宜兴均陶是宜兴陶瓷艺术中的一朵奇葩，具有实用大方、精致美观、色彩丰富、题材多样等诸多优点，深受世人的喜爱，是家庭陈设、桌案雅玩的常用摆件，曾经在清朝大兴于世，反映并影响了人们的生活方式，在民间手工艺之中极具特色。均陶工艺最具独特的艺术风采在于其均釉和堆贴花的装饰，而其这种在民间成为“拇指艺术”的堆贴花装饰技艺，充满想象地丰富了作品的艺术空间和文化内涵，使得均陶的文化与装饰魅力不断提升，表现美的形式不断扩展，实现了优化情感、感动人心的人文价值。
　　长期以来，均陶堆贴花技艺一直以生活中的各种实用器具为主要装饰对象，这种理念造就了均陶堆贴花装饰大多以生活本身为创作主线，如花瓶、水壶、水缸、盆、瓮等等，由于服务主体的大众化，所以定位也相对单调，创意化局限于传统。随着时代的发展，社会文化生活的提高，均陶堆贴花技艺也逐渐落后于主流的装饰艺术，于清朝鼎盛之后渐趋没落，淡出了主流的装饰艺术舞台。不过目前的均陶堆贴花装饰技艺正迎来复兴的转折，随着思路的开拓、技艺的创新，越来越多的均陶艺人回归本源、回归自然，重新审视传统均陶堆贴花技艺的制作内涵，发掘出了许多能够提升作品艺术气息的元素，使均陶堆贴花技艺重展新姿，旧貌换新颜。
　　我们每个人都有童年，那些和幼时伙伴一起看蚂蚁搬家、捉迷藏、跳皮筋、斗蛐蛐、放鞭炮的美好时光，曾带给我们无穷的乐趣，温暖我们的人生。只是随着年龄增长，我们心灵承载的东西越来越沉重，童趣仿佛已离我们远去，不论古代还是今天，艺术家们都喜画童趣图。这件“童趣”作品（见图1）便是在继承传统工艺的基础上，努力发掘传统民俗文化的作品，创作出关于童年回忆的作品。
　　均陶堆贴花技艺是一种古老而特殊的装饰技法，“童趣”作品釉身表面的装饰综合运用堆花中的“拓、搓、撕、揿、行”五大技法，充分呈现出一种半浮雕质感的艺术效果。作品器身饱满圆润、大气磅礴，圆口上阔下收，仿佛一个巨大的创作平台，以虚待实，构图中参照了中国画那样，先进行位置的布局，使所有装饰图案都恰到好处的占有一席之地，让整个装饰画面充实丰富而又比例协调。“童趣”即儿童的情趣。其主要特点就是天真烂漫、纯洁无邪、活泼可爱、无忧无虑、无牵无挂。这幅图风格各异，画面妙趣横生，的确令我们对这些经典、活泼、生动、可爱的童趣，生出些许孩提时代的记忆，令人重温那些曾经熟悉、温暖而美好的时光，在这灿烂快乐的日子里，无论是大人还是孩子都欢笑起来。这件作品承载着制作者的回忆，用堆、贴、绘的手法很好地演绎了其中几个经典的场景，绿草如茵、远山清脆，风静静的吹着，孩童们嬉笑地仰望着天空那些翱翔的风筝；红果满树，肩扛手爬，这是小伙伴相互协作正想办法掏树上的果子；蛐罐排开，俯首相对，这是在斗蛐蛐。在这里对于人物形象的塑造除了要一丝不苟之外，对于神态的刻画尤其重要，而童子们神态的选择又和他们正在进行的活动息息相关，更加需要注意的是场景的构建，这对于有限的作品表面来说，需要整体的考虑不同童子的活动不能相互影响，出现“不协调感”，相反还要使他们看起来紧密结合，使整件作品的画面连成一个整体，这就需要有一种图案来规划画面的主体。在中国的传统文化中，世界被分成三大部分，分别是“天、地、人”，所有的传统艺术作品在进行创作的时候几乎都是围绕这一框架来构建完成的。而在这件“童趣”作品里也依然如此，如意云纹代表了“天”，寓意吉祥，童子图描绘了人间正在发生的欢乐，而底部的线纹则代表了“地”，寓意平和安定，画面三方结合，构建了“童趣”画面的主体，令人观看起来更加舒心、舒畅。
　　所以均陶堆贴花装饰技法能很好地承载了民俗文化所构建出来的艺术氛围，这是现今其他装饰技艺所无法完美做到的。这件“童趣”作品融艺术与人文于一体，让智慧充分展示，从勾起人们儿时回忆的方法，升华出美好吉祥的寓意及祝福，吉祥祝福的主题概念突出、鲜明，并且深入人心。因为每一个人都曾有过童年，每一个人心中都有一份美好的回忆，弘扬美好、祝福未来，一直是中国吉祥文化创作的主旨。像这类艺术创作的灵感实际上充斥着平常生活的方方面面，是中华传统文化最常见的外在表现，挖掘并表现出其中的内涵，正是均陶装饰所擅长的。
　　随着时代的进步和人们对艺术审美的不断上升，均陶堆贴花装饰技艺的传承和发展也不断面临着新的挑战。当代均陶制作和装饰技艺应该在继承传统表现形式的同时，努力发掘新的文化内涵，与时俱进、紧紧跟随时代的脚步，使作品在满足日常实用的同时，充分反映现代人的审美情趣，发掘更多的文化内涵，抒发情感，从而实现作品外形与内在的共同升华。