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[摘要]：二战后，日本仅用几十年的时间迅速从一个经济小国转变为一个经济强国，使得诸多国家对其刮目相看，不仅经济如此，日本的科技、医疗、设计等个方面也有非常迅速的进展，这除了和一直帮助他的美国有关系之外，和日本本民族文化更有直接的关系。尤其体现在设计上，不但日用品设计、包装设计、耐用消费产品设计都达到了国际一流水准，甚至是汽车设计、电子产品设计这类需高技术和高层次人才的复杂设计，也达到了国际的设计水平，使得各国对他们的设计另眼相看。
[关键词]：日本；民族文化；设计；风格特点
1、日本民族文化特点
（1）开放性。由于日本是一个善于吸收外来文化的国家，他通过吸收、选择再加以融合而形成自己独有的文化，早在公元3世纪他就将大陆文明源源不断的带进日本，在长达千余年的对大陆文化的借鉴中，把大陆文化使之变形成日本本民族文化，最后使自己的文化逐渐丰盈起来。二战后，美国从各方面对其进行大量的帮助，美国文化又涌入了日本。这几次外来文化对日本的冲击即日本吸收外来文化的过程，他将外来文化与自身文化有机的结合，形成自己独有的本民族文化。（2）主体性。日本是个岛国，与周边其它国家都隔海相望，这个距离，某种意义上在和外界交流的时候具有一定的主导权，也就是说，有必要的时候，日本可以经由大海主动引进自己所需的外来文化，不必要的时候，再次利用大海关闭自己的国门。正是因为有利的地理环境，才使得日本在建立起统一的国家以来，既没有受到外来的侵略，也没有大规模的种族入侵，而是和平的生活着。直到二战时期美军的占领，才使得再一次的和外国的文化相接触，但是日本在吸收外来文化的同时，并不是全盘接收，而是根据自身的需要有选择的吸收。在开放和封闭的地理环境双重作用下，同时带来了日本文化的两面性 （3）保守性。由于岛国的地理环境和周边国家之间隔海相望，对于战争频发的中国，一个朝代的更换常常伴随着对过去文化的替换和否定，但是对于日本来说没有战争，所以他吸收了大量来源于中国，被战争丢弃的优秀的中国传统文化，例如：宫廷音乐、舞蹈等。而自身的民族文化保持其不变，比如茶道、相扑等。
2、日本产品设计的风格特征
日本设计上的一个非常重要的特点是传统与现代双轨并行体制，即一种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的；另外一种则是现代的、发展的、国际的。
（1）传统设计：总体上来说是基于日本传统的民族美学、宗教、讲究信仰、和他们的日常生活休戚相关，因此，称之为民族的传统设计。这类设计，主要针对日本国内市场，并且有相当程度不仅仅是商品设计，而且是文化的组成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发展起来，通过长时间的不断洗练，达到非常单纯和精炼的高度，并且形成自己特定的民族美学标准。（2）现代设计：日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美国和欧洲学习的经验发展而形成，利用进口的技术、为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。日本现代设计从国内来讲，大幅度改善了战后日本人民的生活水平，提供了西方式的、现代化的新生活方式；对国际贸易来说，日本现代设计使日本的出口达到登峰造极的地步，极大的促进了日本的出口贸易，为日本产品出口树立了牢固的基础，并且树立了非常积极的形象，把战前日本产品质量低劣、设计落后的形象一扫而空。
3、民族文化对设计风格的影响
（1）由于资源匮乏而崇尚环保、节约的设计特点。一直以来，日本人都是将设计看作民族生存的手段，因为是一个岛国，地域狭小、资源缺乏，所以危机很强的日本人在设计中讲究自然环保，他们善于就地取材，合理利用自然界的资源。另外，日本对于能源的消耗问题格外关注，强调材料的回收和重复利用，反对材料和能源的浪费。以汽车为例，日本的汽车工业起步晚于具有悠久汽车设计制造传统的欧美国家，但近年来日本的汽车却横扫世界，占领了世界绝大部分汽车市场，可以说日本汽车的环保性以及对能源的低消耗性不乏其中一个重要的原因。
（2）由于地域狭小而遵循“小巧精致”的造型法则。日本的产品设计普遍简约、朴素、小巧却精致，这是由于他们的土地贫瘠，仅有12.9%的可耕面积，矿产资源频发，致使他们不得不高度集团化，分工细致，崇尚小而精的标准。这样的设计不但避免了材料的浪费，同时也大大节省了物品存放和使用空间，这对于资源相对匮乏，土地面积狭小的国情而言尤为重要。（3）基于禅宗文化而形成朴实、简洁的风格追求。禅宗文化是日本传统文化的重要部分，这种文化主张清新寡欲，提倡“本心清静”，传入日本后，对日本的现代设计风格起了重要的影响。
正是由于禅宗文化推崇一种简朴的生活方式，强调淡薄静心，倡导一种简约朴素的美学，因此日本的现代设计也呈现出简洁、清新、朴实的特点，其中主要体现在设计的用料和用色方面。注重物体原始材料的简素之美，成为日本设计中一种传统的审美意识和精神构造。具有代表性的日本和式建筑，全部保持原木的素色和清晰的纹理，即使涂刷也是采用透明无色的清漆这种朴素之美，使和式建筑展现出一种禅宗的朴素精神。
总之， 细观日本的设计可以发现他们在产品设计、建筑设计、平面设计等各个设计行业中都十分注重细节，人性化的方面考虑的很全面，有一种人文色彩在其中。日本是个开放包容进取的民族，至少设计界给我的印象如此，在吸收学习西方文化的同时，把本民族的精髓融合，西方同行多会用“禅”去形容他们的设计精神，优雅、简洁、疏密把控等方面是我最为欣赏的。
参考文献
[1]原研哉 编著《设计中的设计》[M]. 山东人民出版社，2006.11
[2]范作申 编著《日本传统文化》[M]. 三联出版社.
[3]王受之 著《世界现代设计史》[M]. 中国青年出版社，2002.9
[4]吴文佳 编著《日本现代设计与日本传统文化精神》 [J]. 艺术百家
[5]（美）唐纳德·诺曼 著《设计心理学》 中信出版社，2015.5
作者简介：贺瑩莹（1994），女，聊城大学美术学院16级研究生，专业为艺术设计，研究方向为视觉传达设计
[关键词]：日本；民族文化；设计；风格特点
1、日本民族文化特点
（1）开放性。由于日本是一个善于吸收外来文化的国家，他通过吸收、选择再加以融合而形成自己独有的文化，早在公元3世纪他就将大陆文明源源不断的带进日本，在长达千余年的对大陆文化的借鉴中，把大陆文化使之变形成日本本民族文化，最后使自己的文化逐渐丰盈起来。二战后，美国从各方面对其进行大量的帮助，美国文化又涌入了日本。这几次外来文化对日本的冲击即日本吸收外来文化的过程，他将外来文化与自身文化有机的结合，形成自己独有的本民族文化。（2）主体性。日本是个岛国，与周边其它国家都隔海相望，这个距离，某种意义上在和外界交流的时候具有一定的主导权，也就是说，有必要的时候，日本可以经由大海主动引进自己所需的外来文化，不必要的时候，再次利用大海关闭自己的国门。正是因为有利的地理环境，才使得日本在建立起统一的国家以来，既没有受到外来的侵略，也没有大规模的种族入侵，而是和平的生活着。直到二战时期美军的占领，才使得再一次的和外国的文化相接触，但是日本在吸收外来文化的同时，并不是全盘接收，而是根据自身的需要有选择的吸收。在开放和封闭的地理环境双重作用下，同时带来了日本文化的两面性 （3）保守性。由于岛国的地理环境和周边国家之间隔海相望，对于战争频发的中国，一个朝代的更换常常伴随着对过去文化的替换和否定，但是对于日本来说没有战争，所以他吸收了大量来源于中国，被战争丢弃的优秀的中国传统文化，例如：宫廷音乐、舞蹈等。而自身的民族文化保持其不变，比如茶道、相扑等。
2、日本产品设计的风格特征
日本设计上的一个非常重要的特点是传统与现代双轨并行体制，即一种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的；另外一种则是现代的、发展的、国际的。
（1）传统设计：总体上来说是基于日本传统的民族美学、宗教、讲究信仰、和他们的日常生活休戚相关，因此，称之为民族的传统设计。这类设计，主要针对日本国内市场，并且有相当程度不仅仅是商品设计，而且是文化的组成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发展起来，通过长时间的不断洗练，达到非常单纯和精炼的高度，并且形成自己特定的民族美学标准。（2）现代设计：日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美国和欧洲学习的经验发展而形成，利用进口的技术、为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。日本现代设计从国内来讲，大幅度改善了战后日本人民的生活水平，提供了西方式的、现代化的新生活方式；对国际贸易来说，日本现代设计使日本的出口达到登峰造极的地步，极大的促进了日本的出口贸易，为日本产品出口树立了牢固的基础，并且树立了非常积极的形象，把战前日本产品质量低劣、设计落后的形象一扫而空。
3、民族文化对设计风格的影响
（1）由于资源匮乏而崇尚环保、节约的设计特点。一直以来，日本人都是将设计看作民族生存的手段，因为是一个岛国，地域狭小、资源缺乏，所以危机很强的日本人在设计中讲究自然环保，他们善于就地取材，合理利用自然界的资源。另外，日本对于能源的消耗问题格外关注，强调材料的回收和重复利用，反对材料和能源的浪费。以汽车为例，日本的汽车工业起步晚于具有悠久汽车设计制造传统的欧美国家，但近年来日本的汽车却横扫世界，占领了世界绝大部分汽车市场，可以说日本汽车的环保性以及对能源的低消耗性不乏其中一个重要的原因。
（2）由于地域狭小而遵循“小巧精致”的造型法则。日本的产品设计普遍简约、朴素、小巧却精致，这是由于他们的土地贫瘠，仅有12.9%的可耕面积，矿产资源频发，致使他们不得不高度集团化，分工细致，崇尚小而精的标准。这样的设计不但避免了材料的浪费，同时也大大节省了物品存放和使用空间，这对于资源相对匮乏，土地面积狭小的国情而言尤为重要。（3）基于禅宗文化而形成朴实、简洁的风格追求。禅宗文化是日本传统文化的重要部分，这种文化主张清新寡欲，提倡“本心清静”，传入日本后，对日本的现代设计风格起了重要的影响。
正是由于禅宗文化推崇一种简朴的生活方式，强调淡薄静心，倡导一种简约朴素的美学，因此日本的现代设计也呈现出简洁、清新、朴实的特点，其中主要体现在设计的用料和用色方面。注重物体原始材料的简素之美，成为日本设计中一种传统的审美意识和精神构造。具有代表性的日本和式建筑，全部保持原木的素色和清晰的纹理，即使涂刷也是采用透明无色的清漆这种朴素之美，使和式建筑展现出一种禅宗的朴素精神。
总之， 细观日本的设计可以发现他们在产品设计、建筑设计、平面设计等各个设计行业中都十分注重细节，人性化的方面考虑的很全面，有一种人文色彩在其中。日本是个开放包容进取的民族，至少设计界给我的印象如此，在吸收学习西方文化的同时，把本民族的精髓融合，西方同行多会用“禅”去形容他们的设计精神，优雅、简洁、疏密把控等方面是我最为欣赏的。
参考文献
[1]原研哉 编著《设计中的设计》[M]. 山东人民出版社，2006.11
[2]范作申 编著《日本传统文化》[M]. 三联出版社.
[3]王受之 著《世界现代设计史》[M]. 中国青年出版社，2002.9
[4]吴文佳 编著《日本现代设计与日本传统文化精神》 [J]. 艺术百家
[5]（美）唐纳德·诺曼 著《设计心理学》 中信出版社，2015.5
作者简介：贺瑩莹（1994），女，聊城大学美术学院16级研究生，专业为艺术设计，研究方向为视觉传达设计