摘 要：马丁·布莱斯特是一个游离在好莱坞外的导演，屈指可数的影视作品，除了众所周知的《闻香识女人》外，《午夜狂奔》也堪称佳作。影片堪称“史上最有趣的公路片”，导演对于情节内容、叙事走向、视觉风格的掌控都可谓一流。本文从影片类型化角度来初探导演的艺术风格，通过多重元素的解读来探究导演的创作风格。
　　关键词：公路片；喜剧；表演
　　1 影片类型化的确立
　　1.1 类型电影
　　类型电影是商业化的结果，在追求商业利润的推动下，类型电影不断满足人们对某类经典作品形式的审美需求，并且对电影的市场化运作具有积极意义，因而成为电影发展的一个趋势。随着电影类型的增多和类型电影的发展，公路片作为其中一个重要部分，越来越彰显其魅力。[1] 《午夜狂奔》作为一部有趣的公路片，讲述了两个男人之间一段惊险刺激的旅程，身份特殊的赏金猎人杰克和一个盗用公款却心地善良的会计强纳森，杰克本以为这段旅途简单轻松，赏金也犹如囊中取物，却在黑帮分子和警员们的追击中变成了一场亡命之旅。
　　1.2 公路电影
　　公路电影是美国文化的特有产物，它作为一种类型电影已经有40余年的历史。公路电影以20世纪五六十年代的现代工业为时代背景，以旅程和道路为叙事载体，以主人公在路上的遭遇和人物内心的转变来推动剧情发展，表现人们疏离、孤独、寻找、沟通、反叛等内容的类型电影。[1] 《午夜狂奔》作为典型的公路片，整体基调张弛有度，紧张的气氛配上轻松幽默的对白，时而出现的喜剧元素使其不同于传统意义上的“类型电影”。不同导演用公路电影作为载体，表达自己的思考，从细枝末节上彰显各自的别具匠心，《午夜狂奔》又何尝不是向观众呈现出马丁真挚的情感和独特的风格以及导演本身对于电影的追求。
　　2 影片的多元素融合
　　2.1 喜剧元素
　　喜剧元素是观众所喜闻乐见的，好莱坞影片炮制喜剧的诀窍便是找准观众的胃口，马丁·布莱斯特必定是一位特别懂得照顾观众口味的导演，《午夜狂奔》中的喜剧元素便是最好的证明。影片是典型的多方利益集团的大混战，集赏金猎人、警方、黑道与同行竞争对手于一身，时而缔结联盟，时而又相互拆台，在只有一个目标的追逐中乐此不疲，这些无一不构成了影片的喜剧元素。
　　2.2 警匪元素
　　影片中一些火爆的大场面，诸如枪战、追车、格斗，甚至是打飞机这样的情节，也只不过是导演运用的部分元素而已。马丁·布莱斯特不同于一般导演只是在影片中将戏剧矛盾建构于匪徒与政府、警察关系的经典类型，也并非是以警察为中心组织叙事，而是通过杰克这个人物将多重元素联结在一起演绎。在人物角色设定中，杰克“赏金猎人”这一身份设定更多地出现在传统西部片中，导演却将其嫁接到现代黑帮犯罪题材中来，又再次应用于公路片当中，不得不佩服马丁·布莱斯特的鬼才创作。
　　2.3 风景元素
　　马丁导演运用风景元素，以路途反映人物的人生变化，却没有把焦点放在公路的尽头，转而重视在公路上发生的故事。杰克和强纳森在经历了飞机、火车后又选择乘坐汽车继续前往洛杉矶的途中，看着窗外风景的变化，强纳森不断用言语与杰克交流，两人的心路历程也发生着转变，在经历患难之后竟成了生死之交。更让人叹为观止的是杰克与强纳森在公路上与飞机进行角逐的那场戏，盘山公路的风景已经让人叹为观止，杰克每一次方向盘的转动都扣人心弦，而飞机时隐时现的刺激性也给了观众不同的视觉体验，导演通过风景元素再次推动了情节发展。
　　3 导演与演员的合作
　　3.1 导演对演员的选择
　　“演员选对了，影片就成功了一半”，对于《午夜狂奔》这样的影片，选用罗伯特·德尼罗来饰演杰克是毋庸置疑的。不为人知的是导演对于强纳森扮演者查尔斯·格罗丁的选择与坚持，起初派拉蒙公司希望由雪儿来出演，却被马丁拒绝，后来派拉蒙又推荐了罗宾·威廉斯和布鲁斯·威利斯，竟然都被马丁导演一一拒绝，由于违背了派拉蒙的意愿，这才使得《午夜狂奔》最终由环球公司接手。为了选择演员而更换制片公司，像这样坚持电影艺术的导演除了马丁也是屈指可数了。事实上，格罗丁在参演前并未担纲过什么重要角色，却在导演的坚持下让观众看到了不一样的格罗丁，看到他如何成为角色，又超越角色，在影帝面前格罗丁也毫不逊色，成功塑造了强纳森这一人物形象。
　　3.2 导演与演员的表演
　　演员就是导演的一面镜子，一个好的导演是可以在发挥和保持演员特质的同时使演员变为导演意图的体现者。任何一位导演从影片的预想开始就要有对于影片表演风格进行设计，对于演员表演进行预想，从影片中保释所门口那两个窃听者的表情，杰克前妻小儿子的各种表现，以及被骗的超市收营员等，凭借配角们的出色演技都可以推断出导演本身便极具表演天分，他更加懂得如何在情节、节奏、人物心理、人物性格的需要下，调动演员的有机天性，挖掘演员的潜质。
　　3.3 导演与演员的创作
　　一部优秀的影片除了优秀的剧本外，导演是通过何种方法将其转换为视听语言，而演员又是如何通过演技赋予角色的生命过程，这就是导演与演员的创作。杰克是一个与妻子离异9年，形象邋遢，经常满嘴的“FUCK”，善用暴力解决问题的人物。剧本中关于台词的设定，没有一句“FUCK”，而杰克却在片中说了100多次FUCK，与其看成是演员对于角色的创造，不如说是导演以演员的名义来表现的。与之形成鲜明对比的强纳森，明明是一个罪犯却是衣冠楚楚，形象潇洒，彻底颠覆了以往正反角色的形象设计。强纳森在片中与杰克之间的情感变化也随着交通工具的不断转移而深入，关于杰克未来如何使用赏金的建议中：“如果我是你的会计”，而原本台词上是“作为一名会计”。这看似简单的改动，无形中却促进了人物之间的情感发展，也更加体现了导演与演员之间的成功创作，这赋予了角色更强大的生命力。
　　4 结论
　　马丁·布莱斯特导演成功的运用喜剧、风景、警匪等多种元素于《午夜狂奔》中，影片中杰克和强纳森因性格迥异，面对具体事件的不同态度进而不断地产生矛盾、冲突、了解、影响，从开始强纳森的逃离，到最后一步步走进杰克的内心，打开杰克内心关于家庭的隐形关卡。导演在影片人物塑造中，坚持自己的风格，用细腻的艺术语言表现人物的情感，给了观众不一样的态度，在惊险与搞笑中也不乏感动，这就是导演与电影之间产生的心灵契合。
　　参考文献：
　　[1] 唐棠.从“公路电影”看美国类型电影的发展[D] .广西大学硕士论文，2008.
　　[2] 15部最好的公路电影（上）[J] .科学大观园，2007.
　　[3] 电影导演的艺术世界[M] .中国电影出版社，1993.
　　[4] 戴莹莹.命运风景：挣扎或毁灭——公路片初探[J] .北京电影学院学报，1998（4）.
　　[5] 阿伦·A·阿莫尔（美）.影视导演[M] .石川，李涛，译.复旦大学出版社，1998.
　　[6] 郑树森.电影类型与类型电影[M] .江苏教育出版社，2006.
　　作者简介：杨帆（1992—），女，江苏连云港，上海大学上海电影学院研究生在读，工作及研究方向：广播电视艺术。