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【摘要】：在篆刻艺术的发展过程中，印人们从一开始便注意到书法对印章的影响，特别是对篆书的研究，及书写水准成为篆刻艺术水平高低的标尺。在许多代印人的实践和创新中，有见识的篆刻家便以书法入印，将书法的艺术规律用于印章，利用这点来探索新风格。
【关键词】：书法;印章;刀法;理论发展
在篆刻艺术中，有几个重要理论一直推动着篆刻艺术的发展，如“印宗秦汉”、“印外求印”、“印从书出”等理论，这些理论都直接或间接地影响了无数的印人。接下来，笔者将用几个分期阐述“印从书出”理论发展的过程和影响。
一、萌生期
元吾丘衍作的《学古编》，其中“三十五举”被视为印章理论经典，前十八举谈篆书，后十七举中多处谈到书法入印的规律。其中值得一提的是三举，三举曰：“学篆书必须博古，能识古器，则款识中古字神气敦朴，可以助人。”此举体现了篆书的重要性。吾丘衍著三十五举时，篆刻艺术的实践尚在初级阶段，他的这种先明之见实开后人“印从书出”之先河。
明代在理论和实践上秉承元代文人篆刻，并有所创新。朱简算得上是一位独具胆识的篆刻家，关于书法和印章的密切关系，在其印论《印经》中阐述尤为精辟。朱简大胆地抨击当时“以钝为古，以碎为奇”雕镂刻画之恶习，其目的是纠正被人们颠倒了的书法与刀法的主从关系。朱简是第一位在印章中指出刀法表现笔意的篆刻家并且付诸于实践。他的笔意表现论给后人以十分宝贵的启迪，可以说朱简是“印从书出”理论最初开拓者。
明朝成为中国印章艺术史上借古开今的新时期，清代则在它所取得的成就上继续发展，达到可以与秦汉时期相媲美的又一个篆刻艺术高峰。清邓石如在书史、篆刻史上都占有十分重要的位置，他的书法对其篆刻有着极其重要的影响。据史料记载邓石如在金陵梅缪家遍观秦汉以来金石所藏，眼界大开。由此他在篆书上熔历朝各碑为一炉，自成风格，又利用书印中的通感相辅相成，所以他把自家面貌的篆书直接刻入印中时，既能一变当时“仿汉”的旧习，形成了以园劲胜，风神流动，富有笔趣的印风，印法不变，在这表现了强烈的个性，从古人的规范中走出来，做到了“印从书出”。
真正能传扬邓派印章的是吴让之，他用刀如用笔，“写”的意味比邓石如更浓，真正达到书印合一的境界，但是吴让之未能理解邓石如思想的全部。晚晴杰出的篆刻家赵之谦要比吴让之技高一筹，赵之谦认为既然邓石如开启了“印从书出”之路，吴让之就应该以此理论为准绳去创造新的境界，自创门户。尽管赵之谦非常钦佩吴让之，但对吴让之未有创新的突破提出了尖锐的批评，说吴让之“谨守师法，不敢逾越”。正是这种勇于独创的思想指导下，赵之谦将邓石如实践的“印从书出”理论加以进一步的发挥，仅此一点，他就称得上历史上最有胆魄的篆刻家了。
二、成文期
翻开印章艺术发展史，到了赵之谦这一页，“印从书出”理论就有了具体明确的内容，这内容在赵之谦的印跋中有明确的表述，“印从书出”：将书法之笔意、墨趣引进印，以刀代笔，书印合一。赵之谦在为魏稼孙所作“钜鹿魏氏”一印印款中说道：“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。此意非我无能传，此理舍君谁可言。”读此诗句，似乎可以想见赵之谦自负神态。他约三十四岁刻的《悲翁》，款云：“由宋元刻法迫秦汉篆书。”追求“书从印入，印从书出”，强调刀笔的统一和秀美的结体。尽管赵之谦一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典，影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大厂，直至现在这一百多年的整个篆刻史。
三、发展期
清末大家吴昌硕擅长写石鼓文，也曾受邓石如、赵之谦等人影响，印中求书法的墨趣，并特别能体会书法笔墨在印中的重要性。他将石鼓文笔意融入其中，以自身的实践推动书法与篆刻相结合，表现出篆书所具有的一种雄强圆润的艺术风貌。这一时期的篆书及印章艺术又达到了一个新的高峰，能入印的文字比以前更为丰富，尤其在印章的边款艺术中表现的最为充分。无疑，吴昌硕已将“印从书出”之路开拓的更为广阔了。
近代大艺术家齐白石脱胎于赵之谦、吴昌硕，他在“白石印草”自序中记载了自己学印的历史，可以使我们清楚的看出他是遵循“印从书出”之道：
“余之刻印，始于二十岁以前，最初自制名字印，友人黎松庵借以丁黄印谱原拓本，得其门径。后数年，得二金蝶堂印谱方知老实为正，疏密自然，乃一变，再后喜《天发神谶碑》，刀法一变，再后喜《三公山碑》，篆法一变，最后喜秦汉，纵横平直，一任自然，又一大变。”
书中得印，蝉蜕龙变，他不仅从多种篆书的融合中，寻见了自己个性的发挥点，也使自己的印章独具手眼，法自我立，这种强调以己之书法入印，方能得心应手自书机抒的思想。正是邓石如、赵之谦、吴昌硕到齐白石能一脉相承又各有个性自成流派的最重要因素。
“印从书出”，是探索性的创新，但是它的成功与否，依然要看其书法能否与刀法有机的作为整体结合起来。这是篆刻的基本美学。“印从书出”就是说要在印外的书法资料中获取滋养，以书法的风格决定印章的风格。因此，书法艺术不断出新，地下出土的古代资料不断出现，从新方面将使“印从书出”成为印章艺术最有生命力的理论，从而推动着篆刻艺术的发展和前进。
参考文献：
[1]《历代印学论文选》 韩天衡，西泠印社出版社
[2]《书法文库-方寸天地》 上海书画出版社 2008年
【关键词】：书法;印章;刀法;理论发展
在篆刻艺术中，有几个重要理论一直推动着篆刻艺术的发展，如“印宗秦汉”、“印外求印”、“印从书出”等理论，这些理论都直接或间接地影响了无数的印人。接下来，笔者将用几个分期阐述“印从书出”理论发展的过程和影响。
一、萌生期
元吾丘衍作的《学古编》，其中“三十五举”被视为印章理论经典，前十八举谈篆书，后十七举中多处谈到书法入印的规律。其中值得一提的是三举，三举曰：“学篆书必须博古，能识古器，则款识中古字神气敦朴，可以助人。”此举体现了篆书的重要性。吾丘衍著三十五举时，篆刻艺术的实践尚在初级阶段，他的这种先明之见实开后人“印从书出”之先河。
明代在理论和实践上秉承元代文人篆刻，并有所创新。朱简算得上是一位独具胆识的篆刻家，关于书法和印章的密切关系，在其印论《印经》中阐述尤为精辟。朱简大胆地抨击当时“以钝为古，以碎为奇”雕镂刻画之恶习，其目的是纠正被人们颠倒了的书法与刀法的主从关系。朱简是第一位在印章中指出刀法表现笔意的篆刻家并且付诸于实践。他的笔意表现论给后人以十分宝贵的启迪，可以说朱简是“印从书出”理论最初开拓者。
明朝成为中国印章艺术史上借古开今的新时期，清代则在它所取得的成就上继续发展，达到可以与秦汉时期相媲美的又一个篆刻艺术高峰。清邓石如在书史、篆刻史上都占有十分重要的位置，他的书法对其篆刻有着极其重要的影响。据史料记载邓石如在金陵梅缪家遍观秦汉以来金石所藏，眼界大开。由此他在篆书上熔历朝各碑为一炉，自成风格，又利用书印中的通感相辅相成，所以他把自家面貌的篆书直接刻入印中时，既能一变当时“仿汉”的旧习，形成了以园劲胜，风神流动，富有笔趣的印风，印法不变，在这表现了强烈的个性，从古人的规范中走出来，做到了“印从书出”。
真正能传扬邓派印章的是吴让之，他用刀如用笔，“写”的意味比邓石如更浓，真正达到书印合一的境界，但是吴让之未能理解邓石如思想的全部。晚晴杰出的篆刻家赵之谦要比吴让之技高一筹，赵之谦认为既然邓石如开启了“印从书出”之路，吴让之就应该以此理论为准绳去创造新的境界，自创门户。尽管赵之谦非常钦佩吴让之，但对吴让之未有创新的突破提出了尖锐的批评，说吴让之“谨守师法，不敢逾越”。正是这种勇于独创的思想指导下，赵之谦将邓石如实践的“印从书出”理论加以进一步的发挥，仅此一点，他就称得上历史上最有胆魄的篆刻家了。
二、成文期
翻开印章艺术发展史，到了赵之谦这一页，“印从书出”理论就有了具体明确的内容，这内容在赵之谦的印跋中有明确的表述，“印从书出”：将书法之笔意、墨趣引进印，以刀代笔，书印合一。赵之谦在为魏稼孙所作“钜鹿魏氏”一印印款中说道：“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。此意非我无能传，此理舍君谁可言。”读此诗句，似乎可以想见赵之谦自负神态。他约三十四岁刻的《悲翁》，款云：“由宋元刻法迫秦汉篆书。”追求“书从印入，印从书出”，强调刀笔的统一和秀美的结体。尽管赵之谦一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典，影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大厂，直至现在这一百多年的整个篆刻史。
三、发展期
清末大家吴昌硕擅长写石鼓文，也曾受邓石如、赵之谦等人影响，印中求书法的墨趣，并特别能体会书法笔墨在印中的重要性。他将石鼓文笔意融入其中，以自身的实践推动书法与篆刻相结合，表现出篆书所具有的一种雄强圆润的艺术风貌。这一时期的篆书及印章艺术又达到了一个新的高峰，能入印的文字比以前更为丰富，尤其在印章的边款艺术中表现的最为充分。无疑，吴昌硕已将“印从书出”之路开拓的更为广阔了。
近代大艺术家齐白石脱胎于赵之谦、吴昌硕，他在“白石印草”自序中记载了自己学印的历史，可以使我们清楚的看出他是遵循“印从书出”之道：
“余之刻印，始于二十岁以前，最初自制名字印，友人黎松庵借以丁黄印谱原拓本，得其门径。后数年，得二金蝶堂印谱方知老实为正，疏密自然，乃一变，再后喜《天发神谶碑》，刀法一变，再后喜《三公山碑》，篆法一变，最后喜秦汉，纵横平直，一任自然，又一大变。”
书中得印，蝉蜕龙变，他不仅从多种篆书的融合中，寻见了自己个性的发挥点，也使自己的印章独具手眼，法自我立，这种强调以己之书法入印，方能得心应手自书机抒的思想。正是邓石如、赵之谦、吴昌硕到齐白石能一脉相承又各有个性自成流派的最重要因素。
“印从书出”，是探索性的创新，但是它的成功与否，依然要看其书法能否与刀法有机的作为整体结合起来。这是篆刻的基本美学。“印从书出”就是说要在印外的书法资料中获取滋养，以书法的风格决定印章的风格。因此，书法艺术不断出新，地下出土的古代资料不断出现，从新方面将使“印从书出”成为印章艺术最有生命力的理论，从而推动着篆刻艺术的发展和前进。
参考文献：
[1]《历代印学论文选》 韩天衡，西泠印社出版社
[2]《书法文库-方寸天地》 上海书画出版社 2008年