2008年春上海某拍卖会上，一册陆小曼亲笔签名并钤有徐、陆合用印章“摩曼”的良友版《爱眉小扎》，博得众多藏书爱好者关注。经十数次激烈的竞价，为笔者购得。
　　此版《爱眉小扎》，为“良友文学丛书”中的第24种，铅印，36开，1936年初版本，印数3000册，其中，特制的签名本仅100册，是册为签名本第19号。(图2)
　　良友图书公司推出每种限定编号100册签名本之举，为时任该公司文艺部主任的著名出版家赵家璧首创。据说这种编号签售新书的做法，是从西方引入的。赵家璧(1908～1997)，徐志摩学生，1932年由上海光华大学毕业入聘良友公司。1933年，他开始编辑良友文学丛书，共出版44本，第一本即为鲁迅的《竖琴》(很快遭当局查禁)。为促销，良友公司提前发售100册限定本——作者签名本。对此，赵家璧在《编辑生涯忆鲁迅》中谈到：“原来我们和作者签定约稿合同时，就交他100张编号而空白的签名纸，然后，作为里封衬页，裱在一百册布面精装封面的背后，这样就成了作者签名本。”良友版签名本属限定版签名书，签名页的左下角有竖排铅印的6个小字：本书作者签名。旁有一竖线，线的右方即作家签名手迹，书的右上方则有签名本序号。
　　良友出版公司于1936年推出的铅排本《爱眉小扎》，虽印就3000册，但时至今日，七十年过去了，早亦成吉光片羽，且不要说仅100册的签名本了。除铅排本外，良友出版公司还推出另一种限定本——《爱眉小扎》手迹影印本，仅印行100部。书名为志摩自题，书写时，他有意去掉名款“志摩”两字的上半部，空余“心手”(图3)。
　　铅排本《爱眉小扎》分为两部分，第一部分收录了徐志摩从1925年8月9日至31日，9月5日至17日共39天的日记；第二部分是《小曼日记》，时间是从徐志摩出国的翌日——1925年3月11日至他归国前的7月17日，另增收志摩3月3日至5月27日致小曼11封信，两人的个人照片、合影以及手迹影件数桢(手迹影印本仅收第一部分)。
　　《爱眉小扎》，是徐志摩、陆小曼间轰轰烈烈爱情的真情告白。记得梁实秋在一篇回忆文章中讲过一句话“大家一提起徐志摩，好像立刻就联想到陆小曼。”诚然。大诗人徐志摩和北京著名交际花陆小曼(名眉，别名小龙)结识，是在1924年新月社的一次活动中，她是另一种林下风致，徐志摩魂不守舍，两人随即陷入热恋，一时沸沸扬扬。因小曼仍在婚内，又是名人，家庭和社会都不接受这种爱。志摩的好友郁达夫却不这样看：“我就佩服志摩的纯真与小曼的勇敢，到了无以复加。假如我马上要死的话，在我死前，我就只想做一篇伟大的史诗，来颂美志摩和小曼。”(见《怀四十岁的志摩》，1936年《宇宙风》第8期)
　　1925年春，徐志摩决定离开陆小曼到欧洲做一个短期旅行，暂且避避风头，并试图在这分离的时间里彼此忘却(据小曼笔谈，志摩此行的最主要目的是拜望泰戈尔等大文豪，见《泰戈尔在我家作客》)。然而，此番去国后，“摩”相思甚剧，备受煎熬。“眉”也病倒了，二人情感反而愈演愈烈。志摩一回国(8月9日)，便开始写“爱眉小扎”，每天写好就发信给小曼。关于这些信，他早在出国前就对小曼讲过：“以后的信你得好好地收藏起，将来或许有用，在你伸冤出气的时候，但暂时切不可泄露。切切”(1925年3月3曰致小曼书札)在婚后又曾讲：“不要看轻了这两部小小的书，其中哪一字哪一句不是从我们热血里流出来的。将来我们年纪老了，可以把它放在一起发表。”(见陆小曼《爱眉小扎·序言》)
　　这两部日记本一直都由徐志靡带在身边，每次出门他都放在随身的小包里，唯有最后一次出行竞把它忘掉了。恰在此次，这位总“想飞“的大诗人“费了九牛二虎之力”，通过友人搭上了那架“要命不要钱的飞机”，“突然的闯出我们这共同的世界”(林微因语)，永远不再回来。由此来看，“这两部小小的书”得以幸存，实乃天意。
　　志摩逝矣，小曼悲恸不已，她决心整理出版《爱眉小扎》和《志摩日记》，将这印证了真切、热烈情感的信札、日记公之于世，以纪念终生不能释怀的亡夫。“爱眉小扎”在徐志摩离世五年暨诞辰四十周年之际，由陆小曼“大胆地将它印在白纸上了。”(陆小曼《爱眉小扎·序言》中语句)
　　无独有偶。除此册《爱眉小扎》小曼签名本外，我还藏有一册志摩逝后不久出版的《诗刊》终刊号，即第四期《志摩纪念号》，在扉页，陆小曼手书题赠徐志摩弟子赵景深，亦钤有那枚其夫妇合用印“摩曼”，笔者窃以为此书诚可谓此《爱眉小扎》之后续。(图4)
　　行笔至此，再赘上些话。那就是，本人幸存的一张徐志摩的肖像照，更与陆小曼大有关联(图1，在我所藏之前未见发表)。这帧照片摄于1925年，即志摩去国“排忧”之际，地点为伦敦(照片上有这家照相馆浮点印记)，具体时间当为4月8日后的六天内(随后他便前往意大利)。此玉照以“英姿勃勃、光彩照人”来形容似不为过。笔者推测，大诗人立此存照，或许就是出于“爱眉”之目的而为她所拍。抑或是考虑到眉此际尚未“获得自由”，他们的亲密关系“暂时切不可泄露”(1925年3月3日致小曼信中有此言)，他在照片上仅写有“志摩”二字，而略去上款。
　　其实，此珍罕照片颇有来历，为陆小曼临终前赠与陈从周，当为徐、陆完婚后一直挂在其卧室中的那一帧。据友人讲，民国时曾有报道，一日，夫妇两人发生矛盾，小曼一气之下竟将家中的徐志摩签名照撕为两半，后经粘合依旧悬于卧室。此说虽尚未得以证实，但拙藏此照的断痕，依稀可见。读郭明珍撰《才女，美女，病女》一文知，陆小曼曾对其表外甥庄氏兄弟讲过件怪事，志摩“升飞”的那天中午，挂在室内的志摩照片连同镜框竟莫名其妙地从墙上掉了下来，玻璃震碎，小曼立感不祥(载百花文艺出版社2002年1月版《陆小曼诗文》)：王映霞在回忆文章《陆小曼——浪漫孤寂一生》中也曾提到：“在她的卧室里悬挂着志摩的大幅遗照，每隔几天，她总要买束鲜花献给他”(见百花版《陆小曼诗文》)。1965年，离世前的小曼将志摩的一部分遗物，连同拙藏的这张“志摩签名照”及《爱眉小扎》手迹影印本一册，一并亲手交与陈从周保管，冥冥中大有托孤之举。陈从周先生是徐志摩的远亲，同济大学著名建筑学教授、徐志摩研究专家，早在1949年，他即编就《徐志摩年谱》。
　　上世纪九十年代中期的一天，陈从周先生将此幅“志摩签名照”赠予海上收藏家王金声先生(笔者也曾先后两次拜见陈教授，但无缘受赐)。又经数年，王金声将它转赠给北京的方继孝。2003年一日，此照递转至松花江南岸笔者手中。
　　综上诸况推断，拙藏此幅“志摩签名照”，流传有序，它当为“爱眉”又一更直观、更真切的写照。