附着

来源 :东方艺术·大家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:yuncat
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  2014.03.08-2014.04.15
  富思画廊(北京· 798)
  “伟大的灵魂,附着在所有物件及我们呼吸的空气当中”这是印第安民歌中的一段歌词,他们相信所有物件(个体)身的灵魂存在。此次参展的艺术家分别通过钉子、LED灯泡、磁铁片、茶叶、门把手等媒介来展开自己的想象。这些看似微小而普通的个体媒材,在艺术家的手里不再普通的附着在作品当中,在画幅中留下了时间、空间及思想的痕迹。
其他文献
2014.03.22-2014.04.21  白盒子艺术馆(北京· 798)  何云昌的行为艺术实践了二十余年,可以说是中国从事行为艺术持续时间最长的艺术家,每年都做一个身体的体验行为,由这些行为构成了一部何云昌的艺术史:它述说了一个生活在中国的艺术家如何理解行为艺术的意义、如何顽强地去实践它、如何以它作为媒介传达自己对中国现实的解读和隐喻。何云昌创造了连续的行为艺术史,也在这个不断平庸的时代里用
期刊
20 14.03.14-2014.03.27  香江画廊(上海)  此次展览的参展作品涉及花卉,作品风格淡雅中透着强烈,表现出画家的绘画思想,值得观者来探寻其艺术世界。“泪眼问花花不语”,其实花非不语,花语需要观者在沉静的状态下聆听,用智慧的心灵来感悟,其中那些宁静厚重的色彩里缱绻着的绵绵花语,在错杂的花瓣悄然舒展时,它们瞬间如星光闪烁,如烟火燃亮,仿佛弥漫起袅袅清香,向驻足观赏的人们低低诉说曾经
期刊
2014.03.06-2014.04.07  天线空间(上海)  “能(néng)的过程”是梁曼琪对其2013年创作的一次总结。直线是梁曼琪作品中的重要元素,相较于自然界中曲线的天然存在,绝对的直线则是人造之物,而曼琪却为这些理性的表象赋予了其个人的情感。艺术家自述:“‘能’处于运动与变化之中,它并不能被刻意建立起来。痛苦、逃离、挣扎、反抗,这种感觉就像一股神秘的力量在分裂着、拉扯着;它时而明确强
期刊
2014.03.14-2014.04.30  香港当代美术馆(北京· 798)  本次展览以个命为题,在关注青年艺术家们的创作状态的同时,意在深入窥视他们艺术表达的全面性,有意识的避免对他们片面的展示效果,逐步以详尽的梳理方式呈现出他们的态度。大量的异文化在这代人身上被并置,他们绝对不向任何一种存在的经验妥协,有时候很可笑,有时候很疯狂,但都存在马丁·路德说的那样:“我们站在此地,我只能这样”。这
期刊
2014.03.29-2014.04.06  今日美术馆二号馆(北京)  申伟光虽然长期地处在中国当代艺术史的边缘位置上,并不为许多人所熟知、热议,但却丝毫都不能忽视他在中国当代艺术史上的重要地位,不能忽视“超验拟象艺术”的创造性意义和超然物外的精神价值。申伟光的“超验拟象”既来源于人的“本性”和“心目”(心目所见)、“心相”(心内成相),也来源于申伟光认为的人类所创造的三种“最高艺术”—即中国文
期刊
2014.03.22-2014.04.24  香格纳H空间(上海)  此次展览将呈现20余件创作于2011至2013年间的布上丙烯作品。正如策展人和评论家柏德沐为艺术家撰文所言,刘唯艰在他的作品中细腻地把握住了充实着 旅程的饱满情绪和感受,炎炎烈日下的干渴,夜幕降临后的微凉,以及失去的担心和对前行的畏惧。在这番现实与内心的双重旅行中,“(艺术家)没有明确的目的 性,而恰恰是这种不确定性赋予了作品高
期刊
于佳婕:玉衡画廊总监(以下简称:于)  曾孜荣:今日美术馆副理事长、《东方艺术》杂志主编(以下简称:曾)  李军:艺术家(以下简称:李)  于:之前我们讨论李军的作品时,您曾提到一个概念,李军的作品是“超现实主义宠物”。关于李军作品以前也有过一篇评论叫《狗托邦》,但没有您提出的“超现实主义宠物”的概念这么深化。  曾:第一次看李军作品的时候就有很多“异样”的感觉,他的作品无论在学术上还是在艺术市场
期刊
2014.03.18-2014.05.18  广东美术馆(广州)  展览以北京画院藏品资源为基础,梳理出北京画坛在二十世纪中国画发展衍变过程中的景象与脉络。通过对当时艺术生态的复原,对艺术家创作环境的追溯与解析,诠释与重现一个立体的、全息的、活着的京派。
期刊
2014.03.01-2014.06.27  苏州博物馆(苏州)  论及明清书画,苏州自是绕不开去的一个文人道统的“月旦”之地,其先期高蹈主义的传火于薪与随后吴派及吴派源流的一曲天下,占尽艺坛风流,目为正统。其人气之旺,单以画家论,据《吴门画史》所载,正德至嘉靖年间,即有876人;其后遂与表现主义或个性派并峙,演为交相起伏的两条主流,各擅胜场。苏州博物馆今遴选其中部分典藏,列以卷、轴、册等装潢形式
期刊
2014.03.08-2014.04.20  麦勒画廊(北京· 草场地)  艺术家刘鼎近两年来的创作繁衍出一种他称之为“弱表演”的形式。三个作品伴随(2012年)、挥之不去(2012年)和感觉很前卫(2013年)分别从不同角度讨论了艺术创作与经验、意识和语境的关联,以及这种关联如何在艺术创作之中被理解、描述和表达。作品伴随呈现的是一场以刘鼎扮演的“刘先生”与另外两位策展人关于刘鼎创作的对话;在挥之
期刊