周作人《儿童杂事诗》乙编第十八《高南阜》：
　　
　　胶东名宿高南阜，文采风流自有真。
　　写得小娃诗十首，左家情趣有传人。
　　
　　王仲三先生《周作人诗全编笺注》（学林出版社1995年版），对此诗笺注道：“左家情趣有传人，此句极妙，既写南阜病废之后只能用左臂用笔的情况，故谓‘左家’，又说明其所写小娃儿童个个都天真活泼，聪明伶俐，并识情知趣，可作南阜的‘传人’。”
　　王先生对“左家情趣”及“传人”的理解，与周作人原诗之意存在偏差，今略陈理由如下，以求正于王先生。
　　高南阜（1683-1748），名凤翰，字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶州人，工诗、书、画，尤善篆刻，为扬州八怪之一。乾隆二年（1737），高南阜右臂病发，遂用左手作书画，自号尚左生。郑燮《板桥诗钞·绝句二十三首》其一《高凤翰》，序云：“病废后用左臂书画更奇。”诗云：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。短札长笺都去尽，老夫膺作亦无余。”
　　王先生认为周作人诗中的“左家”系指高南阜用左手作书画，这一点实为臆断。因某人为左撇子或惯用左手，就称其为“左家”，笔者愚陋，这一用法似乎未见它例。郑燮诗中也只是称其为“左笔”。因为对“左家”理解错误，接下去关于“传人”的理解也错了。王先生认为“传人”是指高南阜的儿女们，并说这些小娃儿童天真活泼，聪明伶俐，识情知趣。但我们读周作人的诗，其中并没有关于小娃儿童的描写。诗的第二句只说高南阜“文采风流”，并没有说高南阜本人的情趣怎样，第三句说“写得小娃诗十首”，“传人”所“传”的应该是写诗这件事。
　　其实，这首诗中的“左家”系指“左思”。周作人在《儿童杂事诗》乙编的附记中写道：“左家娇女，珠玉在前，未敢弄拙，虽颇自幸，亦殊以为憾事也。”所谓“左家娇女”是指晋代文学家左思所写的《娇女诗》，诗云：
　　
　　吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。娇语若连锁，忿速乃明划。握笔利彤管，篆刻末期益。执书爱绨素，诵习矜所获。其姊字惠芳，面目粲如画。轻妆喜楼边，临镜忘纺织。举觯拟京兆，立的成复易。玩弄眉颊间，剧兼机杼役。从容好赵舞，延袖象飞翮。上下弦柱际，文史辄卷襞。顾眄屏风画，如见已指摘。丹青日尘暗，明义为隐赜。驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实骤抵掷。贪华风雨中，眒忽数百适。务蹑霜雪戏，重綦常累积。并心注肴馔，端坐理盘槅。翰墨戢函案，相与数离逖。动为垆钲屈，屣履任之适。止为荼菽据，吹吁对鼎铄。脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。衣被皆重地，难与沉水碧。任其孺子意，羞受长者责。瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。
　　
　　高南阜《南阜山人诗集类稿》卷二《湖海集》有《儿童诗效徐文长体》四首，又有《小娃诗再效前体》四首，后四首专写女孩。周作人在《高南阜》的自注中说得很清楚：“诗见集中，有咏女儿嬉戏，如猫蹄儿请姑姑各题。”“猫蹄儿”、“请姑姑”即指高南阜《小娃诗再效前体》四首中的第一首和第二首：“画廊东畔绿窗西，斗草寻花又捉迷。袖里偷来慈母线，一钩小袜刺猫蹄。”“安排杓柄强枝梧，略着衣裳束一躯。花草堆盘学供养，横拖绿袖拜姑姑。”
　　周作人在自注中特别指出其诗为“咏女儿嬉戏”之作，指出高南阜的诗与左思《娇女诗》之间的承继关系。因此，“左家情趣”是指左思写《娇女诗》这一创作行为所体现出的诗人天真烂漫之趣，“有传人”则谓高南阜的《小娃诗》是对左思《娇女诗》创作精神的继承。