假如不是对内地演艺圈有所了解，大概真的没法有这么大的感慨。试想一下，一帮一辈子以出丑卖乖逗乐他人为生计的二人转演员，居然一本正经地演起了苦情戏，而且还演得像模像样，甚至苦到极致，那感觉？怎么想怎么觉得难为了赵本山和他的一众弟子们。
　　《樱桃红》是本山传媒继《樱桃》之后又一部转型作品，主打苦情牌，加上比较标准的东北地方特色生活细节，收视率方面还是有保障的，毕竟传统的中国电视观众，尤其是婆婆妈妈们绝对吃这套。只是稍微有点疑虑的是，早在2009年，广电总局电视剧司司长李京盛就曾在公开场合表示过，谴责以“破碎家庭、破碎婚姻、破碎情感和苦难生活”为主题的家庭伦理剧。在当时，同类题材的剧集相应地也减少了出现在屏幕上的频率。但是今日《樱桃红》的模式，不正是“三破一苦”的极致体现吗？莫非是广电总局又松了口？还是本山传媒顶风作案？
　　从文本而言，网络盛传《樱桃红》全盘照抄早些年红极一时的电影作品《暖春》，其实这事早有前科。《樱桃》就几乎与苗圃主演过的电影《樱桃》如出一辙。当然，电影和电视剧属于两种区别较大的问题，电视剧能够涵盖和延展的故事内容和信息含量远远大于电影，在细节方面可以做到更大程度的发挥，仅仅只是借用故事主线，完全可以规避抄袭的风险。同时，因为细节得到了极大的丰富，短短九十分钟的电影里无法传递的细腻情感，同样也得到了很好的表现，倒也无可厚非，再说或许本山傳媒根本就买下了这两部电影的改编版权呢？
　　从表演上来说，必须承认赵本山对众位弟子的调教确实成功。宋小宝、杨冰、沈春阳等多位演员的苦情表演几乎让人看不出半点二人转演员的特质。尤其是宋小宝，平日里在电视上、舞台上那股贱嗖嗖的劲完全收敛起来，演绎一个跟他自身年纪相差几十岁的老头，居然活灵活现，其表演功底确实令人叹服。小沈阳媳妇沈春阳也不简单，上次在《樱桃》里演个傻娘，赚了观众多少眼泪，这次完全掉了个个儿，演起刁蛮、任性、泼辣的坏媳妇，又让人恨到骨子里，也算是功底深厚。
　　只是确实难为了两位演员，难为了这许多演员。一身的二人转硬底子，本是说学逗唱，给观众带来欢笑的，却偏偏赶上这样一部招人骂、惹人烦的苦情剧，真是费力不讨好。
　　具体说到《樱桃红》的毛病，其实就在于过度渲染、放大了人世间的苦难，尽管在剧集最后确实有一个拨乱反正的过程，但是大部分时间都在传递负能量的过程中，最后硬扭回来的那点正能量已经显得滑稽、可笑了。毕竟电视剧需要承载的功能除了娱乐之外，还有劝导、教化。一味地卖弄生活的苦难，那倒不如直接面对生活就好了。
　　其次，人物和情节的设置上，过度追求戏剧化，反而导致了人物和情节的失真。燕子两姐弟，作为孤儿遭遇一些苦难在所难免，但是在剧中，她俩几乎就成了西游记里的唐僧，必须经过九九八十一难，才能最终取得真经，各种观众可以想象，无法想象的离奇遭遇全都发生在两人身上，情节设置太过了。
　　《樱桃红》一剧中，燕子两姐弟、赵老乐这三个人物是善的代表，完全被架空，成为一个飘在空中，不可能存在真实生活中的人物。而诸如荷花、巧嘴等一系列反面人物又过分放大了人性的恶，甚至忽视了生活中的基本逻辑，虽然或许会让部分婆婆妈妈的观众心有所感，但是对于整个剧集的主题渲染，无疑起到的却是反作用。
　　整体而言，《樱桃红》不过是用东北地域特色包装的现代题材苦情剧，制作还算精良，表演也到位，只是在人物、情节设置上有太多不合常理，甚至挑战观众心理承受极限的部分，叫人实在难以接受。说句实话，就连本山传媒同期推出的长寿剧集《乡村爱情变奏曲》似乎也有逐渐转向虐心、苦情的部分，不复往日的欢乐。看来赵本山确实想要摆脱长期笼罩在他与弟子身上的“小品王”、“二人转演员”等等标签，确实也难为他们了！