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2004年我到江苏，听人说有近四十年提琴制造历史的提琴之乡——泰兴市溪桥镇现在被称为东方“克雷蒙纳”，听见这个新名词不禁为之一震。职业的好奇心驱使我拜访了这个令人向往的小镇。
溪桥镇原来是以农业生产为主的乡镇，提琴制造业起源于1968年。“文革”时期，原上海提琴厂工作的泰兴籍老师傅回乡把手艺传给了乡亲们。从最初加工琴头、腮托、琴盒等配件，发展到今天七千多人的大大小小三十几家乐器厂，据说现在每年提琴产量占全国的60%，占世界提琴产量的四分之一。有的提琴厂将产品直接销往国外，为国家与当地经济获得了可观的效益。
参观后，欣喜之余，对东方“克雷蒙纳”的产品，总有些遗憾，我发现许多高级小提琴的工艺比较粗糙。凹凸锉磨的痕迹还是从油漆下面依稀可见。许多高级小提琴虽然用的是上等材料，声音却不太优美。我询问了几位做琴的师傅，知道他们都是附近村里的农民，招工之前没有接触过提琴制造工作，更不知道西方的“克雷蒙纳”是什么。
一、西方克雷蒙纳掠影
意大利提琴之都——克雷蒙纳是举世称道的小提琴制造圣地。克雷蒙纳附近广袤的大草原和逶迤连绵的山麓，使她具备了制琴必需的光线、气温、通风等得天独厚的地利条件。所谓意大利名琴也就是克雷蒙纳琴的代名词。意大利名琴几乎都是她孕育的骄子，流芳千古的名琴都镌刻着她显赫的永恒烙印。从1500年提琴制作大师安德烈亚·阿玛蒂（Andrea Amati，1500—1577）出生到现在，标志着克雷蒙纳制琴最辉煌的时代延续已经近五百年了。
开创提琴新时代的提琴制作大师安德烈亚·阿玛蒂在木材、油漆、工艺等方面大胆扬弃前人的常规方式，潜心研究，勇于探索。他从提琴之乡——克雷蒙纳到巴尔干山脉、南阿尔卑斯山脉的森林中，跋山涉水精心选择做琴的面板、背板、音柱、低音梁的云杉、槭木等木材。他把东方的琥珀、非洲的库帕树脂、印度的虫胶、伊斯米尔的乳香、意大利的松节油运回克雷蒙纳，把从世界各地购买的油漆原料配制成独特的油漆，兼收并蓄历代制作工艺再进行改进。16世纪上半叶，小提琴的设计还没有达到标准化，小提琴的外形及其各部分零件的尺寸千变万化、百家各异。安德烈亚·阿玛蒂精心设计，取众家之长，率先为提琴制作者制定了小提琴外形及其各部分零件的标准尺寸，在设计上显示出他非凡的想像力和革新精神。
另一位提琴制作大师安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari，1644—1737）10岁开始学习小提琴演奏和音乐理论，同时学习小提琴制作技术。他的功绩是在安德烈亚·阿玛蒂已有的工艺基础上，进一步提高小提琴的总体设计水平。他喜欢比较平坦的弧形结构，从而使声音更加洪亮，他对提琴的外形也做了重大的改动。
提琴制作大师朱塞佩·瓜内利（Giuseppe Guarneri，1698—1744）与安德烈亚·阿玛蒂提琴的外形不同，面板隆起较低，f孔较宽。他与安德烈亚·阿玛蒂和安东尼奥·斯特拉迪瓦里两位大师比起来，使用工具和材料方面都比较随意，他的琴常常表现出一种不对称的魅力，有时琴的表面还留有设计图和雕凿的痕迹，但是音色却惊艳四座。瓜内利家族的制作传统延续了几代，产生了一个天才人物朱塞佩（Giuseppe，1687—1744），他以“耶稣”（del Gesu）闻名于世。著名的小提琴大师帕格尼尼珍爱的提琴（加农炮）就是他的杰作。
安德烈亚·阿玛蒂、安东尼奥·斯特拉迪瓦里与朱塞佩·瓜内利等杰出的提琴制作大师的伟业，不但刷新了意大利提琴制作历史，同时也改变了世界提琴演奏者的命运。正是克雷蒙纳提琴制作的辉煌成就，促进了世界提琴演奏的繁荣。提琴在交响乐队内的音响更加迷人。正是由于提琴制作大师朱塞佩“耶稣”的精品（加农炮），才使小提琴大师帕格尼尼的技艺达到人类手指的极限境界。
大师们制作的小提琴，以甜美动人、富有穿透力的金属般的音色，如泣如诉的、强烈的、赋予生命力的情感撞击，征服了世界亿万听众。取代了沙哑、沉闷的维奥琴，小提琴不再像以往被保守派看作是邪恶和粗俗的乐器。她已经是有灵性的载体。众多音乐大师都是借助意大利小提琴迷人的音色，创造了一幅幅流动的音乐画卷。意大利小提琴有如此神秘的魅力和动人的力量，在她彪炳了近五百年后，越来越销魂动魄、似降天籁之音。著名的小提琴大师帕格尼尼使用的提琴（加农炮）之所以成为意大利博物馆的骄傲，不仅仅是她的价值在五百万美金的身价，更重要的是她是人类智慧、灵感的标志。“一把好琴可以造就一个提琴家”这种说法似乎说谁有了克雷蒙纳的名琴，谁就可能成为提琴家。事实上，每个小提琴演奏家，都渴望收藏或使用克雷蒙纳的名琴。因为克雷蒙纳的名琴似乎有点像小提琴演奏家的神力一样。
克雷蒙纳现在培养提琴制作大师的作坊已经正在被正规的音乐学院的制作系所代替。固然提琴作坊里还会走出提琴制作大师，可是，专业音乐学院还是大多数未来提琴制作师首选的捷径。因为当今的提琴制作师都应该掌握系统的提琴制作理论与实践知识，包括音乐理论、演奏技能、视唱练耳、视图、制图、木材、油漆、音响、数理化和声乐等课程。现代化的提琴制作工具、仪器、试验程序需要综合性的人才去控制，而不仅仅是提琴制作的工匠。
二、东方“克雷蒙纳”和中国提琴业的忧乐
克雷蒙纳数代提琴制作大师那甜美动人的小提琴音色，不仅为中国的小提琴演奏者所倾倒，也同样被提琴制造者所渴求。新中国的提琴业面世不足一百年，前五十年几乎没有发展，其产品也仅仅以普及琴为主。提琴制作的教育也微乎其微，甚至没有，学术活动更是没有。1958年，音乐家谭抒真先生举办的第一期提琴制作培训班，开创了国内比较正规的提琴制作学术活动。第一期的学员中不乏提琴制作的精英，如后来在前西德卡赛尔国际提琴制作比赛中获得音质金奖的戴洪祥先生就是受益于此。培训期间，戴洪祥先生学习刻苦、成绩优秀，毕业后一直是北京提琴厂、北京乐器研究所的技术标兵和行业带头人。他的这些成绩首先应该归功于第一期提琴制作培训班。著名的提琴制作大师郑荃先生也是他的得意弟子。
虽然我国的提琴制作在“文革”中由于普及样板戏，学提琴的普及旋风迅速刮遍全国而得到发展，但正规的提琴制作学术活动还是少得可怜，正规音乐学院的提琴制作系在全国几乎是空白。
改革开放以来，很多人看好这条致富之路，其质量和数量有较大的改观。世界各国的提琴业都为中国提琴的数量感到吃惊。中国廉价的劳动力，使提琴在象牙塔里的精雕细刻变成像制造家具那样平常。搞提琴不必担心卖不出去，可是很少有人希望自己的琴能流芳百世，成为克雷蒙纳提琴制作大师级别的名琴。只见一车皮一车皮、一船一船地运走，退回来返修的数量不多。国内国外销路畅通，使更多的人看到了这条金光大道。中国廉价的小提琴确受到了国外的欢迎，四五百美元就可以买一把相当不错的高级小提琴，而一把像样的意大利小提琴大都在一万美元以上。溪桥镇的提琴业就是在这样的气候中发展起来的。
昨天还是农民，今天来到厂里就跟着老师傅干制作提琴的活，由于文化程度不高，而且没有经过培训，所以，对图纸、工艺、油漆都知道的很少，音响、音乐理论、提琴演奏就更谈不上了。更使我吃惊的是三万多人的镇上，衣、食、住、行全仰仗提琴制作业，每年从他们手中制作出几十万把提琴，却没有几个人能拉出一支像样的独奏曲来。提琴不是家具，她是以声音的优劣来决定提琴的价格的。由于琴是“哑巴”的，不能开口歌唱，只好以外貌为依据了，哪把琴花纹均匀、细致，价格就高。事实上有的琴外观平常，可是，声音却是很优美的高级琴。每年上百万元的损失，就是因为缺乏专业知识，使将要到手的钱流失跑掉了。难怪专家们参观结束，都发出“提琴镇何时飘出提琴声来？”的感慨。这其中更有好琴的“未展金音遭贬值”的不平。
溪桥镇的提琴业对外界称他们为东方“克雷蒙纳”也有些自豪，可谁也没有想到会有潜在的危机。如何对得起这个东方“克雷蒙纳”的称谓，却要付出巨大而又昂贵的投资。镇上有三所小学、两所中学，最近才从泰洲师范专科学校请来三位学生教小提琴，仅仅利用每周的两三小时，不学小提琴教科书，仅仅学拉几首儿歌，即使学上10年，能为溪桥镇的提琴业做出多大贡献呢？
听说溪桥镇的提琴业曾经聘请过专家，讲课、演出、研讨。结束了，都走了。如果不办提琴制造专业的职业学校，不针对提琴教育进行投资，就无法从根本上提高溪桥镇提琴业的档次，溪桥镇的提琴业落后局面的改变，也就无从谈起。
如果进行教育投资，镇政府和企业家中的有识之士可以共同负担，先使投资者得到实惠，让全镇人看到事实，教育就会成为风尚。有位企业家想成立提琴制造研究所，想对木材的传导灵敏度进行仿克雷蒙纳古琴的物理试验，可是，因为科研氛围淡漠，而没能实施。如果还是按照上海提琴厂泰兴籍的老师傅们，回乡传下的那些手艺。没有北京、上海的提琴制造专业的专家坐镇，像有的企业家说的那样：不用办学，照样出口，按这种方式继续下去的东方“克雷蒙纳”想与西方“克雷蒙纳”竞争，那是根本不可能的。
三、从东方“克雷蒙纳”的现状看中国提琴业的前景
与意大利的“提琴之都”克雷蒙纳的制琴大师相比，当代的克雷蒙纳小提琴制作大师都是从音乐学院毕业的。他们不但懂得提琴用料、声学特性的专业知识，还可以独奏，参加交响乐队演出，甚至还会作曲。他们会讲解优良的提琴用材必须具有：动弹性模量要大、木材的密度要小、传声速度高、声辐射品质常数大、声衰减量低、声阻抗量小等特性技术参数。这类科学依据正是接近克雷蒙纳古琴的秘诀，除此，绝无捷径可循。而我国的提琴制作业，除了北京、上海、广州等地的提琴制造专业的专家之外，个体提琴制作者都是靠自学成才的。在我国的提琴厂和作坊里，教育的投入是低水平的。他们缺乏的就是专业知识。如果继续任其自生自灭，自由发展，后果将是可悲的。
当然有些人靠自学成才达到了一定的水平，但与提琴制作专业学院的毕业生相比，差距还是很大的。由于没有系统的知识结构，大部分自学者的整体文化水平与专业学习的缺乏，造成了这类提琴制作者的“先天不足”。有些业余出身的个体提琴制作者尽管千方百计地想提高技能却苦于找不着投师与进修的“庙门”。一来各地方院校对外所开设的进修提琴制作专业学院数量甚少，二来书店几乎没有提琴制作的相关自学书籍，更不要说什么大师班了。提琴文化、提琴教育是困扰我国提琴制造业的最大障碍，包括溪桥镇在内的全国提琴制造业缺乏的就是高素质的师资与专业知识。
1988年被文化部和轻工业部联合授予“中国提琴制作大师”称号的郑荃教授是第一位从意大利克雷蒙纳学成回国的专家。1983年受中国文化部派遣，到意大利克雷蒙纳学习，师从V.别索罗蒂（Vincenzo Bissolotti） 、G·B·莫拉西（Gio Batta Morassi）、R·斯高拉威萨（Renato Scrolavezza），1986年毕业于意大利克雷蒙纳国际提琴制作学校，1987年毕业于意大利巴尔玛比奥帝音乐学院提琴修造系。回国后，他在中央音乐学院成立提琴制作研究中心，已经培养本科专业生、进修生、外国留学生近百名。大批在国际比赛上获奖的后起之秀如：江峰、赵世全、张安、徐长成等都曾受教于他。从他的提琴作品可以很明显地看出他的意大利师承和传统韵味，且音色、工艺俱佳。这标志了中国提琴制作水平已经达到国际水平。
郑荃先生已经把克雷蒙纳的制作专业技艺带到了中国。国内除了中央音乐学院建有提琴制作专业之外，其他七大音乐学院也相继建起乐器制作研究所等科系，从国外归来的高级人才陆续充实到里面，培养的人才越来越多，培养业余提琴制作大军的师资也有望得到改观。要想迅速提高中国提琴制作业的素质，还可以采取把专家请进来和把学员送出去的方法解决。这样就会避免出口提琴返销的事件。
笔者在澳大利亚的悉尼、墨尔本、安德雷德就听说过中国的提琴，第一次通过澳大利亚海关是一千多把，第二次海关拒收，只好按原航线打道回府。原因是中国一些提琴制造业老板听到有销路，粗制滥造，以次充好，丧失了信誉。这使我想起中国服装在俄罗斯的同样遭遇。
应该看到这类教训的根源还是素质的低劣。如果知识结构使每一个人把提琴制造当成神圣的、有生命力的、有灵性的，这种事例就不会重蹈覆辙了。
四、结论
克雷蒙纳的名琴是世界公认的智慧和灵感的象征。换来这些智慧和灵感结晶的，是克雷蒙纳五百多年来数代提琴制作大师的心血和汗水。没有数代提琴制作大师的心血和汗水，没有科学知识是办不到的。如果光凭数量，不在质量上求生存，中国提琴制造业的大格局将是令人担忧的。粗制滥造，只能被逼出市场。若想迎头赶上克雷蒙纳的水平，必须发展提琴教育，增强提琴文化，培养提琴人才，这是惟一的途径。政府扶持办学，抓住职业教育服务于当地经济这个龙头，合理吸纳资金，建设正规的提琴培训基地，或者与当地职业学院合办实用性的技术人才。郑荃先生从意大利克雷蒙纳学习6年，回国后取得了辉煌的成果。这些宝贵的知识，如果能使业余提琴制造业的求知者获得一些教育，提琴制造业的档次必然会有明显提高。只要舍得花气力，不断努力学习，提琴制造业将会迎来累累硕果。
参考书目：
1.［美］保罗·亨利·朗《西方文明中的音乐》M，顾连理等译，贵州人民出版社2001。
2.［美］唐纳德·杰·格劳特等《西方音乐史》M，顾连理等译，人民音乐出版社1996。
3.［德］弗朗兹·法伽《小提琴的名琴》M，华天礽、华天祯译，上海音乐学院出版社2004。
张元龙巴黎高等音乐学院高级教师学位攻读者
（责任编辑张萌）
溪桥镇原来是以农业生产为主的乡镇，提琴制造业起源于1968年。“文革”时期，原上海提琴厂工作的泰兴籍老师傅回乡把手艺传给了乡亲们。从最初加工琴头、腮托、琴盒等配件，发展到今天七千多人的大大小小三十几家乐器厂，据说现在每年提琴产量占全国的60%，占世界提琴产量的四分之一。有的提琴厂将产品直接销往国外，为国家与当地经济获得了可观的效益。
参观后，欣喜之余，对东方“克雷蒙纳”的产品，总有些遗憾，我发现许多高级小提琴的工艺比较粗糙。凹凸锉磨的痕迹还是从油漆下面依稀可见。许多高级小提琴虽然用的是上等材料，声音却不太优美。我询问了几位做琴的师傅，知道他们都是附近村里的农民，招工之前没有接触过提琴制造工作，更不知道西方的“克雷蒙纳”是什么。
一、西方克雷蒙纳掠影
意大利提琴之都——克雷蒙纳是举世称道的小提琴制造圣地。克雷蒙纳附近广袤的大草原和逶迤连绵的山麓，使她具备了制琴必需的光线、气温、通风等得天独厚的地利条件。所谓意大利名琴也就是克雷蒙纳琴的代名词。意大利名琴几乎都是她孕育的骄子，流芳千古的名琴都镌刻着她显赫的永恒烙印。从1500年提琴制作大师安德烈亚·阿玛蒂（Andrea Amati，1500—1577）出生到现在，标志着克雷蒙纳制琴最辉煌的时代延续已经近五百年了。
开创提琴新时代的提琴制作大师安德烈亚·阿玛蒂在木材、油漆、工艺等方面大胆扬弃前人的常规方式，潜心研究，勇于探索。他从提琴之乡——克雷蒙纳到巴尔干山脉、南阿尔卑斯山脉的森林中，跋山涉水精心选择做琴的面板、背板、音柱、低音梁的云杉、槭木等木材。他把东方的琥珀、非洲的库帕树脂、印度的虫胶、伊斯米尔的乳香、意大利的松节油运回克雷蒙纳，把从世界各地购买的油漆原料配制成独特的油漆，兼收并蓄历代制作工艺再进行改进。16世纪上半叶，小提琴的设计还没有达到标准化，小提琴的外形及其各部分零件的尺寸千变万化、百家各异。安德烈亚·阿玛蒂精心设计，取众家之长，率先为提琴制作者制定了小提琴外形及其各部分零件的标准尺寸，在设计上显示出他非凡的想像力和革新精神。
另一位提琴制作大师安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari，1644—1737）10岁开始学习小提琴演奏和音乐理论，同时学习小提琴制作技术。他的功绩是在安德烈亚·阿玛蒂已有的工艺基础上，进一步提高小提琴的总体设计水平。他喜欢比较平坦的弧形结构，从而使声音更加洪亮，他对提琴的外形也做了重大的改动。
提琴制作大师朱塞佩·瓜内利（Giuseppe Guarneri，1698—1744）与安德烈亚·阿玛蒂提琴的外形不同，面板隆起较低，f孔较宽。他与安德烈亚·阿玛蒂和安东尼奥·斯特拉迪瓦里两位大师比起来，使用工具和材料方面都比较随意，他的琴常常表现出一种不对称的魅力，有时琴的表面还留有设计图和雕凿的痕迹，但是音色却惊艳四座。瓜内利家族的制作传统延续了几代，产生了一个天才人物朱塞佩（Giuseppe，1687—1744），他以“耶稣”（del Gesu）闻名于世。著名的小提琴大师帕格尼尼珍爱的提琴（加农炮）就是他的杰作。
安德烈亚·阿玛蒂、安东尼奥·斯特拉迪瓦里与朱塞佩·瓜内利等杰出的提琴制作大师的伟业，不但刷新了意大利提琴制作历史，同时也改变了世界提琴演奏者的命运。正是克雷蒙纳提琴制作的辉煌成就，促进了世界提琴演奏的繁荣。提琴在交响乐队内的音响更加迷人。正是由于提琴制作大师朱塞佩“耶稣”的精品（加农炮），才使小提琴大师帕格尼尼的技艺达到人类手指的极限境界。
大师们制作的小提琴，以甜美动人、富有穿透力的金属般的音色，如泣如诉的、强烈的、赋予生命力的情感撞击，征服了世界亿万听众。取代了沙哑、沉闷的维奥琴，小提琴不再像以往被保守派看作是邪恶和粗俗的乐器。她已经是有灵性的载体。众多音乐大师都是借助意大利小提琴迷人的音色，创造了一幅幅流动的音乐画卷。意大利小提琴有如此神秘的魅力和动人的力量，在她彪炳了近五百年后，越来越销魂动魄、似降天籁之音。著名的小提琴大师帕格尼尼使用的提琴（加农炮）之所以成为意大利博物馆的骄傲，不仅仅是她的价值在五百万美金的身价，更重要的是她是人类智慧、灵感的标志。“一把好琴可以造就一个提琴家”这种说法似乎说谁有了克雷蒙纳的名琴，谁就可能成为提琴家。事实上，每个小提琴演奏家，都渴望收藏或使用克雷蒙纳的名琴。因为克雷蒙纳的名琴似乎有点像小提琴演奏家的神力一样。
克雷蒙纳现在培养提琴制作大师的作坊已经正在被正规的音乐学院的制作系所代替。固然提琴作坊里还会走出提琴制作大师，可是，专业音乐学院还是大多数未来提琴制作师首选的捷径。因为当今的提琴制作师都应该掌握系统的提琴制作理论与实践知识，包括音乐理论、演奏技能、视唱练耳、视图、制图、木材、油漆、音响、数理化和声乐等课程。现代化的提琴制作工具、仪器、试验程序需要综合性的人才去控制，而不仅仅是提琴制作的工匠。
二、东方“克雷蒙纳”和中国提琴业的忧乐
克雷蒙纳数代提琴制作大师那甜美动人的小提琴音色，不仅为中国的小提琴演奏者所倾倒，也同样被提琴制造者所渴求。新中国的提琴业面世不足一百年，前五十年几乎没有发展，其产品也仅仅以普及琴为主。提琴制作的教育也微乎其微，甚至没有，学术活动更是没有。1958年，音乐家谭抒真先生举办的第一期提琴制作培训班，开创了国内比较正规的提琴制作学术活动。第一期的学员中不乏提琴制作的精英，如后来在前西德卡赛尔国际提琴制作比赛中获得音质金奖的戴洪祥先生就是受益于此。培训期间，戴洪祥先生学习刻苦、成绩优秀，毕业后一直是北京提琴厂、北京乐器研究所的技术标兵和行业带头人。他的这些成绩首先应该归功于第一期提琴制作培训班。著名的提琴制作大师郑荃先生也是他的得意弟子。
虽然我国的提琴制作在“文革”中由于普及样板戏，学提琴的普及旋风迅速刮遍全国而得到发展，但正规的提琴制作学术活动还是少得可怜，正规音乐学院的提琴制作系在全国几乎是空白。
改革开放以来，很多人看好这条致富之路，其质量和数量有较大的改观。世界各国的提琴业都为中国提琴的数量感到吃惊。中国廉价的劳动力，使提琴在象牙塔里的精雕细刻变成像制造家具那样平常。搞提琴不必担心卖不出去，可是很少有人希望自己的琴能流芳百世，成为克雷蒙纳提琴制作大师级别的名琴。只见一车皮一车皮、一船一船地运走，退回来返修的数量不多。国内国外销路畅通，使更多的人看到了这条金光大道。中国廉价的小提琴确受到了国外的欢迎，四五百美元就可以买一把相当不错的高级小提琴，而一把像样的意大利小提琴大都在一万美元以上。溪桥镇的提琴业就是在这样的气候中发展起来的。
昨天还是农民，今天来到厂里就跟着老师傅干制作提琴的活，由于文化程度不高，而且没有经过培训，所以，对图纸、工艺、油漆都知道的很少，音响、音乐理论、提琴演奏就更谈不上了。更使我吃惊的是三万多人的镇上，衣、食、住、行全仰仗提琴制作业，每年从他们手中制作出几十万把提琴，却没有几个人能拉出一支像样的独奏曲来。提琴不是家具，她是以声音的优劣来决定提琴的价格的。由于琴是“哑巴”的，不能开口歌唱，只好以外貌为依据了，哪把琴花纹均匀、细致，价格就高。事实上有的琴外观平常，可是，声音却是很优美的高级琴。每年上百万元的损失，就是因为缺乏专业知识，使将要到手的钱流失跑掉了。难怪专家们参观结束，都发出“提琴镇何时飘出提琴声来？”的感慨。这其中更有好琴的“未展金音遭贬值”的不平。
溪桥镇的提琴业对外界称他们为东方“克雷蒙纳”也有些自豪，可谁也没有想到会有潜在的危机。如何对得起这个东方“克雷蒙纳”的称谓，却要付出巨大而又昂贵的投资。镇上有三所小学、两所中学，最近才从泰洲师范专科学校请来三位学生教小提琴，仅仅利用每周的两三小时，不学小提琴教科书，仅仅学拉几首儿歌，即使学上10年，能为溪桥镇的提琴业做出多大贡献呢？
听说溪桥镇的提琴业曾经聘请过专家，讲课、演出、研讨。结束了，都走了。如果不办提琴制造专业的职业学校，不针对提琴教育进行投资，就无法从根本上提高溪桥镇提琴业的档次，溪桥镇的提琴业落后局面的改变，也就无从谈起。
如果进行教育投资，镇政府和企业家中的有识之士可以共同负担，先使投资者得到实惠，让全镇人看到事实，教育就会成为风尚。有位企业家想成立提琴制造研究所，想对木材的传导灵敏度进行仿克雷蒙纳古琴的物理试验，可是，因为科研氛围淡漠，而没能实施。如果还是按照上海提琴厂泰兴籍的老师傅们，回乡传下的那些手艺。没有北京、上海的提琴制造专业的专家坐镇，像有的企业家说的那样：不用办学，照样出口，按这种方式继续下去的东方“克雷蒙纳”想与西方“克雷蒙纳”竞争，那是根本不可能的。
三、从东方“克雷蒙纳”的现状看中国提琴业的前景
与意大利的“提琴之都”克雷蒙纳的制琴大师相比，当代的克雷蒙纳小提琴制作大师都是从音乐学院毕业的。他们不但懂得提琴用料、声学特性的专业知识，还可以独奏，参加交响乐队演出，甚至还会作曲。他们会讲解优良的提琴用材必须具有：动弹性模量要大、木材的密度要小、传声速度高、声辐射品质常数大、声衰减量低、声阻抗量小等特性技术参数。这类科学依据正是接近克雷蒙纳古琴的秘诀，除此，绝无捷径可循。而我国的提琴制作业，除了北京、上海、广州等地的提琴制造专业的专家之外，个体提琴制作者都是靠自学成才的。在我国的提琴厂和作坊里，教育的投入是低水平的。他们缺乏的就是专业知识。如果继续任其自生自灭，自由发展，后果将是可悲的。
当然有些人靠自学成才达到了一定的水平，但与提琴制作专业学院的毕业生相比，差距还是很大的。由于没有系统的知识结构，大部分自学者的整体文化水平与专业学习的缺乏，造成了这类提琴制作者的“先天不足”。有些业余出身的个体提琴制作者尽管千方百计地想提高技能却苦于找不着投师与进修的“庙门”。一来各地方院校对外所开设的进修提琴制作专业学院数量甚少，二来书店几乎没有提琴制作的相关自学书籍，更不要说什么大师班了。提琴文化、提琴教育是困扰我国提琴制造业的最大障碍，包括溪桥镇在内的全国提琴制造业缺乏的就是高素质的师资与专业知识。
1988年被文化部和轻工业部联合授予“中国提琴制作大师”称号的郑荃教授是第一位从意大利克雷蒙纳学成回国的专家。1983年受中国文化部派遣，到意大利克雷蒙纳学习，师从V.别索罗蒂（Vincenzo Bissolotti） 、G·B·莫拉西（Gio Batta Morassi）、R·斯高拉威萨（Renato Scrolavezza），1986年毕业于意大利克雷蒙纳国际提琴制作学校，1987年毕业于意大利巴尔玛比奥帝音乐学院提琴修造系。回国后，他在中央音乐学院成立提琴制作研究中心，已经培养本科专业生、进修生、外国留学生近百名。大批在国际比赛上获奖的后起之秀如：江峰、赵世全、张安、徐长成等都曾受教于他。从他的提琴作品可以很明显地看出他的意大利师承和传统韵味，且音色、工艺俱佳。这标志了中国提琴制作水平已经达到国际水平。
郑荃先生已经把克雷蒙纳的制作专业技艺带到了中国。国内除了中央音乐学院建有提琴制作专业之外，其他七大音乐学院也相继建起乐器制作研究所等科系，从国外归来的高级人才陆续充实到里面，培养的人才越来越多，培养业余提琴制作大军的师资也有望得到改观。要想迅速提高中国提琴制作业的素质，还可以采取把专家请进来和把学员送出去的方法解决。这样就会避免出口提琴返销的事件。
笔者在澳大利亚的悉尼、墨尔本、安德雷德就听说过中国的提琴，第一次通过澳大利亚海关是一千多把，第二次海关拒收，只好按原航线打道回府。原因是中国一些提琴制造业老板听到有销路，粗制滥造，以次充好，丧失了信誉。这使我想起中国服装在俄罗斯的同样遭遇。
应该看到这类教训的根源还是素质的低劣。如果知识结构使每一个人把提琴制造当成神圣的、有生命力的、有灵性的，这种事例就不会重蹈覆辙了。
四、结论
克雷蒙纳的名琴是世界公认的智慧和灵感的象征。换来这些智慧和灵感结晶的，是克雷蒙纳五百多年来数代提琴制作大师的心血和汗水。没有数代提琴制作大师的心血和汗水，没有科学知识是办不到的。如果光凭数量，不在质量上求生存，中国提琴制造业的大格局将是令人担忧的。粗制滥造，只能被逼出市场。若想迎头赶上克雷蒙纳的水平，必须发展提琴教育，增强提琴文化，培养提琴人才，这是惟一的途径。政府扶持办学，抓住职业教育服务于当地经济这个龙头，合理吸纳资金，建设正规的提琴培训基地，或者与当地职业学院合办实用性的技术人才。郑荃先生从意大利克雷蒙纳学习6年，回国后取得了辉煌的成果。这些宝贵的知识，如果能使业余提琴制造业的求知者获得一些教育，提琴制造业的档次必然会有明显提高。只要舍得花气力，不断努力学习，提琴制造业将会迎来累累硕果。
参考书目：
1.［美］保罗·亨利·朗《西方文明中的音乐》M，顾连理等译，贵州人民出版社2001。
2.［美］唐纳德·杰·格劳特等《西方音乐史》M，顾连理等译，人民音乐出版社1996。
3.［德］弗朗兹·法伽《小提琴的名琴》M，华天礽、华天祯译，上海音乐学院出版社2004。
张元龙巴黎高等音乐学院高级教师学位攻读者
（责任编辑张萌）