近日通读苏辛词，发现这二位词家对于长度、形状、位置的刻画都非常精巧，独具匠心，或许可以称之为“几何美学”。
　　对于长度，苏轼钟爱的是“千里”“万里”，借此挥洒出一股豪迈之气，或表现出一种悠远、空阔之感。
　　如：“千里孤坟，无处话凄凉。”“但愿人长久，千里共婵娟。”“一点浩然气，千里快哉风。”“忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。”“烟水茫茫，千里斜阳暮。”“万里归来年愈少。”“有情风万里卷潮来，无情送潮归。”
　　辛弃疾也爱用“千里”“万里”，但是写景状物时，他更钟情于用“千丈”，用来夸张地描写自然美景，特别是秀丽的山川。如：
　　“带湖吾甚爱，千丈翠奁开。”“千丈悬崖削翠，一川落日熔金。”“霍然千丈翠岩屏，锵然一滴甘泉乳。”“一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。”“千丈清溪百步雷。柴门都向水边开。”
　　对于形状，苏辛词中都有一些富有特色的描写，体现出二位词人敏锐的观察力和高超凝练的语言表达能力。
　　如苏轼：“曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。”“重重似画，曲曲如屏。”描写精妙，而且注重对仗，都是脍炙人口的写景名句。写空中飞翔的大雁：“万重云外，斜行横阵，才疏又缀。”（《水龙吟·雁》）将大雁群飞的特点形象地勾勒出来了。
　　辛弃疾笔下也有类似的妙语，如：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。”“萦绿带，点青钱。东湖春水碧连天。”“正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。”
　　对于形状，辛弃疾至少两次用到一种特殊的意象，即“四角的车轮”，如“君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞。安得车轮四角，不堪带减腰围。”（《木兰花慢·席上呈张仲固帅兴元》）这里表达的是惜别之情，希望车轮由圆变方，使得友人不能离去。
　　还如：“佳人重约还轻别。怅清江，天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。”（《贺新郎·陈同父自东阳来过余》）根据这首词的序言，可知这里说的是行路的艰难：“雪深泥滑，不得前矣”。
　　苏辛词对于位置与运动轨迹的描写是尤为出彩的。
　　例如苏轼的一些名句：
　　“家在西南，长作东南别。”“归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨。”给人一种人生缥缈、不可捉摸和把控的虚空感。“谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。”则勾画了一幅罕见的水流图。
　　还有用不同位置的景物，以白描的方式勾勒出美景，如：“有湖中月，江邊柳，陇头云。”或用简笔素描，形成一组有共同特征的意象，如：“叹隙中驹，石中火，梦中身。”
　　辛弃疾对位置的描写对后世影响最深远的是：
　　“溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。”（《生查子·独游雨岩》）现代不少描写天蓝水碧的散文都借用了这种写法。
　　辛弃疾在写景时，也会用到类似苏轼的写法，即用突出位置的方式来写景，如：“柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。”“风前月下，水边幽影。”“家山何在，雪后园林，水边楼阁。”“雪里温柔，水边明秀，不借春工力。”“山前灯火欲黄昏，山头来去云。”“溪左右，山南北。花远近，云朝夕。”读者一念之下，脑海中画面顿生。
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