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【摘要】：德国功能目的论为实用文体的翻译研究奠下了理论基础，却对文学艺术作品的翻译提出了挑战。歌曲翻译自20世纪80年代以来，中文歌曲英译研究也较少。本文拟在功能目的论关照下，以具有“中国风”的流行歌曲《青花瓷》的两个英译本为例， 分析比较两个不同翻译目的指导下不同翻译策略的灵活运用，以期对二者的翻译策略的选择做出客观描述和评价。
【关键词】：《青花瓷》;目的论;歌曲翻译;英译策略
一、引言
至今，薛范于2002年出版的《歌曲翻译探索与实践》一书，可以说是我国目前的第一本，也可以说是唯一一本歌曲翻译理论的入门书（邵正如，2002）。该书的撰写是基于作者毕生致力于外国歌曲翻译、介绍和研究的经验和总结，由于作者一生都是从事外文歌曲翻译实践与研究，书中几乎没有对中文歌曲翻译的介绍和研究。国内功能主义翻译目的论得到了极大的认可和广泛的应用。近年来有关功能主义翻译目的论在我国的研究文章数量不断增多，但研究类型比例失衡，多是在非文学类翻译研究的方面，根据陈玉龙和王晓燕2010年对相关数据分析得出，有关非文学类的研究占翻译策略研究的80%，而有关文学类的研究只占2%。
本文在功能目的论的关照下，应用《青花瓷》两个不同翻译目的指导下的译本进行比较分析，这对丰富目的论的研究类型有一定的实践意义;通过对中文歌词进行英译，对实现文化的共享和音乐的交际性具有一定的现实意义。
二、目的论概述
目的论的核心思想是：译文预期目的或功能决定翻译方法和翻译策略。在任何一项翻译行动开始之前，必须首先弄清它的目的是什么，否则无法进行翻译（谭载喜，2004）。 因此，翻译是“在目的语情景中为某种目的及目的受众而生产的语篇”。依照目的论翻译理论，翻译活动遵循的首要法则就是目的法则，翻译行为所要达到的目的决定整个翻译行为的过程，也就是结果决定方法。如果译文的目的是译文为了达到其他的目的而要求译文不必通顺，那么连贯法则服从于目的法则，连贯法则在这里不适用。而忠实原则又必须从属于连贯原则，当连贯原则与忠实原则发生冲突时，译者应优先考虑连贯原则（叶朝成，陈春燕，2011）。
三、《青花瓷》二译本英译策略比较分析
本文选用了两篇不同的翻译目的且具有代表性的《青花瓷》译本，即2008年CCTV9春晚《青花瓷》歌词理解版和李杜翻译的诗歌欣赏版。接下来对这两个译本所采取的翻译策略进行分析和评价。
（一）异化与归化策略
《青花瓷》是一首“中国风”歌曲，其中有大量中国民族文化特色的词，如“宣纸”“炊烟”“江南小镇”等，这些词具有较强的民族特色，在翻译过程中，两个译本出于不同的翻译目的，表现出不同的翻译策略的选择。在理解版翻译中，为了便于目标观众的理解，其采用了归化策略，把这些词翻译成译入语文化中熟悉的词，如把“宣纸”简单翻译成读者所熟悉的普通纸张“paper”;将“素胚”直接翻译成通俗易懂的“the vase”;在李译版的翻译中，为了达到传递中国文化和欣赏歌词意境的目的，大多保留了这些具有民族文化特色的词，或者在翻译的时候充分考虑歌词的意境，如把歌词中的“宣纸”翻译成“the painting”，将宣纸这个词意境进一步形象化，给人一种动态的画面感;“炊烟”直接翻译成“chimney smoke”，采取了直译策略，完整表达歌词的意象;把“江南”直接翻译成“South of the river”，保留了中国地理文化特色。
案例1
原文：
炊烟袅袅升起
CCTV译：
Smoke dances towards the sky;
李译：
The chimney smoke is to rise;
案例2
原文：
而我路过那江南小镇惹了你
CCTV译：
Dropping in on the town by the river，
I catch slight of innocent you.
李译：
South of the river
I passed through the small town，
mindless of turning your life around.
（二）增译与删减策略
二译本，根据其不同的翻译目的，即为补充说明、帮助理解或增加文字美学效果、追求更准确的表达，都采用了增译策略，理解版中采用删减策略较多。例5，“素胚”一词涉及到青花瓷制作文化，对不了解该制作工艺的人来说是存在理解障碍的，在理解版中采取了删减策略，在李译本中直译，忠实原文。有很多人无法理解“天青色等烟雨”的意思，是因为不了解青花瓷的烧制工艺，雨过天青色是一种釉色，烧制出炉的那一瞬间必须是烟雨天，才能使釉色呈现“雨过天青云破处”般的色彩，而青花瓷的烧铸者不能掌控天气，想看到纯净天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同 “我” 也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你一样;（杜楠，2011）因此，该句的翻译理解很重要，在央视理解版翻译中，对此采取了增译策略，把文化隐含内容翻译了出来，便于理解，是网上翻译版本中唯一把这一文化内容翻译出来的版本;李译本对此句的翻译也采用了增译策略，其中“however in vain”是增译部分，原文并未写出没有等到对方的诗句，但是从歌曲的整体把握上来看，主人公一再等候而失望的心情表现明显，这里与上句的“rain”押韵，也把原文的创作意图准确地传达给受众，在第二次出现的该句翻译中，“on watch”把主人公翘首以盼的神情和迫切的心情描绘得淋漓尽致。
案例5
原文：
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
CCTV9译：
Blue strokes tailing off
李译：
Unglazed， yet from shade to light，
unfolds the blue and white.
案例6
原文：
天青色等烟雨而我在等你
CCTV9译：
Waiting for you， like the most beautiful porcelain color
expecting rain.
李译：
The sky is blue enough to herald the rain;
for you I am waiting， however in vain.
四、结语
综上所述，本文从功能目的论的角度出发，以《青花瓷》两个英译本为例，对比分析评价了两种不同翻译目的指导下翻译策略的运用，包括异化和归化、增译和删减等，二者所采取的翻译策略是为其翻译目的服务的，可灵活运用不同的翻译策略，也可以是各种翻译策略的组合。由于目前对于这一领域的研究不多，因此本文只做了简单的尝试和解析，有待更多学者能对中文歌词英译作进一步的研究和探索。
主要参考文献：
[1] 陈玉龙，王晓燕.功能主义翻译目的论在中国的研究现状综述 [J]. 外语教学与研究，2010（24）：226.
[2] 杜楠.浅谈周杰伦歌词中的凄美爱情[J]. 研究生论坛，2011（20）.
[3] 叶朝成，陈春燕.功能派目的论综述 [J].科技信息，外语论坛，2011（1）.
[4] 邵正如. 歌曲翻译探索与实践序[Z]歌曲翻译探索与实践[Z].武汉：湖北教育出版社，2002.
[5] 谭载喜.西方翻译简史[M]. 北京：商务印书馆出版社，2004.
[6] 薛范. 歌曲翻译探索与实践[M]. 武汉：湖北教育出版社，2002.
【关键词】：《青花瓷》;目的论;歌曲翻译;英译策略
一、引言
至今，薛范于2002年出版的《歌曲翻译探索与实践》一书，可以说是我国目前的第一本，也可以说是唯一一本歌曲翻译理论的入门书（邵正如，2002）。该书的撰写是基于作者毕生致力于外国歌曲翻译、介绍和研究的经验和总结，由于作者一生都是从事外文歌曲翻译实践与研究，书中几乎没有对中文歌曲翻译的介绍和研究。国内功能主义翻译目的论得到了极大的认可和广泛的应用。近年来有关功能主义翻译目的论在我国的研究文章数量不断增多，但研究类型比例失衡，多是在非文学类翻译研究的方面，根据陈玉龙和王晓燕2010年对相关数据分析得出，有关非文学类的研究占翻译策略研究的80%，而有关文学类的研究只占2%。
本文在功能目的论的关照下，应用《青花瓷》两个不同翻译目的指导下的译本进行比较分析，这对丰富目的论的研究类型有一定的实践意义;通过对中文歌词进行英译，对实现文化的共享和音乐的交际性具有一定的现实意义。
二、目的论概述
目的论的核心思想是：译文预期目的或功能决定翻译方法和翻译策略。在任何一项翻译行动开始之前，必须首先弄清它的目的是什么，否则无法进行翻译（谭载喜，2004）。 因此，翻译是“在目的语情景中为某种目的及目的受众而生产的语篇”。依照目的论翻译理论，翻译活动遵循的首要法则就是目的法则，翻译行为所要达到的目的决定整个翻译行为的过程，也就是结果决定方法。如果译文的目的是译文为了达到其他的目的而要求译文不必通顺，那么连贯法则服从于目的法则，连贯法则在这里不适用。而忠实原则又必须从属于连贯原则，当连贯原则与忠实原则发生冲突时，译者应优先考虑连贯原则（叶朝成，陈春燕，2011）。
三、《青花瓷》二译本英译策略比较分析
本文选用了两篇不同的翻译目的且具有代表性的《青花瓷》译本，即2008年CCTV9春晚《青花瓷》歌词理解版和李杜翻译的诗歌欣赏版。接下来对这两个译本所采取的翻译策略进行分析和评价。
（一）异化与归化策略
《青花瓷》是一首“中国风”歌曲，其中有大量中国民族文化特色的词，如“宣纸”“炊烟”“江南小镇”等，这些词具有较强的民族特色，在翻译过程中，两个译本出于不同的翻译目的，表现出不同的翻译策略的选择。在理解版翻译中，为了便于目标观众的理解，其采用了归化策略，把这些词翻译成译入语文化中熟悉的词，如把“宣纸”简单翻译成读者所熟悉的普通纸张“paper”;将“素胚”直接翻译成通俗易懂的“the vase”;在李译版的翻译中，为了达到传递中国文化和欣赏歌词意境的目的，大多保留了这些具有民族文化特色的词，或者在翻译的时候充分考虑歌词的意境，如把歌词中的“宣纸”翻译成“the painting”，将宣纸这个词意境进一步形象化，给人一种动态的画面感;“炊烟”直接翻译成“chimney smoke”，采取了直译策略，完整表达歌词的意象;把“江南”直接翻译成“South of the river”，保留了中国地理文化特色。
案例1
原文：
炊烟袅袅升起
CCTV译：
Smoke dances towards the sky;
李译：
The chimney smoke is to rise;
案例2
原文：
而我路过那江南小镇惹了你
CCTV译：
Dropping in on the town by the river，
I catch slight of innocent you.
李译：
South of the river
I passed through the small town，
mindless of turning your life around.
（二）增译与删减策略
二译本，根据其不同的翻译目的，即为补充说明、帮助理解或增加文字美学效果、追求更准确的表达，都采用了增译策略，理解版中采用删减策略较多。例5，“素胚”一词涉及到青花瓷制作文化，对不了解该制作工艺的人来说是存在理解障碍的，在理解版中采取了删减策略，在李译本中直译，忠实原文。有很多人无法理解“天青色等烟雨”的意思，是因为不了解青花瓷的烧制工艺，雨过天青色是一种釉色，烧制出炉的那一瞬间必须是烟雨天，才能使釉色呈现“雨过天青云破处”般的色彩，而青花瓷的烧铸者不能掌控天气，想看到纯净天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同 “我” 也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你一样;（杜楠，2011）因此，该句的翻译理解很重要，在央视理解版翻译中，对此采取了增译策略，把文化隐含内容翻译了出来，便于理解，是网上翻译版本中唯一把这一文化内容翻译出来的版本;李译本对此句的翻译也采用了增译策略，其中“however in vain”是增译部分，原文并未写出没有等到对方的诗句，但是从歌曲的整体把握上来看，主人公一再等候而失望的心情表现明显，这里与上句的“rain”押韵，也把原文的创作意图准确地传达给受众，在第二次出现的该句翻译中，“on watch”把主人公翘首以盼的神情和迫切的心情描绘得淋漓尽致。
案例5
原文：
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
CCTV9译：
Blue strokes tailing off
李译：
Unglazed， yet from shade to light，
unfolds the blue and white.
案例6
原文：
天青色等烟雨而我在等你
CCTV9译：
Waiting for you， like the most beautiful porcelain color
expecting rain.
李译：
The sky is blue enough to herald the rain;
for you I am waiting， however in vain.
四、结语
综上所述，本文从功能目的论的角度出发，以《青花瓷》两个英译本为例，对比分析评价了两种不同翻译目的指导下翻译策略的运用，包括异化和归化、增译和删减等，二者所采取的翻译策略是为其翻译目的服务的，可灵活运用不同的翻译策略，也可以是各种翻译策略的组合。由于目前对于这一领域的研究不多，因此本文只做了简单的尝试和解析，有待更多学者能对中文歌词英译作进一步的研究和探索。
主要参考文献：
[1] 陈玉龙，王晓燕.功能主义翻译目的论在中国的研究现状综述 [J]. 外语教学与研究，2010（24）：226.
[2] 杜楠.浅谈周杰伦歌词中的凄美爱情[J]. 研究生论坛，2011（20）.
[3] 叶朝成，陈春燕.功能派目的论综述 [J].科技信息，外语论坛，2011（1）.
[4] 邵正如. 歌曲翻译探索与实践序[Z]歌曲翻译探索与实践[Z].武汉：湖北教育出版社，2002.
[5] 谭载喜.西方翻译简史[M]. 北京：商务印书馆出版社，2004.
[6] 薛范. 歌曲翻译探索与实践[M]. 武汉：湖北教育出版社，2002.