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其实,我和台湾人打交道似乎还多些。记得大学刚毕业一年多,看到台北《艺术家》杂志的样貌,觉得是用心做的艺术刊物。之后2003年在《新京报》工作,就把北京美术双年展等有关国内展览、艺术活动的报道、评论用电子邮件发给杂志的电子邮箱,竟然有回复说要发表。往后就成了他们的长期撰稿人,写了有十年之久——不过最近这三四年因为去国外旅行、忙公司事务,只是偶然有感触,才会写几篇,不如开头几年,每月都写好几千字的劲头了。
和《艺术家》杂志的出版人何政广第一次见面是在后海,他可能是到北京谈出版合作,顺便约见我,见面说话礼貌温和,竟然还送一包巧克力给我——一刹那,我确实有点奇怪的感觉:在我的印象里, 之前从来没有与人初见还送见面礼的。
后来和《艺术家》杂志的编辑打交道多了,也见过几个,都是如此办理,才知道这是比较普遍的礼节。我不知道是台湾原住民的习俗,还是日据时代才有的,对台湾人的印象就是说话温软、礼貌周到、办事精细。当然,后来也接触了文化、艺术界做企业的一些台湾人,对他们的精明也格外感佩。
虽说如此,可让我在理念上有所思考的却是接触更有限的香港人。一个是陈冠中先生,仅仅在《新京报》做记者的时候采访过他一次,但读过他写的书和文章,感触不少。感兴趣的是他成长的19 6 0年代、1970年代,年轻知识人一方面接受内地、海外思想的影响,有参与社会改造的冲动乃至个别实践;另一方面,则是伴随香港的经济腾飞,年轻人有很多发展机会,可以同时兼职做好几件事“揾食”。他算是稍微有点左倾的吧,后来又做都市新潮杂志,适应香港从工贸向商业消费城市的转型。这似乎可以和1990年代、2000年代的中国大城市的发展路径有所对应,也是经济腾飞、思想活跃的年代,我目睹了同学们从学校走向社会,不断分化、升腾的过程,颇有可比较的地方。
再一个就是欧阳应霁先生,我在《新京报》当记者时也采访过他,好几年没见,前不久在北京的一个艺术展览中才碰面。一聊才知道他最近四个月都在北京,一是要出版三本美食书,其中一本是写北京的,需要拍摄和写作,就长驻了;另一方面,是在央视的一档美食节目里当导师、录节目——估计是类似“中国好声音”那样的节目吧。
恰好,陈冠中19 52年出生,欧阳应霁19 61年出生,是两代人。欧阳的文章都是写设计、美食、漫画之类,正是香港已经完成转型以后的都市媒体、消费趣味所需要的,做专栏作者、出书、做活动都是如此。随后,当我还在中学、大学的时候,1990年代的中国成为新的热土,陈先生顺势成为企业高层,参与投资内地媒体事宜。而到了21世纪初期,内地资本也强大起来,市场机会更多,欧阳也成为国内杂志作者,在国内出书了。在1990年代,香港由于经历了本地的发展和积累,在资本力量、管理技巧、信息上比内地领先一二十年。不过随着内地的快速发展,差距很快就消失了,如今似乎是内地的资本力量更强大、信息差距也不分彼此,而管理技巧则是风格各异,似乎已经不是企业、商业成果的最重要因素。
即便如此,在文化界来说,港台人还是有着他们独有的风格,处事的细微姿态,文字里偶现的古意,好像是面镜子一样,让我不由得要照见自身及所处的环境,落下了零星的感慨。
和《艺术家》杂志的出版人何政广第一次见面是在后海,他可能是到北京谈出版合作,顺便约见我,见面说话礼貌温和,竟然还送一包巧克力给我——一刹那,我确实有点奇怪的感觉:在我的印象里, 之前从来没有与人初见还送见面礼的。
后来和《艺术家》杂志的编辑打交道多了,也见过几个,都是如此办理,才知道这是比较普遍的礼节。我不知道是台湾原住民的习俗,还是日据时代才有的,对台湾人的印象就是说话温软、礼貌周到、办事精细。当然,后来也接触了文化、艺术界做企业的一些台湾人,对他们的精明也格外感佩。
虽说如此,可让我在理念上有所思考的却是接触更有限的香港人。一个是陈冠中先生,仅仅在《新京报》做记者的时候采访过他一次,但读过他写的书和文章,感触不少。感兴趣的是他成长的19 6 0年代、1970年代,年轻知识人一方面接受内地、海外思想的影响,有参与社会改造的冲动乃至个别实践;另一方面,则是伴随香港的经济腾飞,年轻人有很多发展机会,可以同时兼职做好几件事“揾食”。他算是稍微有点左倾的吧,后来又做都市新潮杂志,适应香港从工贸向商业消费城市的转型。这似乎可以和1990年代、2000年代的中国大城市的发展路径有所对应,也是经济腾飞、思想活跃的年代,我目睹了同学们从学校走向社会,不断分化、升腾的过程,颇有可比较的地方。
再一个就是欧阳应霁先生,我在《新京报》当记者时也采访过他,好几年没见,前不久在北京的一个艺术展览中才碰面。一聊才知道他最近四个月都在北京,一是要出版三本美食书,其中一本是写北京的,需要拍摄和写作,就长驻了;另一方面,是在央视的一档美食节目里当导师、录节目——估计是类似“中国好声音”那样的节目吧。
恰好,陈冠中19 52年出生,欧阳应霁19 61年出生,是两代人。欧阳的文章都是写设计、美食、漫画之类,正是香港已经完成转型以后的都市媒体、消费趣味所需要的,做专栏作者、出书、做活动都是如此。随后,当我还在中学、大学的时候,1990年代的中国成为新的热土,陈先生顺势成为企业高层,参与投资内地媒体事宜。而到了21世纪初期,内地资本也强大起来,市场机会更多,欧阳也成为国内杂志作者,在国内出书了。在1990年代,香港由于经历了本地的发展和积累,在资本力量、管理技巧、信息上比内地领先一二十年。不过随着内地的快速发展,差距很快就消失了,如今似乎是内地的资本力量更强大、信息差距也不分彼此,而管理技巧则是风格各异,似乎已经不是企业、商业成果的最重要因素。
即便如此,在文化界来说,港台人还是有着他们独有的风格,处事的细微姿态,文字里偶现的古意,好像是面镜子一样,让我不由得要照见自身及所处的环境,落下了零星的感慨。