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黄宾虹山水四屏，纸质，纵135.4、横32厘米。现收藏于歙县博物馆。（图1）该屏是为耀星先生之母八十寿而作。
屏一：远处山峰耸立，近处绘山石、桃树，树下一亭，亭内一人席地而坐，前有一小案和一火盆。（图2）上有题款：华发无情赋黍離，何堪尽托魏风诗。汉皇日晏西王母，合赐东方酒一卮。元王逢题马和之园有桃诗意图。宾虹散人黄朴存写。钤黄质私印白文方印。（图3）又题：戊午春日，耀星贤咸台客武林将为其母夫人庆八十寿索画于余因检此为祝。朴存再补志。钤黄质私印白文方印。（图4）
王逢（1319—1388）元明间常州府江阴人，字原吉。元至正中，作《河清颂》，台臣荐之，称疾辞。避乱于淞之青龙江，再迁上海乌泥泾，筑草堂以居，自号最闲园丁。辞张士诚征辟，而为之划策，使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用，有司敦迫上道，坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今，于张氏之亡，颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷，记载元、明之际人才国事，多史家所未备。
马和之，中国南宋画家 ，生卒年不详。钱塘（今浙江杭州）人。宋高宗绍兴（1131—1162）中登第，一说官至工部或兵部侍郎。擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，仿“吴装”创用柳叶描（一作马蝗描），用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，富有韵律感，出入古法，脱去习俗，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。
屏二：远处山峰耸立，近处绘松石、河水，河上有一老者在船上垂钓。（图5）题款：“此船载得许多愁，使我尊前感旧游。惆怅扬州十年梦，满江风雨泊瓜州。写庐陵题夏禹玉画诗。朴存。”钤黄质私印白文方印。（图6）
题款为张昱《题夏圭孤舟风雨图》诗。张昱，元明间庐陵人，字光弼，号一笑居士，又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎，行枢密院判官。晚居西湖寿安坊，屋破无力修理。明太祖征至京，厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。
夏禹玉即夏圭，夏圭，字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
屏三：远处山峰林立，近处绘松树、寺庙、房屋、河流，河上有一人在划船。（图7）题款：“漠漠江天吴楚兮，几重树色几重云。客心已逐归舟好，谁道溪边有隐居。朴存。”钤黄质私印白文方印。（图8）
题款出自元黄公望的《夏圭晴江归棹图》诗。黄公望（1269—1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
屏四：远处山峰耸立，近处绘山石、枫树、草亭、房屋，屋内有一女子临窗远眺。（图9）左上题款：“杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色，自起钩簾尽绿尊。朴存写云林诗。”钤黄质私白文方印。（图10）
题款出自元倪瓒《题陈仲美画 词韵张贞居韵》“杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色，自起钩簾尽绿尊。斜日西风吹鬓丝，披图弄翰学儿嬉。钓竿拂著珊瑚树，张祐题诗我所师。”
倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
该画的创作年代为戊午年，即公元1918年，是年黄宾虹53岁，是其早年的绘画作品。
黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存，又字朴人，号宾虹，歙县潭渡人，生于金华，现代著名画家。宾虹作画以“新安画派”为宗，陶冶宋元，师法自然。构成出入雄奇、大气磅礴的独特风格，浑厚华滋、意境深邃，享有“南黄北齐”之誉。在考古、金石、书艺、诗词诸方面都有重大成就，一生著述宏富，有《黄山画家源流考》《黄宾虹画语录》《印学》等35种。
黄宾虹绘画创作分为三期，即60岁以前的作品为早期;60岁至85岁的作品为中期;85岁以后为晚期。
黄宾虹的早期山水，即60岁以前的山水画的主要特点是摹习传统。他先师其家乡新安前辈画家如丁云鹏、程嘉燧、李流芳、渐江、查士标、戴本孝、雪庄等人的作品，后又学“明四家”如沈周、文徵明等人的作品，再临摹唐画宋画。黄宾虹的早期山水以松秀、清逸、简淡为基调，因而也被称为“白宾虹”时期。
黄宾虹的中期山水是指60歲至85岁，这二十多年是他的中期阶段。他以古法来观察自然，又以自然之法来解悟古人之法，从而在古法之上，探索、创造出合乎自然之法的新的笔墨语言。他在前人的基础上创造了五字笔法：平、圆、留、重、变，创造了七字墨法：浓、淡、破、泼、积、焦、宿。综观黄宾虹中期的山水画，已显示出一种大家气度。他的中期阶段，是“白宾虹”与“黑宾虹”的过渡阶段，其特有的绘画风格已经形成，成为画史所期待的时代标志性人物。
黄宾虹的晚期山水是指85岁至91岁这生命最后七年的创作阶段，也被称为“衰年变法”或“九秩变法”时期。作品面貌从激昂奔放又回归整饬、谨严，凝重浑穆，开合大气，特点是以画作为载体来进行对画史和民族精神史的思考。他还以老迈之年画了不少大幅作品，想要传达的是对自然的敬意和怀想。正是由于这7年的创造，使黄宾虹从一位古典传统意义上的山水画大师，成为一位具有现代精神特征的山水画大家，引领中国山水画从传统进入现代。
屏一：远处山峰耸立，近处绘山石、桃树，树下一亭，亭内一人席地而坐，前有一小案和一火盆。（图2）上有题款：华发无情赋黍離，何堪尽托魏风诗。汉皇日晏西王母，合赐东方酒一卮。元王逢题马和之园有桃诗意图。宾虹散人黄朴存写。钤黄质私印白文方印。（图3）又题：戊午春日，耀星贤咸台客武林将为其母夫人庆八十寿索画于余因检此为祝。朴存再补志。钤黄质私印白文方印。（图4）
王逢（1319—1388）元明间常州府江阴人，字原吉。元至正中，作《河清颂》，台臣荐之，称疾辞。避乱于淞之青龙江，再迁上海乌泥泾，筑草堂以居，自号最闲园丁。辞张士诚征辟，而为之划策，使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用，有司敦迫上道，坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今，于张氏之亡，颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷，记载元、明之际人才国事，多史家所未备。
马和之，中国南宋画家 ，生卒年不详。钱塘（今浙江杭州）人。宋高宗绍兴（1131—1162）中登第，一说官至工部或兵部侍郎。擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，仿“吴装”创用柳叶描（一作马蝗描），用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，富有韵律感，出入古法，脱去习俗，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。
屏二：远处山峰耸立，近处绘松石、河水，河上有一老者在船上垂钓。（图5）题款：“此船载得许多愁，使我尊前感旧游。惆怅扬州十年梦，满江风雨泊瓜州。写庐陵题夏禹玉画诗。朴存。”钤黄质私印白文方印。（图6）
题款为张昱《题夏圭孤舟风雨图》诗。张昱，元明间庐陵人，字光弼，号一笑居士，又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎，行枢密院判官。晚居西湖寿安坊，屋破无力修理。明太祖征至京，厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。
夏禹玉即夏圭，夏圭，字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
屏三：远处山峰林立，近处绘松树、寺庙、房屋、河流，河上有一人在划船。（图7）题款：“漠漠江天吴楚兮，几重树色几重云。客心已逐归舟好，谁道溪边有隐居。朴存。”钤黄质私印白文方印。（图8）
题款出自元黄公望的《夏圭晴江归棹图》诗。黄公望（1269—1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
屏四：远处山峰耸立，近处绘山石、枫树、草亭、房屋，屋内有一女子临窗远眺。（图9）左上题款：“杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色，自起钩簾尽绿尊。朴存写云林诗。”钤黄质私白文方印。（图10）
题款出自元倪瓒《题陈仲美画 词韵张贞居韵》“杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色，自起钩簾尽绿尊。斜日西风吹鬓丝，披图弄翰学儿嬉。钓竿拂著珊瑚树，张祐题诗我所师。”
倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
该画的创作年代为戊午年，即公元1918年，是年黄宾虹53岁，是其早年的绘画作品。
黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存，又字朴人，号宾虹，歙县潭渡人，生于金华，现代著名画家。宾虹作画以“新安画派”为宗，陶冶宋元，师法自然。构成出入雄奇、大气磅礴的独特风格，浑厚华滋、意境深邃，享有“南黄北齐”之誉。在考古、金石、书艺、诗词诸方面都有重大成就，一生著述宏富，有《黄山画家源流考》《黄宾虹画语录》《印学》等35种。
黄宾虹绘画创作分为三期，即60岁以前的作品为早期;60岁至85岁的作品为中期;85岁以后为晚期。
黄宾虹的早期山水，即60岁以前的山水画的主要特点是摹习传统。他先师其家乡新安前辈画家如丁云鹏、程嘉燧、李流芳、渐江、查士标、戴本孝、雪庄等人的作品，后又学“明四家”如沈周、文徵明等人的作品，再临摹唐画宋画。黄宾虹的早期山水以松秀、清逸、简淡为基调，因而也被称为“白宾虹”时期。
黄宾虹的中期山水是指60歲至85岁，这二十多年是他的中期阶段。他以古法来观察自然，又以自然之法来解悟古人之法，从而在古法之上，探索、创造出合乎自然之法的新的笔墨语言。他在前人的基础上创造了五字笔法：平、圆、留、重、变，创造了七字墨法：浓、淡、破、泼、积、焦、宿。综观黄宾虹中期的山水画，已显示出一种大家气度。他的中期阶段，是“白宾虹”与“黑宾虹”的过渡阶段，其特有的绘画风格已经形成，成为画史所期待的时代标志性人物。
黄宾虹的晚期山水是指85岁至91岁这生命最后七年的创作阶段，也被称为“衰年变法”或“九秩变法”时期。作品面貌从激昂奔放又回归整饬、谨严，凝重浑穆，开合大气，特点是以画作为载体来进行对画史和民族精神史的思考。他还以老迈之年画了不少大幅作品，想要传达的是对自然的敬意和怀想。正是由于这7年的创造，使黄宾虹从一位古典传统意义上的山水画大师，成为一位具有现代精神特征的山水画大家，引领中国山水画从传统进入现代。