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摘要：进入现代化纪元以来，人类生存的空间在不断变化更新，都市作为人类生存的重要场域也在随着时间的前进与社会的变革而发生演变。都市摄影艺术家们通过自己敏锐又独特的视角，用相机记录呈现出这些城市的外观与内设的空间景象。作为观者，我们时常发现，这些被呈现的城市画面看起来真实而又奇幻，时常令人寻味，而这恰巧是這些影象最吸引观者的地方，同时也是引起观者思考的地方，作为人类，我们是这一空间的主体，同时也是风景，人，建筑，空间时时刻刻都在发生着关系，都市摄影把这些奇妙的关系把这些复杂而奇妙的场景都压缩在瞬时的一张图片中，为我们呈现出真实而又虚幻的人类生活空间。
关键词：都市；空间；记录
一、城市空间的外延
记录作为摄影的重要功能一直在向观者传递着重要信息，都市摄影作为城市生活的传递者，更是向我们呈现了城市的变化过程中的重要信息。伴随着社会的发展就会带来城市的扩张，而城市的扩张又会带来新的社会景象。这时，拍摄者们的镜头也会同城市的扩张而开始外延，不断带来新鲜的影像。
19世纪的美国，随着城市化前所未有的高速发展，社会开始暴露出他过快发展后留下的问题，“不平衡”成为了当时都市摄影的主题。美国摄影师里斯的《纽约平民窟》就表现里这一主题，里斯是一位从丹麦移民到美国的摄影家，他因为自身来自社会底层，所以因为自己身份的特殊，能感同身受当时那些平民窟的人民的生活，因此更赋予了他的作品比别人多的情怀，他向社会展现了当时美国底层社会的真实生活，那些影像看起来与当时的主流格格不入，但又真实动人。接着，美国也涌现了很多关此类摄影的摄影师，他们不再是单纯的记录拍摄城市的风貌，更多的是把镜头对准社会精神与生活等多角度的社会场景，希望通过自己的镜头记录表现某一个城市社会现象，以此来表达一个社会观点或者社会现实。刘易斯·海茵的作品《纱厂童工》就展示了当时城市发展过快后出现的问题。此时我们发现，都市摄影因城市化的外延不在单纯的记录简单的都市风貌，而是开始通过记录那些看起来不太“和谐”的画面来表现当时城市发展后真实的问题与画面。
二、城市景观与人
不管是城市的建设还是社会的发展，都少不了人类这一主要参与者，他们的风貌和行为是那个时代特征最好的诠释。而人的生存又少不了了空间的参与，人类在为了满足自我的需求，不断扩张生存空间，不断建造人造空间满足生存和生活需要，此时，自然景观开始退后，人造景观被放大，人类在自己建造的空间中不断和这些建筑景观发生着关系，从而展现出奇妙的新都市摄影的画面。
（一）都市摄影的视角
法国思想家居伊·德波（Guy Debord）在1967年出版的《景观社会》（The Society of the Spectacle）指出，“在现代生产条件无所不在的社会，生活本身展现为景观的庞大堆聚。曾经需要直接经历的一切都转化为一个表象”。他将“景观”这个词界定为“以影像为中介的人们之间的社会关系”。
20世纪的中国也加入了高速城市化的队伍，尤其是一线的大都市，例如上海、广州等城市。这些的城市发展使吸引了很多摄影艺术家把镜头对对准了那里。上海的陆元敏通过镜头开始记录着上海的变迁与发展，他的作品《上海人》就是很好的列子。他作品中并没有过于宏大的都市风景，而是通过记录细小普通的空间向我们展示他所在的城市。广东的摄影师颜长江也将镜头对准了自己所在的城市，他的作品《夜间动物园》通过记录广东夜间的动物园，用不一样的视角和时间用异于普通的拍摄角度来展示我们所生活的城市。这时，我们发现，都市摄影已经不在局限于拍摄城市中心或者主流景观，拍摄者们已经开始展示城市中我们不熟悉的“异象”来向观者多角度全面的呈现城市的奇幻景象了，一种新的都市景象似乎在被人们发现，摄影师们不在通过记录华美壮观的都市风情来记录和表现城市风貌，而是开注重表达，用有关都市的符号符号多角度呈现出我们所看到的城市。
（二）都市摄影空间的边界
不管城市的扩张还是边缘的模糊，人类的身影总是在都市摄影的空间里自始至终扮演着重要角色，人类是这些所有影像空间的建造者和参与者，从而人类就称为都市摄影中主要的角色，通过对人物的拍摄我们就可以提取到很多在那一场域重要的信息。这一观点也在我们现实的城市生活中不断被证实，自然风景随着城市化的进程不断退后，人造景观渐渐走向镜头里，在巨大的人工空间中，人类与景观不断发生关系制造出那些看似奇幻而有真实的场景，这时，敏感的摄影艺术家们又将镜头对准到了这里。美国摄影家弗里德兰德作品就是很好的呈现这样景象，他大量的作品表现了当时美国“社会的风景”这个题材，他的摄影用图像告诉我们，都市里人工风景也是同自然风景一样重要有意思的风景。
三、都市摄影的展望
我们通过摄影史不难发现，都市摄影从摄影术发明以来就有着其重要的的地位，它随着城市的建立而发展，但都市摄影却不仅仅单纯的局限在表现城市风貌这一个类别里，它更多的是展示都市这一大空间环境下的人、建筑、社会的种种关系，希望通过都市摄影的镜头语言来表现其中复杂而有奇妙的关系。都市摄影通过摄影最基础的记录手法来通过摄影师对对象还有空间的选择来给观者呈现出一个既熟悉又陌生的环境空间，令观者产生兴趣与思考。
都市摄影的界定边缘会随着城市的扩大或者缩小而变化，但唯一不变的是它所想给观者表达的现实而又真实的社会。
参考文献：
[1] 顾铮.世界摄影史[M].浙江摄影出版社，2006.
[2] 顾铮.从街道到摩天楼——有关中国当代摄影与城市空间之关系的笔记[J].艺苑，2008（03）.
[3] 顾铮.面向城市：当代中国的都市摄影实践[ J].文艺研究，2003（04）.
[4] 陆元敏.喜欢简单的生活场景[J].大美术，2005（08）.
[5] （法）居伊·德波（GuyErnestDobord）著.景观社会[M].南京大学出版社，2006.
作者简介：何坤（1992—），女，甘肃武威人，美学硕士，研究方向：摄影艺术研究。
关键词：都市；空间；记录
一、城市空间的外延
记录作为摄影的重要功能一直在向观者传递着重要信息，都市摄影作为城市生活的传递者，更是向我们呈现了城市的变化过程中的重要信息。伴随着社会的发展就会带来城市的扩张，而城市的扩张又会带来新的社会景象。这时，拍摄者们的镜头也会同城市的扩张而开始外延，不断带来新鲜的影像。
19世纪的美国，随着城市化前所未有的高速发展，社会开始暴露出他过快发展后留下的问题，“不平衡”成为了当时都市摄影的主题。美国摄影师里斯的《纽约平民窟》就表现里这一主题，里斯是一位从丹麦移民到美国的摄影家，他因为自身来自社会底层，所以因为自己身份的特殊，能感同身受当时那些平民窟的人民的生活，因此更赋予了他的作品比别人多的情怀，他向社会展现了当时美国底层社会的真实生活，那些影像看起来与当时的主流格格不入，但又真实动人。接着，美国也涌现了很多关此类摄影的摄影师，他们不再是单纯的记录拍摄城市的风貌，更多的是把镜头对准社会精神与生活等多角度的社会场景，希望通过自己的镜头记录表现某一个城市社会现象，以此来表达一个社会观点或者社会现实。刘易斯·海茵的作品《纱厂童工》就展示了当时城市发展过快后出现的问题。此时我们发现，都市摄影因城市化的外延不在单纯的记录简单的都市风貌，而是开始通过记录那些看起来不太“和谐”的画面来表现当时城市发展后真实的问题与画面。
二、城市景观与人
不管是城市的建设还是社会的发展，都少不了人类这一主要参与者，他们的风貌和行为是那个时代特征最好的诠释。而人的生存又少不了了空间的参与，人类在为了满足自我的需求，不断扩张生存空间，不断建造人造空间满足生存和生活需要，此时，自然景观开始退后，人造景观被放大，人类在自己建造的空间中不断和这些建筑景观发生着关系，从而展现出奇妙的新都市摄影的画面。
（一）都市摄影的视角
法国思想家居伊·德波（Guy Debord）在1967年出版的《景观社会》（The Society of the Spectacle）指出，“在现代生产条件无所不在的社会，生活本身展现为景观的庞大堆聚。曾经需要直接经历的一切都转化为一个表象”。他将“景观”这个词界定为“以影像为中介的人们之间的社会关系”。
20世纪的中国也加入了高速城市化的队伍，尤其是一线的大都市，例如上海、广州等城市。这些的城市发展使吸引了很多摄影艺术家把镜头对对准了那里。上海的陆元敏通过镜头开始记录着上海的变迁与发展，他的作品《上海人》就是很好的列子。他作品中并没有过于宏大的都市风景，而是通过记录细小普通的空间向我们展示他所在的城市。广东的摄影师颜长江也将镜头对准了自己所在的城市，他的作品《夜间动物园》通过记录广东夜间的动物园，用不一样的视角和时间用异于普通的拍摄角度来展示我们所生活的城市。这时，我们发现，都市摄影已经不在局限于拍摄城市中心或者主流景观，拍摄者们已经开始展示城市中我们不熟悉的“异象”来向观者多角度全面的呈现城市的奇幻景象了，一种新的都市景象似乎在被人们发现，摄影师们不在通过记录华美壮观的都市风情来记录和表现城市风貌，而是开注重表达，用有关都市的符号符号多角度呈现出我们所看到的城市。
（二）都市摄影空间的边界
不管城市的扩张还是边缘的模糊，人类的身影总是在都市摄影的空间里自始至终扮演着重要角色，人类是这些所有影像空间的建造者和参与者，从而人类就称为都市摄影中主要的角色，通过对人物的拍摄我们就可以提取到很多在那一场域重要的信息。这一观点也在我们现实的城市生活中不断被证实，自然风景随着城市化的进程不断退后，人造景观渐渐走向镜头里，在巨大的人工空间中，人类与景观不断发生关系制造出那些看似奇幻而有真实的场景，这时，敏感的摄影艺术家们又将镜头对准到了这里。美国摄影家弗里德兰德作品就是很好的呈现这样景象，他大量的作品表现了当时美国“社会的风景”这个题材，他的摄影用图像告诉我们，都市里人工风景也是同自然风景一样重要有意思的风景。
三、都市摄影的展望
我们通过摄影史不难发现，都市摄影从摄影术发明以来就有着其重要的的地位，它随着城市的建立而发展，但都市摄影却不仅仅单纯的局限在表现城市风貌这一个类别里，它更多的是展示都市这一大空间环境下的人、建筑、社会的种种关系，希望通过都市摄影的镜头语言来表现其中复杂而有奇妙的关系。都市摄影通过摄影最基础的记录手法来通过摄影师对对象还有空间的选择来给观者呈现出一个既熟悉又陌生的环境空间，令观者产生兴趣与思考。
都市摄影的界定边缘会随着城市的扩大或者缩小而变化，但唯一不变的是它所想给观者表达的现实而又真实的社会。
参考文献：
[1] 顾铮.世界摄影史[M].浙江摄影出版社，2006.
[2] 顾铮.从街道到摩天楼——有关中国当代摄影与城市空间之关系的笔记[J].艺苑，2008（03）.
[3] 顾铮.面向城市：当代中国的都市摄影实践[ J].文艺研究，2003（04）.
[4] 陆元敏.喜欢简单的生活场景[J].大美术，2005（08）.
[5] （法）居伊·德波（GuyErnestDobord）著.景观社会[M].南京大学出版社，2006.
作者简介：何坤（1992—），女，甘肃武威人，美学硕士，研究方向：摄影艺术研究。