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摘要：假定性是指假设、虚构。电视艺术作品的时间形式是导演利用了时间假定性的表现时态，主要有现在进行时、过去时、未来时等三种方式。在假定性时间里，时间是变形的，既能简化叙事过程，也能强化情节内容的内涵。而艺术化的改变时间的方式，如压缩时间、延长时间、停顿时间、模糊时间等，可以创造出一个新的时间。
关键词：电视 导演 时间 假定性 时态 把握
电视艺术作品是以屏幕上的画面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。它在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，是一种建立在时空间交叉点上的综合艺术。它将时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术相结合，是一种综合艺术形式。导演在构思创作时，可以对现实的时间做延长、缩短、停滞、重复等创造性的处理，将过去、现在、未来组接在一起，使时间具有一种假定性，使艺术化的时间既可以产生现实时间运动的真实感觉，又享有现实时间不具有的自由度。电视艺术作品的时间不是某一现象在画面所占用的实际时间，而是一种新的屏幕时间，是由导演所组接起来的各个片段的长度所决定的。
一、现在进行时
故事情节或叙述方式以顺时针方向发展，时间呈现的是线性结构。特点是按时间顺序叙述情节，使情节发展沿着时间直线进行。这其中，时间也会被中断或压缩，与现实时间并不完全一致，但这种直线前进的方式从感觉上与实际时间吻合，期间被中断、延长或压缩的时间往往被忽略掉。
二、过去时
对已经发生的某些往事、某些情景进行的回忆。在电视艺术作品中，主要以闪回的方式来表现已经流逝的时间，使时间具有了可逆转性，打破了现实时间直线前进的物理性，把已经过去的时间以现在进行时进行表现。在电视作品中，由于时间可以逆转，导演可以自如地结构时间，设计出表现情节内容需要的时间。
三、未来时
这种时间是现实时间所不存在的时间概念，其想象与表现的范围更广。在电视艺术作品中，主要以闪前的方式表现某些幻觉、梦境、假象、短暂的意识流动等。虽然这种时态虚幻性很强，但可以表现一些时间跨度大、非线性时间的情节内容。为了使时间安排得更合理，导演多将现在进行时、过去时、未来时等时态综合在一起，发挥时间假定性所带来的自由，以更多的想象力来丰富作品内容。
四、压缩时间
去除不必要的时间过程，如从白天到晚上或夜晚到白天、某人从甲地走到乙地等。压缩时间是为了加快时间的进程，充分叙述主要情节内容。尽管压缩后的时间呈现假定性时态，但观众可以通过联想补充被压缩掉的时间。从观众的观看心理来说，这种假定时态也是一种审美需要。
五、延长时间
延长情节完成的时间。如情节推进到结束时，人物的情绪并没有完全释放完，或某些结束时的场面过于单调，气氛也没有得到渲染，为了强化情绪、烘托气氛，延长时间就能起到抒发情感和渲染气氛的作用。但要注意的是，延长时间不是拖延时间，前者是为艺术效果所做出的对情节完成之时的时间延缓，后者是拖长或延缓情节过程的时间，如在情节发展过程中受到的阻碍、突发意外事故等，使原有的情节发展过程被拖长。
六、停顿时间
现实生活中的时间永无止息地向前运行，不能更改和停止，但在电视艺术作品中，导演可以运用特技使时间停顿。这种处理时间的方式，主要是为了强调、放大某个特定的动作或人物的特殊情绪，使观众在屏幕停顿的时间里观看在现实生活中难以看到或看不清楚的某些瞬间。在表现某些哲理内涵方面，如人物生命终止等，停顿时间起到了延长和扩展时间的作用。
七、倒退时间
在现实生活中，流逝的时间不可能再返回。但在电视艺术作品中，如倒叙、人物回忆、历史演绎以及荒诞、离奇的情节等，导演运用特技手段将已经流逝的时间再现出来，营造出梦幻般的屏幕世界。
八、模糊时间
不确定的且有更大自由的一种时态。为了使情节更合理，强调人物的行为动作更符合一定时态的需要，忽略已定的时间，使时间呈现一种模糊的不绑定感。由于这种时间在表现时容易造成观众的误解，因此，导演在构思设计这种时间时，要根据情节内容需要，不能滥用，否则会造成整体时间的混乱。
九、心理时间
作品中人物的心理活动的时间。这种时间主要是表现人物意识流动的过程，主观性极强，如人物對往事的回忆、憧憬未来、潜意识闪现等。现实生活中，人的心理活动过程没有外化的具体形象，而电视艺术作品中人物的心理活动则需要以具体形象来表现，观众通过主观外化的具体的视觉形象，按照人物活动时间来完成心理过程。
总之，时间设计是导演构思创作的重要过程，它与现实中的物理时间不同，是由导演创造的艺术时间，具有审美价值，推动情节发展。
参考文献：
[1]回鹏.电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新媒体研究，2016（13）.
[2]卢翔.浅谈电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新闻研究导刊，2015（08）.
[3]张宁.浅谈电视导演应具备的素质与能力[J].大众文艺，2016（11）.
[4]张艳春.电视导演与观众的审美研究[J].当代电视，2015（06）.
（作者简介：杨帅，女，本科，黑龙江广播电视台，中级职称（三级导演），研究方向：导演）
关键词：电视 导演 时间 假定性 时态 把握
电视艺术作品是以屏幕上的画面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。它在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，是一种建立在时空间交叉点上的综合艺术。它将时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术相结合，是一种综合艺术形式。导演在构思创作时，可以对现实的时间做延长、缩短、停滞、重复等创造性的处理，将过去、现在、未来组接在一起，使时间具有一种假定性，使艺术化的时间既可以产生现实时间运动的真实感觉，又享有现实时间不具有的自由度。电视艺术作品的时间不是某一现象在画面所占用的实际时间，而是一种新的屏幕时间，是由导演所组接起来的各个片段的长度所决定的。
一、现在进行时
故事情节或叙述方式以顺时针方向发展，时间呈现的是线性结构。特点是按时间顺序叙述情节，使情节发展沿着时间直线进行。这其中，时间也会被中断或压缩，与现实时间并不完全一致，但这种直线前进的方式从感觉上与实际时间吻合，期间被中断、延长或压缩的时间往往被忽略掉。
二、过去时
对已经发生的某些往事、某些情景进行的回忆。在电视艺术作品中，主要以闪回的方式来表现已经流逝的时间，使时间具有了可逆转性，打破了现实时间直线前进的物理性，把已经过去的时间以现在进行时进行表现。在电视作品中，由于时间可以逆转，导演可以自如地结构时间，设计出表现情节内容需要的时间。
三、未来时
这种时间是现实时间所不存在的时间概念，其想象与表现的范围更广。在电视艺术作品中，主要以闪前的方式表现某些幻觉、梦境、假象、短暂的意识流动等。虽然这种时态虚幻性很强，但可以表现一些时间跨度大、非线性时间的情节内容。为了使时间安排得更合理，导演多将现在进行时、过去时、未来时等时态综合在一起，发挥时间假定性所带来的自由，以更多的想象力来丰富作品内容。
四、压缩时间
去除不必要的时间过程，如从白天到晚上或夜晚到白天、某人从甲地走到乙地等。压缩时间是为了加快时间的进程，充分叙述主要情节内容。尽管压缩后的时间呈现假定性时态，但观众可以通过联想补充被压缩掉的时间。从观众的观看心理来说，这种假定时态也是一种审美需要。
五、延长时间
延长情节完成的时间。如情节推进到结束时，人物的情绪并没有完全释放完，或某些结束时的场面过于单调，气氛也没有得到渲染，为了强化情绪、烘托气氛，延长时间就能起到抒发情感和渲染气氛的作用。但要注意的是，延长时间不是拖延时间，前者是为艺术效果所做出的对情节完成之时的时间延缓，后者是拖长或延缓情节过程的时间，如在情节发展过程中受到的阻碍、突发意外事故等，使原有的情节发展过程被拖长。
六、停顿时间
现实生活中的时间永无止息地向前运行，不能更改和停止，但在电视艺术作品中，导演可以运用特技使时间停顿。这种处理时间的方式，主要是为了强调、放大某个特定的动作或人物的特殊情绪，使观众在屏幕停顿的时间里观看在现实生活中难以看到或看不清楚的某些瞬间。在表现某些哲理内涵方面，如人物生命终止等，停顿时间起到了延长和扩展时间的作用。
七、倒退时间
在现实生活中，流逝的时间不可能再返回。但在电视艺术作品中，如倒叙、人物回忆、历史演绎以及荒诞、离奇的情节等，导演运用特技手段将已经流逝的时间再现出来，营造出梦幻般的屏幕世界。
八、模糊时间
不确定的且有更大自由的一种时态。为了使情节更合理，强调人物的行为动作更符合一定时态的需要，忽略已定的时间，使时间呈现一种模糊的不绑定感。由于这种时间在表现时容易造成观众的误解，因此，导演在构思设计这种时间时，要根据情节内容需要，不能滥用，否则会造成整体时间的混乱。
九、心理时间
作品中人物的心理活动的时间。这种时间主要是表现人物意识流动的过程，主观性极强，如人物對往事的回忆、憧憬未来、潜意识闪现等。现实生活中，人的心理活动过程没有外化的具体形象，而电视艺术作品中人物的心理活动则需要以具体形象来表现，观众通过主观外化的具体的视觉形象，按照人物活动时间来完成心理过程。
总之，时间设计是导演构思创作的重要过程，它与现实中的物理时间不同，是由导演创造的艺术时间，具有审美价值，推动情节发展。
参考文献：
[1]回鹏.电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新媒体研究，2016（13）.
[2]卢翔.浅谈电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新闻研究导刊，2015（08）.
[3]张宁.浅谈电视导演应具备的素质与能力[J].大众文艺，2016（11）.
[4]张艳春.电视导演与观众的审美研究[J].当代电视，2015（06）.
（作者简介：杨帅，女，本科，黑龙江广播电视台，中级职称（三级导演），研究方向：导演）