论文部分内容阅读
摘 要：汉代，经济发达，国力强盛，对外交流频繁，是中国乐舞艺术大繁荣的时期。西汉皇室舞蹈家们创造出的舞蹈辉煌，与她们相关的乐舞记事，为我们了解汉舞提供了非常丰富的史料。本文便是通过对主要舞蹈家们的乐舞贡献来阐述她们对汉代乐舞的影响和在中国古代舞蹈历史中的重要地位。
关键词：社会地位 交流 舞蹈技艺
在我国古代，人文成就在历史长河中一直占有重要的地位，春秋的诸子百家，西汉的独尊儒术，唐诗宋词、元曲和明代的小说等，都是我国悠久历史中的丰碑，是世界认识中国的一座桥梁。中国的乐舞便是以一种别样的姿态屹立在世界的东方，特别是汉、唐两代，使中国的乐舞艺术远播海内外，影响至今。
在西汉时期出现了很多著名的乐舞艺人，如汉高祖时的戚夫人、汉武帝时的李夫人、汉宣帝的母亲王翁须以及汉成帝的皇后赵飞燕。她们拥有高超的舞蹈技艺不仅仅反映了汉代舞蹈发展的空前繁荣，更是代表了汉代舞蹈的审美风格和时代特征，创造了辉煌灿烂的汉代舞蹈文化。另外这些名垂青史的西汉舞人们都有一个共通的特点：即是西汉皇室家族的后宫嫔妃，这种情况是在中国历史中是十分罕见的，也是汉代乐舞发展的一个特殊现象，这些也同样的折射出当时人们“尚舞”的社会风气和乐舞的空前繁荣。从这些皇室舞人的舞蹈成就可以很充分的反映出这个时代的舞蹈风貌，有助于我们更全面的了解这个时代的乐舞概况。文中列举出的戚夫人、李夫人和赵飞燕几位舞蹈家，对西汉乃至后世乐舞的发展都起到了不可估量的作用。本文便是以她们的传奇人生和舞蹈造诣为基础，结合西汉人文成就论述这些皇室舞人对我国乐舞发展的历史贡献。
一、提高了乐舞艺人在封建社会中的地位
汉朝，可算是我国历史中第一个出现从乐舞艺人登上封建统治阶级最高层的时代，戚夫人、李夫人、赵飞燕都是来自市井街头的黎民百姓，其中李夫人更是出身低微的“故倡”，汉代人的气魄和包容体现在社会存在的各个方面。
据《汉书·礼乐志》载:“是时，郑声尤甚，黄门名娼丙疆，景武之属，富显于世。贵戚五候、定陵。富贫外戚之家淫侈过度，至与人主事女乐。”可以看出从统治阶级贵族到平民百姓都把歌舞认为是最好的娱乐方式，也充分反映出了当时人们 “尚舞”的社会风气。在汉代以前经历的奴隶社会和封建社会，为了保证所谓皇家血统的纯正，皇家的“正宫”或是嫔妃不是来自皇亲国戚，就是贵族诸侯的后裔，很少有市民甚至是奴隶拥有这份殊荣的，这些在史料中均有据可循。但是到了汉代，楚人的傲慢不羁从皇室席卷到整个社会，大家对待乐舞的看法和态度也从教条中解放出来。
在这种开放的态度下，那些被当做物品可以交换的女乐们，终于有了改变命运的机会，从赵飞燕的身世便可见一斑。正是由于她们对舞蹈艺术不断的探索和革新，不仅推动了舞蹈的发展，也改变了自己的命运，提高了女乐在社会中的地位。
二、推动了宫廷雅乐和民间俗乐的交流和融合
戚夫人、李夫人、王翁须、赵飞燕等皇室舞蹈家都来自民间，自幼习舞，拥有出色的舞蹈基本功和表演功底。戚夫人的 “善为翘袖折腰之舞，唱出塞入塞望归之曲。”就有明显的楚国风情，楚地女性的阴柔之美和内心的悲凉尽在其中。后来，这种民间的舞蹈已经被认为是汉舞的典范。李夫人在入宫之前就受到过良好的舞蹈培训，正是由于初中的乐舞技能才被选入乐府当中。乐府本就是搜集各地民间艺术的集中场所，进过艺术家的加工成为适应皇室欣赏要求的新乐。这个时期出现的很多新作都是在民间艺术的基础上形成的。赵飞燕善用气功，可以很好的控制身体，其独门绝技“踽步”和“掌上舞”自是与她从小学习舞蹈的功底分不开的。进宫后，由于她的貌美和高超的舞蹈技艺，史书上说她“善踽步行，若人手执花枝颤颤然，他人莫可学也。”可见，当时是有不少人模仿她的。
民间舞蹈家进入宫廷，带去了更高水平的舞蹈技艺，缩短了民间艺术和宫廷艺术的距离，也推动了汉代舞蹈世俗化的进程。
三、个人舞技的运用影响了后人的舞蹈技术
从汉代开始，人们对女乐的要求更加苛刻，不仅要有高超的水平，更要有苗条的身材。其突出特点便是“细腰”。这种审美观念在经过汉朝四百多年的统治后，已经深入人心。著名的敦煌壁画中飞天的舞者，也是身材修长，细腰妩媚。唐代著名舞蹈家谢阿蛮虽身材娇小，也拥有杨柳般的细腰。
例如赵飞燕擅长的“踽步”：据王克芬老师介绍，这应该是一种碎步，可以使整个身体微微地颤动。这种步子应当是一种连接性动作，在很多舞蹈中应该都有所涉及。李正一也老师说过，在我国老剧种梨园戏、莆仙戏中经常使用一种名叫“蹀步”的步法，也叫做“蚯蚓步”。据说这种步子移动的地位很小，劲从脚跟到脚尖蠕动，就像是蚯蚓蠕动身体向前爬行一般，上身和头部随之扭转，整个身体都会微微的颤动，可见这种舞步的难度极高。与今天戏曲中的圆场步有写形似，现在的戏曲表演中，比踽步简单的多的圆场步难度也是很大的。
四、总结
本文从社会地位、舞蹈技艺和推动文化交流三方面阐述西汉皇室舞蹈家们在汉代、乃至我国古代舞蹈发展史中的影响，她们虽然是历史长河中的流星，却仍然留下了耀眼的光芒。“身轻若燕”的赵飞燕、“翘袖折腰”的戚夫人、“妙丽善舞”的李夫人，她们身上有太多神秘需要我们去探索，我们今天研究她们的乐舞艺术旨为以古喻今，为建立完整的舞蹈学科做出微薄的努力。
参考文献：
[1]修海林．中国舞蹈音乐教育[M].上海：上海教育出版社，2002
[2]袁禾．中国古代舞蹈审美历程[M].北京：高等教育出版社，2006
[3]王克芬．中国舞蹈发展史[M].上海：上海人民出版社。2003
关键词：社会地位 交流 舞蹈技艺
在我国古代，人文成就在历史长河中一直占有重要的地位，春秋的诸子百家，西汉的独尊儒术，唐诗宋词、元曲和明代的小说等，都是我国悠久历史中的丰碑，是世界认识中国的一座桥梁。中国的乐舞便是以一种别样的姿态屹立在世界的东方，特别是汉、唐两代，使中国的乐舞艺术远播海内外，影响至今。
在西汉时期出现了很多著名的乐舞艺人，如汉高祖时的戚夫人、汉武帝时的李夫人、汉宣帝的母亲王翁须以及汉成帝的皇后赵飞燕。她们拥有高超的舞蹈技艺不仅仅反映了汉代舞蹈发展的空前繁荣，更是代表了汉代舞蹈的审美风格和时代特征，创造了辉煌灿烂的汉代舞蹈文化。另外这些名垂青史的西汉舞人们都有一个共通的特点：即是西汉皇室家族的后宫嫔妃，这种情况是在中国历史中是十分罕见的，也是汉代乐舞发展的一个特殊现象，这些也同样的折射出当时人们“尚舞”的社会风气和乐舞的空前繁荣。从这些皇室舞人的舞蹈成就可以很充分的反映出这个时代的舞蹈风貌，有助于我们更全面的了解这个时代的乐舞概况。文中列举出的戚夫人、李夫人和赵飞燕几位舞蹈家，对西汉乃至后世乐舞的发展都起到了不可估量的作用。本文便是以她们的传奇人生和舞蹈造诣为基础，结合西汉人文成就论述这些皇室舞人对我国乐舞发展的历史贡献。
一、提高了乐舞艺人在封建社会中的地位
汉朝，可算是我国历史中第一个出现从乐舞艺人登上封建统治阶级最高层的时代，戚夫人、李夫人、赵飞燕都是来自市井街头的黎民百姓，其中李夫人更是出身低微的“故倡”，汉代人的气魄和包容体现在社会存在的各个方面。
据《汉书·礼乐志》载:“是时，郑声尤甚，黄门名娼丙疆，景武之属，富显于世。贵戚五候、定陵。富贫外戚之家淫侈过度，至与人主事女乐。”可以看出从统治阶级贵族到平民百姓都把歌舞认为是最好的娱乐方式，也充分反映出了当时人们 “尚舞”的社会风气。在汉代以前经历的奴隶社会和封建社会，为了保证所谓皇家血统的纯正，皇家的“正宫”或是嫔妃不是来自皇亲国戚，就是贵族诸侯的后裔，很少有市民甚至是奴隶拥有这份殊荣的，这些在史料中均有据可循。但是到了汉代，楚人的傲慢不羁从皇室席卷到整个社会，大家对待乐舞的看法和态度也从教条中解放出来。
在这种开放的态度下，那些被当做物品可以交换的女乐们，终于有了改变命运的机会，从赵飞燕的身世便可见一斑。正是由于她们对舞蹈艺术不断的探索和革新，不仅推动了舞蹈的发展，也改变了自己的命运，提高了女乐在社会中的地位。
二、推动了宫廷雅乐和民间俗乐的交流和融合
戚夫人、李夫人、王翁须、赵飞燕等皇室舞蹈家都来自民间，自幼习舞，拥有出色的舞蹈基本功和表演功底。戚夫人的 “善为翘袖折腰之舞，唱出塞入塞望归之曲。”就有明显的楚国风情，楚地女性的阴柔之美和内心的悲凉尽在其中。后来，这种民间的舞蹈已经被认为是汉舞的典范。李夫人在入宫之前就受到过良好的舞蹈培训，正是由于初中的乐舞技能才被选入乐府当中。乐府本就是搜集各地民间艺术的集中场所，进过艺术家的加工成为适应皇室欣赏要求的新乐。这个时期出现的很多新作都是在民间艺术的基础上形成的。赵飞燕善用气功，可以很好的控制身体，其独门绝技“踽步”和“掌上舞”自是与她从小学习舞蹈的功底分不开的。进宫后，由于她的貌美和高超的舞蹈技艺，史书上说她“善踽步行，若人手执花枝颤颤然，他人莫可学也。”可见，当时是有不少人模仿她的。
民间舞蹈家进入宫廷，带去了更高水平的舞蹈技艺，缩短了民间艺术和宫廷艺术的距离，也推动了汉代舞蹈世俗化的进程。
三、个人舞技的运用影响了后人的舞蹈技术
从汉代开始，人们对女乐的要求更加苛刻，不仅要有高超的水平，更要有苗条的身材。其突出特点便是“细腰”。这种审美观念在经过汉朝四百多年的统治后，已经深入人心。著名的敦煌壁画中飞天的舞者，也是身材修长，细腰妩媚。唐代著名舞蹈家谢阿蛮虽身材娇小，也拥有杨柳般的细腰。
例如赵飞燕擅长的“踽步”：据王克芬老师介绍，这应该是一种碎步，可以使整个身体微微地颤动。这种步子应当是一种连接性动作，在很多舞蹈中应该都有所涉及。李正一也老师说过，在我国老剧种梨园戏、莆仙戏中经常使用一种名叫“蹀步”的步法，也叫做“蚯蚓步”。据说这种步子移动的地位很小，劲从脚跟到脚尖蠕动，就像是蚯蚓蠕动身体向前爬行一般，上身和头部随之扭转，整个身体都会微微的颤动，可见这种舞步的难度极高。与今天戏曲中的圆场步有写形似，现在的戏曲表演中，比踽步简单的多的圆场步难度也是很大的。
四、总结
本文从社会地位、舞蹈技艺和推动文化交流三方面阐述西汉皇室舞蹈家们在汉代、乃至我国古代舞蹈发展史中的影响，她们虽然是历史长河中的流星，却仍然留下了耀眼的光芒。“身轻若燕”的赵飞燕、“翘袖折腰”的戚夫人、“妙丽善舞”的李夫人，她们身上有太多神秘需要我们去探索，我们今天研究她们的乐舞艺术旨为以古喻今，为建立完整的舞蹈学科做出微薄的努力。
参考文献：
[1]修海林．中国舞蹈音乐教育[M].上海：上海教育出版社，2002
[2]袁禾．中国古代舞蹈审美历程[M].北京：高等教育出版社，2006
[3]王克芬．中国舞蹈发展史[M].上海：上海人民出版社。2003