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【摘 要】丰大银行是济南通商开埠时期的代表建筑，本文通过分析丰大银行的建筑风格，说明当时的社会历史环境对济南地区建筑风格形成的影响。
【关键词】丰大银行;殖民;建筑风格
0.前言
济南是历史文化名城，也是老的工业城市，自1906年通商开埠后修建了大量的近代建筑。据统计，经二路老商埠区周边有一定历史文化积淀的老建筑共17处。始建于1919年的老洋行，是济南商埠区保存较完整、具有南欧巴洛克建筑风格的“孤本”，它记录了济南开埠的历史。
本文以济南市商埠区丰大银行为例，分析开埠后济南建筑在受到外来文化和本土文化影响下形成的建筑风格。
1.丰大银行建筑风格形成的背景
济南长期以来为各省级衙署、济南府、历城县治所在地。刘鹗《老残游记》中描绘19世纪末的济南，既有北方王府之城的庄严雍容，又有南方古镇的灵秀妩媚，俨然一幅北国江南的胜景。自鸦片战争后，中国社会方方面面都受到冲击，在众多有识之士的远见卓识之下，济南主动通商开埠，打破原有的以农耕为主的生产方式，开始向近代城市转变。城市的出现使得近代的市民思想形成，构成了接受外来文化的基础。
在这一转变的过程中，中国社会完成了生产方式的主要形式由农业向工商业的转化。新的生产方式必然促使新的意识形态的产生，但是由于这个过程是在中国被侵略的情况下完成的，强行的文化植入，使这个时期的建筑风格表现出强烈的东西文化碰撞的现象。
2.东西方艺术对丰大银行建筑风格的影响
大银行位于济南市的经三纬六路的交叉口上，是济南现存的唯一一座具有南欧巴洛克建筑风格，济南商埠区保存较完整的早期有代表性历史建筑,至今已有80多年的历史。
当时的社会背景，一方面，中国在明末清初时中国社会已经具备了孕育资本主义生产方式的基础，外来文化在中国具有一定的生存基础，外来入侵一定程度上促进了中国社会形态的进步。另一方面，中国几千年的文化一脉传承，外来文化通过殖民的方式进入中国，不可能通过潜移默化的方式来影响中国建筑形式。
2.1 丰大银行整体风格由西方建筑艺术决定
经过文艺复兴、法国古典主义之后，西方建筑随着工业革命开始走向近代。此时，由于西方建筑本身处于由古典向现代蜕变的过程中，建筑风格表现出不成熟、不稳定的特点。那么由殖民者带到中国来的建筑风格更是值得思索。
我国近代银行建筑的风格主要受到复古主义、新艺术运动和装饰艺术运动的影响。这三者正是19世纪中叶到20世纪30年代风靡世界的建筑思想。复古主义是西方从18世纪到20世纪初期占统治地位的建筑思潮，包括罗马复兴、希腊复兴、哥特式复兴和折衷式等风格。其中希腊复兴和罗马复兴是中国近代银行建筑中应用最广泛的形式，成为影响中国近代建筑整体历史风貌的主要构成要素。在我国这类近代银行建筑最为集中的如上海外滩和天津的部分历史街区。
相比而言，新艺术运动对国内近代银行建筑的影响就较小。装饰艺术运动在20世纪20至30年代粉墨登场，是新艺术运动之后的一个过渡风格。其对建筑设计的影响在于将设计潮流由复古主义中对历史性装饰的滥用转型几何装饰。虽然近代银行建筑的风格主要受到上述三类艺术风格的影响，但风格与思潮在传播的过程中总是呈现一定的复杂性和折衷性。
殖民者带来的建筑形式不可能是纯粹的，但是是以西方建筑形式为基础的。其一，最先到达殖民地并且有建造能力的入侵者一定是伴随着经济利益而来，而不是文化传播。尤其是对于像建筑这种与世俗生活紧密联系的文化形式来说，即便没有建筑师，殖民者也需要建筑满足生活。于是诞生了建筑元素之间不理性的杂糅交错的建筑形式。“设计者”没有专业素养，以及对建筑理性的理解，他们只是建造他们心中的建筑。这种建筑中最常出现的，不是建筑师和艺术家正在探索的符合当时社会生产方式的建筑形式，而是“设计者”印象最为深刻和所能表达的建筑特征，比如在欧洲矗立千年的哥特式建筑和文艺复兴之后特点突出的巴洛克建筑。这些素材的使用固然是不专业不理性的，但都来自西方。其二，当殖民者在中国有了稳定的势力，便开始有专业的建筑师来实施建筑设计。建筑师带来了先进的生产工艺，以及当时社会背景下提倡的建筑形式。比如这一阶段盛行的复古主义、工艺美术运动、新艺术运动等。对于专业建筑师，他们的素养使他们考虑建筑与地域之间的关系，他们在中国的建筑一定会融入他们对中国当时社会物质文化方面的生活方式的理解。这些一定不同于西方，所以中国的近代殖民时期由专业建筑师设计的建筑作品也不能算作纯粹的西方某一时期的经典形式。
丰大银行的主体为二层带阁楼砖木结构,建筑面积约600m2。为屋顶灰色瓦铺，平面呈现“凹”字形，楼体的平面在凹进去的部分又突出来一个门廊，门廊旁的两根仿多立克石柱和刻有“山东丰大银行”的檐枋是立面最具有特色的元素。入口门廊两侧的山花套叠在一起，这融合了巴洛克建筑的典型特征。立面的正中是一个集中式形体的阁楼，立面柱式构图井井有条，正立面简洁严谨，比例和谐，方形的开窗和入口的圆形券拱对比，立面明暗的光影变化对比丰富、虚和实的对比鲜明而且层次清晰，对立着又呼应着，整体统一，丝毫不乱。入口的柱子和它们上面的山花控制着全局，使整个立面统一。在建筑立面的装饰方面，檐部的线脚和边缘的细部纹饰应用了当时典型的装饰母题，如檐口和线脚的莲瓣式装饰。整个楼的构造看起来非常复杂，但又不失高贵。
2.2 丰大银行受中国地域建筑文化影响
每个区域都有各自的历史，自然就会有历史的积淀。它存留在建筑和城市中，或融汇在每个人的生活之中，形成当地的建筑文化。作为文化结晶和凝聚的地域建筑，是区域文化资源在物质环境和空间形态上的体现。每个地区富有地域特色的建筑，都需要在物质和精神两方面满足人们的生活方式，即建筑功能本身符合当地的自然气候、地理环境；以及在建筑文化中，符合长期以来历史变迁和客观环境与人的交互作用共同形成的价值取向。同时，地域文化及地域建筑和所产生的地域建筑环境，也会对置身其中的人们的思想、行为、心理、生活方式等产生潜移默化的影响，造就一种新的文化情景。
中国文化的特征就是古老和不间断的连续相继的发展，中国建筑显然也是同具这种特色。 外来文化的突然冲击，中国本土的建筑文化必然会有所回应。在这一脉相承的中国地域文化中，中国匠人是一个不得不提到的因素。因为中国建筑艺术的形式和技术一直依靠匠人的手口相传，所以匠人本身就是中国本土的设计师。外来建筑由大多从来没有见过西方建筑的中国传统工匠实施营造，这其中必定夹杂了中国匠人对建筑一贯的理解和认知，这些匠人一代代智慧的沉淀和反应在建筑中的中国传统文化与哲学必定影响到外来建筑的营造。也就是说建造在中国的外来建筑是经过中国匠人解读的。
3.结语
丰大银行的建筑风格由西方艺术决定了主要基调，同时西方艺术在由古典到近代的变迁中形成的不稳定的艺术风格和殖民统治对中国地域文化冲击下形成的不纯粹的艺术风格，是丰大银行作为济南通商开埠时期建筑的主要特点。
【关键词】丰大银行;殖民;建筑风格
0.前言
济南是历史文化名城，也是老的工业城市，自1906年通商开埠后修建了大量的近代建筑。据统计，经二路老商埠区周边有一定历史文化积淀的老建筑共17处。始建于1919年的老洋行，是济南商埠区保存较完整、具有南欧巴洛克建筑风格的“孤本”，它记录了济南开埠的历史。
本文以济南市商埠区丰大银行为例，分析开埠后济南建筑在受到外来文化和本土文化影响下形成的建筑风格。
1.丰大银行建筑风格形成的背景
济南长期以来为各省级衙署、济南府、历城县治所在地。刘鹗《老残游记》中描绘19世纪末的济南，既有北方王府之城的庄严雍容，又有南方古镇的灵秀妩媚，俨然一幅北国江南的胜景。自鸦片战争后，中国社会方方面面都受到冲击，在众多有识之士的远见卓识之下，济南主动通商开埠，打破原有的以农耕为主的生产方式，开始向近代城市转变。城市的出现使得近代的市民思想形成，构成了接受外来文化的基础。
在这一转变的过程中，中国社会完成了生产方式的主要形式由农业向工商业的转化。新的生产方式必然促使新的意识形态的产生，但是由于这个过程是在中国被侵略的情况下完成的，强行的文化植入，使这个时期的建筑风格表现出强烈的东西文化碰撞的现象。
2.东西方艺术对丰大银行建筑风格的影响
大银行位于济南市的经三纬六路的交叉口上，是济南现存的唯一一座具有南欧巴洛克建筑风格，济南商埠区保存较完整的早期有代表性历史建筑,至今已有80多年的历史。
当时的社会背景，一方面，中国在明末清初时中国社会已经具备了孕育资本主义生产方式的基础，外来文化在中国具有一定的生存基础，外来入侵一定程度上促进了中国社会形态的进步。另一方面，中国几千年的文化一脉传承，外来文化通过殖民的方式进入中国，不可能通过潜移默化的方式来影响中国建筑形式。
2.1 丰大银行整体风格由西方建筑艺术决定
经过文艺复兴、法国古典主义之后，西方建筑随着工业革命开始走向近代。此时，由于西方建筑本身处于由古典向现代蜕变的过程中，建筑风格表现出不成熟、不稳定的特点。那么由殖民者带到中国来的建筑风格更是值得思索。
我国近代银行建筑的风格主要受到复古主义、新艺术运动和装饰艺术运动的影响。这三者正是19世纪中叶到20世纪30年代风靡世界的建筑思想。复古主义是西方从18世纪到20世纪初期占统治地位的建筑思潮，包括罗马复兴、希腊复兴、哥特式复兴和折衷式等风格。其中希腊复兴和罗马复兴是中国近代银行建筑中应用最广泛的形式，成为影响中国近代建筑整体历史风貌的主要构成要素。在我国这类近代银行建筑最为集中的如上海外滩和天津的部分历史街区。
相比而言，新艺术运动对国内近代银行建筑的影响就较小。装饰艺术运动在20世纪20至30年代粉墨登场，是新艺术运动之后的一个过渡风格。其对建筑设计的影响在于将设计潮流由复古主义中对历史性装饰的滥用转型几何装饰。虽然近代银行建筑的风格主要受到上述三类艺术风格的影响，但风格与思潮在传播的过程中总是呈现一定的复杂性和折衷性。
殖民者带来的建筑形式不可能是纯粹的，但是是以西方建筑形式为基础的。其一，最先到达殖民地并且有建造能力的入侵者一定是伴随着经济利益而来，而不是文化传播。尤其是对于像建筑这种与世俗生活紧密联系的文化形式来说，即便没有建筑师，殖民者也需要建筑满足生活。于是诞生了建筑元素之间不理性的杂糅交错的建筑形式。“设计者”没有专业素养，以及对建筑理性的理解，他们只是建造他们心中的建筑。这种建筑中最常出现的，不是建筑师和艺术家正在探索的符合当时社会生产方式的建筑形式，而是“设计者”印象最为深刻和所能表达的建筑特征，比如在欧洲矗立千年的哥特式建筑和文艺复兴之后特点突出的巴洛克建筑。这些素材的使用固然是不专业不理性的，但都来自西方。其二，当殖民者在中国有了稳定的势力，便开始有专业的建筑师来实施建筑设计。建筑师带来了先进的生产工艺，以及当时社会背景下提倡的建筑形式。比如这一阶段盛行的复古主义、工艺美术运动、新艺术运动等。对于专业建筑师，他们的素养使他们考虑建筑与地域之间的关系，他们在中国的建筑一定会融入他们对中国当时社会物质文化方面的生活方式的理解。这些一定不同于西方，所以中国的近代殖民时期由专业建筑师设计的建筑作品也不能算作纯粹的西方某一时期的经典形式。
丰大银行的主体为二层带阁楼砖木结构,建筑面积约600m2。为屋顶灰色瓦铺，平面呈现“凹”字形，楼体的平面在凹进去的部分又突出来一个门廊，门廊旁的两根仿多立克石柱和刻有“山东丰大银行”的檐枋是立面最具有特色的元素。入口门廊两侧的山花套叠在一起，这融合了巴洛克建筑的典型特征。立面的正中是一个集中式形体的阁楼，立面柱式构图井井有条，正立面简洁严谨，比例和谐，方形的开窗和入口的圆形券拱对比，立面明暗的光影变化对比丰富、虚和实的对比鲜明而且层次清晰，对立着又呼应着，整体统一，丝毫不乱。入口的柱子和它们上面的山花控制着全局，使整个立面统一。在建筑立面的装饰方面，檐部的线脚和边缘的细部纹饰应用了当时典型的装饰母题，如檐口和线脚的莲瓣式装饰。整个楼的构造看起来非常复杂，但又不失高贵。
2.2 丰大银行受中国地域建筑文化影响
每个区域都有各自的历史，自然就会有历史的积淀。它存留在建筑和城市中，或融汇在每个人的生活之中，形成当地的建筑文化。作为文化结晶和凝聚的地域建筑，是区域文化资源在物质环境和空间形态上的体现。每个地区富有地域特色的建筑，都需要在物质和精神两方面满足人们的生活方式，即建筑功能本身符合当地的自然气候、地理环境；以及在建筑文化中，符合长期以来历史变迁和客观环境与人的交互作用共同形成的价值取向。同时，地域文化及地域建筑和所产生的地域建筑环境，也会对置身其中的人们的思想、行为、心理、生活方式等产生潜移默化的影响，造就一种新的文化情景。
中国文化的特征就是古老和不间断的连续相继的发展，中国建筑显然也是同具这种特色。 外来文化的突然冲击，中国本土的建筑文化必然会有所回应。在这一脉相承的中国地域文化中，中国匠人是一个不得不提到的因素。因为中国建筑艺术的形式和技术一直依靠匠人的手口相传，所以匠人本身就是中国本土的设计师。外来建筑由大多从来没有见过西方建筑的中国传统工匠实施营造，这其中必定夹杂了中国匠人对建筑一贯的理解和认知，这些匠人一代代智慧的沉淀和反应在建筑中的中国传统文化与哲学必定影响到外来建筑的营造。也就是说建造在中国的外来建筑是经过中国匠人解读的。
3.结语
丰大银行的建筑风格由西方艺术决定了主要基调，同时西方艺术在由古典到近代的变迁中形成的不稳定的艺术风格和殖民统治对中国地域文化冲击下形成的不纯粹的艺术风格，是丰大银行作为济南通商开埠时期建筑的主要特点。