“杰”为主，刻画了后现代社会中青年一代普遍存在的彷徨迷茫、失落的心境，描述主人公对青春岁月或生命存在意义、自我价值的执着追寻，把现代社会扭曲、异化的现实世界疏离形象化，是年过三十的村上春树对于青春岁月的一次巡礼，对研究村上春树的作品有着极其重要的意义。
二、非现实主义存在的女性们
村上春树小说中出现的女性们都带有一丝神秘的气质，在现实生活中找不着踪影，我们可以理解为这些村上春树笔下的女性都是非现实主义存在，这些信息被隐藏在作品的字里行间以及以下三个村上对人物的设定中。
首先，青春三部曲中出现的女性众多，但是她们在村上的笔下都没有名字，虽着墨不多却都形象鲜明，这得益于村上春树运用抽象、变形、象征等手法，为每一位女性都烙上了符号。处女作《且听风吟》中，有倒在酒吧卫生间里左手“没有小指的女孩”，和“我”有过亲密关系的三个女孩？——高中女同学、新宿地铁站遇见的嬉皮士女孩及大学女同学，还有休学旅行中邂逅的女孩;“鼠”幻想中的因沉船落水的女孩，广播电台中听众来信中提到的患重病的女孩，以及不止一次出现的歌曲《加利福尼亚少女》、《白衣少女》等，这么多女孩使得文本笼罩在浓郁的女性气氛中。而在《1973年的弹子球》中出现的是穿着胸口印有“208”、“209”序号的完全褪色的海军蓝运动衫的双胞胎女孩;《寻羊冒险记》中带领“我”找到强大王国的主宰的是拥有完美得足以使人着魔的一对耳朵的应召女郎，这些女孩子都具有相同的特质，首先，她们都非常年轻，都不会超过30岁，但是面目不清，也没有清楚的背景;其次，她们身上都有某种印记，也就是符号，村上春树用这些符号和数字呈现证明自己的存在，使这些姑娘充满特性，令人印象深刻，同时又产生一种模糊的距离感。最后，这些女性都具有一定的功能性，对主人公起着引导作用，任务完成就功成身退，体现了其强烈的符号化特征，也就是说她们的存在只是依附男性，其存在价值有待商榷。
其次，青春三部曲中出现的女性或失踪或死亡，都消失在作品所描述的现实世界中。《且听风吟》中，左手“没有小指的女孩”最后消失在“我”的生活中，辞去了唱片店的工作，退了宿舍“在人的洪流和时间的长河中消失得无影无踪”;和“我”有过亲密关系的三个女孩？——高中女同学毕业以后就分道扬镳，再也没见过，“睡不着觉的夜晚倒时而想起她，仅此而已”;新宿地铁站遇见的嬉皮士女孩在“我”的宿舍里住了一星期后留下“讨厌的家伙”的字条走了;法文专业的女生在树林里吊死了。《1973年的弹子球》中的双胞胎女孩回“原来的地方”去了。《寻羊冒险记》中首先出场的就是死了的“和谁都睡觉的女孩”。在青春三部曲中“随着一代青春的伤逝，所有的爱恋、喜好、草地、啤酒易拉罐、音乐和书籍都一去不返，特别是那些无比轻柔可爱或野性或率真的女孩也都统统随之永远逝去。这种伤感是每个人都曾经历或者都将要体味、消化的，村上把它刨根究底地挖了出来，浓浓地泼洒在读者阅读作品时的心境里。他的伤感正是普遍存在人们心底深处的伤感”。[1]这些消失或者死亡的女性在作品中并不代表消亡，而是追寻生命存在意义、自我价值的领路人，寻求现实存在的意义。
最后，青春三部曲中描写了很多女性的情欲，从中也可以窥探到其非现实主义的存在性。《且听风吟》中的左手“没有小指的女孩”第一次出场是在某个清晨，睡得很香很死，赤裸地静静地躺在“我”的视线中，文中并没有交代两人的具体的性行为，但是字里行间不乏性的暗示。文中还出现了三个和“我”睡过觉的女孩子，第一个是在草丛中和“我”抱在一起的高中同学，第二个是“几乎没有乳房可言”的嬉皮士女孩，第三自杀的法文专业的女生称我的阳物为“你存在的理由”。《1973年的弹子球》中的双胞胎女孩“208”和“209”莫名其妙地就睡在了“我”的两侧，而“我”并不知道怎么称呼她们。“我”也不知道她们为何要住进“我”的房间，打算住到何时，年龄几何，生于何地，但是文中提到两姐妹当着“我”的面赤裸裸并坐在瓷砖上洗衣服，因此可以推断“我”和双胞胎姐妹有亲密关系。“鼠”和他的“她”在第三次见面就“睡了”，两人每星期六晚上见一次，这样的见面不像亲密恋人的约会，更像是满足身体欲望的幽会。《寻羊冒险记》中的“出版社临时校对员”，她同时又是个“耳模”，晚上却化身为“小俱乐部的应召女郎”，“一个星期跟一两个男人睡，得到足够一个月吃喝的收入”。“有时男人直接把女人称作‘性’，代表着肉体，是男人快乐与危险的源泉。”[2]这些女性真是这句话的写照。村上在这三部曲中对情欲的描写着墨是比较多的，在这些两性关系中，男性处于絕对的主导地位，女性可以说已经被物化了，在男性心目中只是一个偶然的存在，她们走了，或者死了，都不会让男性有过多的牵挂，从中也可以窥探到这些女性的非现实主义存在。
三、结语
总所周知，传统日本社会中女性地位比较低，她们在家相夫教子，依附于男性和家庭生存。而社会高速发展以后，女性地位得到了提高，女性开始关注自身，发现自我，同时也在逐渐地自我消解。村上春树作为一名成功的作家，他关注到了女性的生存现状，并以平等的眼光看待女性在消费社会中的众生相。作品中女性的非现实主义存在正体现了村上春树对女性所怀有的人文关怀，为读者展现了日本社会所特有的的女性世界。
参考文献：
[1]叶琳：《现代日本文学批评史》，上海：上海外语教育出版社，2008年9月版。
[2]波伏娃：《第二性》，上海：上海译文出版社，2011年9月版。
基金项目：浙江省教育厅科研项目资助：村上春树小说中的女性形象解读（项目编号Y201226016）。
【关键词】村上春树;女性形象;非现实主义存在;青春三部曲
村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以处女作《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。《挪威的森林》获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖，在日本销售了1500多万册，被译成多种文字。2014年4月出版的《没有女人的男人们》在日本销售突破50万册。村上春树受到了全世界读者的追捧和热议，人们阅读他的作品，关注他的生活，热衷与他探讨生活问题，俨然把他当作精神导师。各种评论文章和研究专著也大量涌现。细读村上春树的作品，读者会不由自主沉浸在作者所描述的虚幻世界中，在这个虚幻世界里，人物各具特色，故事婉转动人，给人留下深刻的印象。尤其是作品中出现的女性，或活泼或宁静，但是她们都生活在虚幻世界里，远离现实世界，带有挥之不去的孤独感、神秘气质和死亡气息，本文将选择村上春树早期小说——青春三部曲中描绘的女性形象，对这些形象进行分析，试图探究隐藏在村上春树笔下的真实的女性形象及其性格。
一、青春三部曲
《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》和《寻羊冒险记》是村上春树最初发表的三部青春题材的小说，登场人物以“我”、“鼠”、“杰”为主，刻画了后现代社会中青年一代普遍存在的彷徨迷茫、失落的心境，描述主人公对青春岁月或生命存在意义、自我价值的执着追寻，把现代社会扭曲、异化的现实世界疏离形象化，是年过三十的村上春树对于青春岁月的一次巡礼，对研究村上春树的作品有着极其重要的意义。
二、非现实主义存在的女性们
村上春树小说中出现的女性们都带有一丝神秘的气质，在现实生活中找不着踪影，我们可以理解为这些村上春树笔下的女性都是非现实主义存在，这些信息被隐藏在作品的字里行间以及以下三个村上对人物的设定中。
首先，青春三部曲中出现的女性众多，但是她们在村上的笔下都没有名字，虽着墨不多却都形象鲜明，这得益于村上春树运用抽象、变形、象征等手法，为每一位女性都烙上了符号。处女作《且听风吟》中，有倒在酒吧卫生间里左手“没有小指的女孩”，和“我”有过亲密关系的三个女孩？——高中女同学、新宿地铁站遇见的嬉皮士女孩及大学女同学，还有休学旅行中邂逅的女孩;“鼠”幻想中的因沉船落水的女孩，广播电台中听众来信中提到的患重病的女孩，以及不止一次出现的歌曲《加利福尼亚少女》、《白衣少女》等，这么多女孩使得文本笼罩在浓郁的女性气氛中。而在《1973年的弹子球》中出现的是穿着胸口印有“208”、“209”序号的完全褪色的海军蓝运动衫的双胞胎女孩;《寻羊冒险记》中带领“我”找到强大王国的主宰的是拥有完美得足以使人着魔的一对耳朵的应召女郎，这些女孩子都具有相同的特质，首先，她们都非常年轻，都不会超过30岁，但是面目不清，也没有清楚的背景;其次，她们身上都有某种印记，也就是符号，村上春树用这些符号和数字呈现证明自己的存在，使这些姑娘充满特性，令人印象深刻，同时又产生一种模糊的距离感。最后，这些女性都具有一定的功能性，对主人公起着引导作用，任务完成就功成身退，体现了其强烈的符号化特征，也就是说她们的存在只是依附男性，其存在价值有待商榷。
其次，青春三部曲中出现的女性或失踪或死亡，都消失在作品所描述的现实世界中。《且听风吟》中，左手“没有小指的女孩”最后消失在“我”的生活中，辞去了唱片店的工作，退了宿舍“在人的洪流和时间的长河中消失得无影无踪”;和“我”有过亲密关系的三个女孩？——高中女同学毕业以后就分道扬镳，再也没见过，“睡不着觉的夜晚倒时而想起她，仅此而已”;新宿地铁站遇见的嬉皮士女孩在“我”的宿舍里住了一星期后留下“讨厌的家伙”的字条走了;法文专业的女生在树林里吊死了。《1973年的弹子球》中的双胞胎女孩回“原来的地方”去了。《寻羊冒险记》中首先出场的就是死了的“和谁都睡觉的女孩”。在青春三部曲中“随着一代青春的伤逝，所有的爱恋、喜好、草地、啤酒易拉罐、音乐和书籍都一去不返，特别是那些无比轻柔可爱或野性或率真的女孩也都统统随之永远逝去。这种伤感是每个人都曾经历或者都将要体味、消化的，村上把它刨根究底地挖了出来，浓浓地泼洒在读者阅读作品时的心境里。他的伤感正是普遍存在人们心底深处的伤感”。[1]这些消失或者死亡的女性在作品中并不代表消亡，而是追寻生命存在意义、自我价值的领路人，寻求现实存在的意义。
最后，青春三部曲中描写了很多女性的情欲，从中也可以窥探到其非现实主义的存在性。《且听风吟》中的左手“没有小指的女孩”第一次出场是在某个清晨，睡得很香很死，赤裸地静静地躺在“我”的视线中，文中并没有交代两人的具体的性行为，但是字里行间不乏性的暗示。文中还出现了三个和“我”睡过觉的女孩子，第一个是在草丛中和“我”抱在一起的高中同学，第二个是“几乎没有乳房可言”的嬉皮士女孩，第三自杀的法文专业的女生称我的阳物为“你存在的理由”。《1973年的弹子球》中的双胞胎女孩“208”和“209”莫名其妙地就睡在了“我”的两侧，而“我”并不知道怎么称呼她们。“我”也不知道她们为何要住进“我”的房间，打算住到何时，年龄几何，生于何地，但是文中提到两姐妹当着“我”的面赤裸裸并坐在瓷砖上洗衣服，因此可以推断“我”和双胞胎姐妹有亲密关系。“鼠”和他的“她”在第三次见面就“睡了”，两人每星期六晚上见一次，这样的见面不像亲密恋人的约会，更像是满足身体欲望的幽会。《寻羊冒险记》中的“出版社临时校对员”，她同时又是个“耳模”，晚上却化身为“小俱乐部的应召女郎”，“一个星期跟一两个男人睡，得到足够一个月吃喝的收入”。“有时男人直接把女人称作‘性’，代表着肉体，是男人快乐与危险的源泉。”[2]这些女性真是这句话的写照。村上在这三部曲中对情欲的描写着墨是比较多的，在这些两性关系中，男性处于絕对的主导地位，女性可以说已经被物化了，在男性心目中只是一个偶然的存在，她们走了，或者死了，都不会让男性有过多的牵挂，从中也可以窥探到这些女性的非现实主义存在。
三、结语
总所周知，传统日本社会中女性地位比较低，她们在家相夫教子，依附于男性和家庭生存。而社会高速发展以后，女性地位得到了提高，女性开始关注自身，发现自我，同时也在逐渐地自我消解。村上春树作为一名成功的作家，他关注到了女性的生存现状，并以平等的眼光看待女性在消费社会中的众生相。作品中女性的非现实主义存在正体现了村上春树对女性所怀有的人文关怀，为读者展现了日本社会所特有的的女性世界。
参考文献：
[1]叶琳：《现代日本文学批评史》，上海：上海外语教育出版社，2008年9月版。
[2]波伏娃：《第二性》，上海：上海译文出版社，2011年9月版。
基金项目：浙江省教育厅科研项目资助：村上春树小说中的女性形象解读（项目编号Y201226016）。