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【摘要】：汉语无形态标志和形态变化，可以通过语序的变化和虚词的使用来满足表达的需求。本文着重讨论语序的问题，从小处入手，并通过实例来进行分析，通过不同语序的例子，分别从内部构造和外部联系两个角度深挖汉语语序的特点，理解语序对句子的影响，从而更加深入地认识语序在汉语中的重要性。
【关键词】： 语序;内部构造;外部联系
汉语没有形态标志和形态变化，语序和虚词是汉语表情达意的主要手段，这是汉语语法的特点之一。《马氏文通》第一次阐述了语序的重要作用，之后学界的研究更加科学全面，可见语序问题非常值得注意和研究。语序的问题在生活中并不陌生，因此我们可以从具体的真实语料入手，分析不同的语序对句子的影响。
歌唱家宋祖英有一首通俗歌曲《辣妹子》，其中有一句歌词非常经典，“辣妹子从小辣不怕，辣妹子长大不怕辣，辣妹子嫁人怕不辣”。这句歌词里有一个有意思的语言现象，“辣不怕”、“不怕辣”、“怕不辣”三个词组由完全相同的字组成，但是由于语序不同，具有不同的意思，产生了不同的表达效果。为什么仅仅改变了语序，就发生了如此变化，这值得我们深思。陆俭明先生曾说过，“我们要透过表面现象来认识、解释一种句式或一种句法结构所呈现的特性，可以有两种研究思路与途径，一是分析研究该句式或该句法结构内部的构造特点，一是观察了解该句式或句法结构跟其他句式或句法结构之间的某种联系”。这启发我们从句子的内部构造和外部联系两个角度来分析这一语言现象。
一、句子内部构造
一个句子的内部构造包括句子的形式与意义，只有兼顾句子的形式与内容，才能更加全面科学地分析出句子的内部构造。以下我们分别来谈。
（一）句子形式
句子形式可以包括句子的语法结构和句子的物质外壳——语音。分开来看，先谈语法结构。
1、语法结构
“辣不怕”是主谓结构的短语，在歌词“辣妹子从小辣不怕”中主谓短语作谓语。 “不怕辣”是动宾结构短语，“怕不辣”同样是动宾结构短语。只变动一下语序，不添不减一字，结构有时能变化。“不怕辣”和“怕不辣”虽然结构是相同的，但是仍然在细节上有差异，“不”自在前一短语中修饰动词“怕”，否定“怕辣”这个动作;在后一结构中修饰宾语“辣”，否定“辣”这种事实。“不”字看起来没什么变化，但是实际上它的语法功能因语序的改变而发生了改变。另外，通过分析停顿、重音，我们也可以发现三者具有明显的不同。“辣不怕”的停顿在“辣”之后，重音在“不怕”上，强调的是“不怕”。“不怕辣”的停顿在“不怕”之后，重音在“辣”上，不怕的是什么？不怕的是辣。强调的是“辣”。而“怕不辣”的停顿在“怕”之后，重音在“不辣”上，怕什么？怕的是不辣。“不辣”是句子的关键。
这样的情况还有很多，再举一个影视剧中的经典例子，电视剧《还珠格格》第二部中有一段行令饮酒的情节，行的是“三字三说令”，按照令规，每个人说一个三字句，将这三个字颠来倒去念三次，形成三字三说，必须文字通顺，合情合理，否则罚酒。
尔康起令说：“舍不得，不舍得，舍得不。”
紫薇：“做人难，难做人，人难做。”
肖剑：“无底洞，洞无底，底无洞。”
永琪：“大风吹，吹大风，风大吹。”
柳青：“好花开，开好花，花开好。”
金锁：“上高山，高山上，山上高。”
柳红：“鹤顶红，红顶鹤，鹤红顶。”
轮到小燕子行令，她先说了个“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，大家一致认为“草吃牛”不合情理，应该罚酒。小燕子急忙改说：“放狗屁，狗放屁，放屁狗。”逗得大家哄堂大笑。
例子中，除小燕子外大家的酒令都是文字通顺，合情合理的。从每个人的正确酒令中我们可以看出，这些酒令都是通过只改变句子语序，就改变了短语结构，从而改变了句子意思的非常精彩的语料。
因此，语序变了，结构也变，停顿重音也变。这是汉语的一大特色，汉字的使用如此经济实用。不过这样也是汉语句子难分析的一个重要原因，组成句子的汉字不变，语序不同，分析出的结构却不统一，这造成了理解和分析上的一定难度。
2、句子物质外壳——语音
这三个结构这样放置，是为了使歌词押韵，增加音乐美。三句歌词，以“辣”和“怕”结尾，三句均押韵，整个读下来，有一种干脆果断的语感，给人一种热火朝天充满朝气的感觉，正好也契合了辣妹子的性格特点，增强了歌词的表现力。“怕”和“辣”本身就押韵，调整语序使音韵和谐显得不是特别明显。有些例子比这个更有说服力。
如杜甫《月夜》中颈联“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，正常语序应该是“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，不过这样一来，原来的韵味也丢失了。将“湿”和“寒”放在句子末尾，凸显了诗人妻子望月时间之久相思牵挂之苦的痴情形象，同时，在整个诗篇中，韵脚是“看”、“安”和“干”，为了押韵，也为了更好地传达诗中意蕴，诗人将“寒”字放在句尾，这样全诗押韵，富有韵律的美感。值得注意的是，这个例子虽然能很好的解释了语序的调整可以使歌词韵文音韵和谐，但是也说明了上文中没有提到的一个汉语语序的特点——有时改变语序，句子的意思不会发生变化，反而增强了原本的表达效果，改动语序的做法犹如点睛之笔，是增大表现力的一种做法。不过，这种改变语序后意思不变效果更好的情况绝大多数出现在诗词中，这是受诗词自身容量和音韵要求的限制的必然产物。在我们日常使用中，一般是采用正常语序来直接表达的。A
（二）句子意义
句子的意义就是从句子的语义角度来看。从语义角度看，通俗点来说就是看句子的字面意思和隐含意思。
“辣不怕”中的“辣”是受事，将受事放在前面，具有强调作用，说明“辣”是一种事实，一种前提，“辣”这种现象已经存在，但辣妹子“不怕”这一前提“辣”，说明她在面对辣的东西是可以接受的，是不惧怕的。句子蕴含了“辣是一种已知，但是她不害怕”，这说明辣妹子是从小生活在一个吃辣的家庭吃辣的地区（湖南），正如歌词里唱得“辣妹子从小不怕辣”，这是一种家庭成长背景。 “不怕辣”中 “辣”是受事，这是一种正常语序，是施事主语句，没有强调的效果，只是陈述事实——辣妹子不害怕吃辣。句子蕴含了这样的意思：辣妹子吃东西可辣可不辣。但是我们并不知道她喜不喜欢吃辣，是更喜欢吃甜还是更喜欢吃辣，这种句子没有感情色彩，无法推测出更多信息。最后，“怕不辣”中“不辣”是受事，也是施事主语句。字面意思是辣妹子害怕吃不辣的东西，那么就是说，她非常喜欢吃辣的，喜欢到害怕吃不辣的东西的程度，这是一个无辣不欢的人。不过这里就有明显的喜好程度了，正常人吃不辣的东西绝对不会产生惧怕抵触的心理，而辣妹子已经到了害怕不辣的地步，这是爱吃辣的最高境界。辣妹子从小吃辣，不怕辣，到结婚也希望找一个能吃辣，性格火辣的人与他结为夫妻，这里的“辣”就不仅局限于饮食、味觉上的感觉，也蕴含了辣妹子寻找结婚对象时考虑的性格因素，不仅自己是个性格热辣的人，也要找个同样热辣的人共度一生，这种愿望非常强烈，以致她害怕对方“不辣”。 到这里，我们可以看出改变语序，句子意思会发生不同程度的改变。那么，上文的例子为什么只有小燕子的酒令不通顺，闹了笑话呢？
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这和语义有很大关系。“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，前两个在意思上还是讲得通的，到了第三个，草是植物，怎么可能吃牛呢！这是一个常识错误，意义上无法成立。小燕子之所以犯了这样的错误，是因为她直接模仿别人的做法，随便改变三字的顺序，没有考虑语义上是否正确。小燕子的另一个酒令“放狗屁，狗放屁，放屁狗”，虽然语法上是正确的，但是语义上给人一种粗俗的感觉，因为她选用的词大都是含有粗鄙意义的词，虽然改变了语序之后，语义上正确，也是非常勉强的，是难登大雅之堂的。这也可以看出语序的改变，句子意思一定改变，如果改变不当，还会出现语义错误的情况。
由此可见，变动一下语序，句子的语义发生了变化，具体体现是，施事与受事的关系变了，从而句子的重心随之改变，强调的重心也发生了变化，表达意思的程度和蕴含的实际内涵因而也产生变化。
二、句子外部联系
句子一般不是单独出现的，总是出现在上下文中，有一定的语境作为支撑，这就是句子和外部的联系。
语境包括物理语境（这多出现在口语），话语语境和说话者和受话者的背景知识。通过不同的语境支撑，我们可以理解文中或者交际中的特殊信息，更贴切地了解作者或说话者的意图，使交际效果发挥到最大。
那么，回到那三个结构，它们分别出自不同的语境，“辣妹子从小辣不怕”，这首歌是唱的湖南的女孩子，上文中也说过，辣妹子的成长环境是吃辣的大环境，她从一出生就在家人的影响下开始吃辣，但这孩子从开始接触“辣”这种口味，就不像一般孩子那样辣得流泪，辣得害怕，而是能够接受，能够和大人一起吃辣的东西。“辣妹子长大不怕辣”，辣妹子长大之后，不怕吃辣，这里“辣”不仅指味觉的辣，也可以指生活当中辛辣的生活经历，辣妹子能从容面对生活的考验，是个性格火辣的姑娘。“辣妹子嫁人怕不辣”，辣妹子自己爱吃辣，性格热辣热情，自然在选择结婚对象时也会下意识地要求对方也是这样的人，结婚对一个女孩来说是一辈子的大事，如果嫁一个“不辣”的男人，那对她来说是一件非常可怕的事，这里有一个非常明显的感情色彩。
不同的语序出现在不同的语序，它们之间可以互换吗？我们分别来看：
“辣妹子从小不怕辣”和“辣妹子从小怕不辣”，这两个句子使用了和原来不同的语序，前者陈述一种事实，辣妹子在童年时代就不害怕辣;后者表明辣妹子在很小的时候就非常爱辣，这是程度最深的表达，如果在一开始就选择最高程度的表达这种嗜好，那么之后就无法表现一种递进的变化，丧失了原本的层次感。“辣妹子长大辣不怕”和“辣妹子长大怕不辣”，前者其实意思还尚可，只是“辣不怕”是以辣为前提，“不怕辣”是可辣可不辣，“辣不怕”与此相比更加适合出现在最初阶段，是一个大环境的事实;后者仍然是把最高程度的词用在了中间阶段，用在最高阶段是最合理的，符合事物发展的客观规律。无需赘言，“辣妹子嫁人辣不怕”和“辣妹子嫁人不怕辣”是远没有“辣妹子嫁人怕不辣”合情合理的。
由此可见，不同的语境有且只有一个最合适的语序来表达句子所需要表达的效果，语境影响了语序的选择，语序在适当的语境中发挥了最大的表情达意的作用，丰富了语境的厚度。
综上所述，我们可以看出，汉语的语序是汉语表情达意的必要手段和工具，这从句子内部结构和外部联系分别有所体现。根据语境需要，通过改变语序，可以改变句子的结构、句义，传达出正常语序所不能表达出的感情色彩表达程度等言外之意。不同的语序对句子产生不同的影响，句子语法语义语用都会因语序的改变而改变。
参考文献：
[1]陆俭明.现代汉语语法研究教程（第三版）[M].北京大学出版社，2005.
[2]叶蜚声，徐通锵.语言学纲要（修订版）[M].北京大学出版社，2010.
[3]王红旗.语言学概论（修订版） [M].北京大学出版社，2008.
【关键词】： 语序;内部构造;外部联系
汉语没有形态标志和形态变化，语序和虚词是汉语表情达意的主要手段，这是汉语语法的特点之一。《马氏文通》第一次阐述了语序的重要作用，之后学界的研究更加科学全面，可见语序问题非常值得注意和研究。语序的问题在生活中并不陌生，因此我们可以从具体的真实语料入手，分析不同的语序对句子的影响。
歌唱家宋祖英有一首通俗歌曲《辣妹子》，其中有一句歌词非常经典，“辣妹子从小辣不怕，辣妹子长大不怕辣，辣妹子嫁人怕不辣”。这句歌词里有一个有意思的语言现象，“辣不怕”、“不怕辣”、“怕不辣”三个词组由完全相同的字组成，但是由于语序不同，具有不同的意思，产生了不同的表达效果。为什么仅仅改变了语序，就发生了如此变化，这值得我们深思。陆俭明先生曾说过，“我们要透过表面现象来认识、解释一种句式或一种句法结构所呈现的特性，可以有两种研究思路与途径，一是分析研究该句式或该句法结构内部的构造特点，一是观察了解该句式或句法结构跟其他句式或句法结构之间的某种联系”。这启发我们从句子的内部构造和外部联系两个角度来分析这一语言现象。
一、句子内部构造
一个句子的内部构造包括句子的形式与意义，只有兼顾句子的形式与内容，才能更加全面科学地分析出句子的内部构造。以下我们分别来谈。
（一）句子形式
句子形式可以包括句子的语法结构和句子的物质外壳——语音。分开来看，先谈语法结构。
1、语法结构
“辣不怕”是主谓结构的短语，在歌词“辣妹子从小辣不怕”中主谓短语作谓语。 “不怕辣”是动宾结构短语，“怕不辣”同样是动宾结构短语。只变动一下语序，不添不减一字，结构有时能变化。“不怕辣”和“怕不辣”虽然结构是相同的，但是仍然在细节上有差异，“不”自在前一短语中修饰动词“怕”，否定“怕辣”这个动作;在后一结构中修饰宾语“辣”，否定“辣”这种事实。“不”字看起来没什么变化，但是实际上它的语法功能因语序的改变而发生了改变。另外，通过分析停顿、重音，我们也可以发现三者具有明显的不同。“辣不怕”的停顿在“辣”之后，重音在“不怕”上，强调的是“不怕”。“不怕辣”的停顿在“不怕”之后，重音在“辣”上，不怕的是什么？不怕的是辣。强调的是“辣”。而“怕不辣”的停顿在“怕”之后，重音在“不辣”上，怕什么？怕的是不辣。“不辣”是句子的关键。
这样的情况还有很多，再举一个影视剧中的经典例子，电视剧《还珠格格》第二部中有一段行令饮酒的情节，行的是“三字三说令”，按照令规，每个人说一个三字句，将这三个字颠来倒去念三次，形成三字三说，必须文字通顺，合情合理，否则罚酒。
尔康起令说：“舍不得，不舍得，舍得不。”
紫薇：“做人难，难做人，人难做。”
肖剑：“无底洞，洞无底，底无洞。”
永琪：“大风吹，吹大风，风大吹。”
柳青：“好花开，开好花，花开好。”
金锁：“上高山，高山上，山上高。”
柳红：“鹤顶红，红顶鹤，鹤红顶。”
轮到小燕子行令，她先说了个“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，大家一致认为“草吃牛”不合情理，应该罚酒。小燕子急忙改说：“放狗屁，狗放屁，放屁狗。”逗得大家哄堂大笑。
例子中，除小燕子外大家的酒令都是文字通顺，合情合理的。从每个人的正确酒令中我们可以看出，这些酒令都是通过只改变句子语序，就改变了短语结构，从而改变了句子意思的非常精彩的语料。
因此，语序变了，结构也变，停顿重音也变。这是汉语的一大特色，汉字的使用如此经济实用。不过这样也是汉语句子难分析的一个重要原因，组成句子的汉字不变，语序不同，分析出的结构却不统一，这造成了理解和分析上的一定难度。
2、句子物质外壳——语音
这三个结构这样放置，是为了使歌词押韵，增加音乐美。三句歌词，以“辣”和“怕”结尾，三句均押韵，整个读下来，有一种干脆果断的语感，给人一种热火朝天充满朝气的感觉，正好也契合了辣妹子的性格特点，增强了歌词的表现力。“怕”和“辣”本身就押韵，调整语序使音韵和谐显得不是特别明显。有些例子比这个更有说服力。
如杜甫《月夜》中颈联“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，正常语序应该是“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，不过这样一来，原来的韵味也丢失了。将“湿”和“寒”放在句子末尾，凸显了诗人妻子望月时间之久相思牵挂之苦的痴情形象，同时，在整个诗篇中，韵脚是“看”、“安”和“干”，为了押韵，也为了更好地传达诗中意蕴，诗人将“寒”字放在句尾，这样全诗押韵，富有韵律的美感。值得注意的是，这个例子虽然能很好的解释了语序的调整可以使歌词韵文音韵和谐，但是也说明了上文中没有提到的一个汉语语序的特点——有时改变语序，句子的意思不会发生变化，反而增强了原本的表达效果，改动语序的做法犹如点睛之笔，是增大表现力的一种做法。不过，这种改变语序后意思不变效果更好的情况绝大多数出现在诗词中，这是受诗词自身容量和音韵要求的限制的必然产物。在我们日常使用中，一般是采用正常语序来直接表达的。A
（二）句子意义
句子的意义就是从句子的语义角度来看。从语义角度看，通俗点来说就是看句子的字面意思和隐含意思。
“辣不怕”中的“辣”是受事，将受事放在前面，具有强调作用，说明“辣”是一种事实，一种前提，“辣”这种现象已经存在，但辣妹子“不怕”这一前提“辣”，说明她在面对辣的东西是可以接受的，是不惧怕的。句子蕴含了“辣是一种已知，但是她不害怕”，这说明辣妹子是从小生活在一个吃辣的家庭吃辣的地区（湖南），正如歌词里唱得“辣妹子从小不怕辣”，这是一种家庭成长背景。 “不怕辣”中 “辣”是受事，这是一种正常语序，是施事主语句，没有强调的效果，只是陈述事实——辣妹子不害怕吃辣。句子蕴含了这样的意思：辣妹子吃东西可辣可不辣。但是我们并不知道她喜不喜欢吃辣，是更喜欢吃甜还是更喜欢吃辣，这种句子没有感情色彩，无法推测出更多信息。最后，“怕不辣”中“不辣”是受事，也是施事主语句。字面意思是辣妹子害怕吃不辣的东西，那么就是说，她非常喜欢吃辣的，喜欢到害怕吃不辣的东西的程度，这是一个无辣不欢的人。不过这里就有明显的喜好程度了，正常人吃不辣的东西绝对不会产生惧怕抵触的心理，而辣妹子已经到了害怕不辣的地步，这是爱吃辣的最高境界。辣妹子从小吃辣，不怕辣，到结婚也希望找一个能吃辣，性格火辣的人与他结为夫妻，这里的“辣”就不仅局限于饮食、味觉上的感觉，也蕴含了辣妹子寻找结婚对象时考虑的性格因素，不仅自己是个性格热辣的人，也要找个同样热辣的人共度一生，这种愿望非常强烈，以致她害怕对方“不辣”。 到这里，我们可以看出改变语序，句子意思会发生不同程度的改变。那么，上文的例子为什么只有小燕子的酒令不通顺，闹了笑话呢？
（下转第页）
（上接第页）
这和语义有很大关系。“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，前两个在意思上还是讲得通的，到了第三个，草是植物，怎么可能吃牛呢！这是一个常识错误，意义上无法成立。小燕子之所以犯了这样的错误，是因为她直接模仿别人的做法，随便改变三字的顺序，没有考虑语义上是否正确。小燕子的另一个酒令“放狗屁，狗放屁，放屁狗”，虽然语法上是正确的，但是语义上给人一种粗俗的感觉，因为她选用的词大都是含有粗鄙意义的词，虽然改变了语序之后，语义上正确，也是非常勉强的，是难登大雅之堂的。这也可以看出语序的改变，句子意思一定改变，如果改变不当，还会出现语义错误的情况。
由此可见，变动一下语序，句子的语义发生了变化，具体体现是，施事与受事的关系变了，从而句子的重心随之改变，强调的重心也发生了变化，表达意思的程度和蕴含的实际内涵因而也产生变化。
二、句子外部联系
句子一般不是单独出现的，总是出现在上下文中，有一定的语境作为支撑，这就是句子和外部的联系。
语境包括物理语境（这多出现在口语），话语语境和说话者和受话者的背景知识。通过不同的语境支撑，我们可以理解文中或者交际中的特殊信息，更贴切地了解作者或说话者的意图，使交际效果发挥到最大。
那么，回到那三个结构，它们分别出自不同的语境，“辣妹子从小辣不怕”，这首歌是唱的湖南的女孩子，上文中也说过，辣妹子的成长环境是吃辣的大环境，她从一出生就在家人的影响下开始吃辣，但这孩子从开始接触“辣”这种口味，就不像一般孩子那样辣得流泪，辣得害怕，而是能够接受，能够和大人一起吃辣的东西。“辣妹子长大不怕辣”，辣妹子长大之后，不怕吃辣，这里“辣”不仅指味觉的辣，也可以指生活当中辛辣的生活经历，辣妹子能从容面对生活的考验，是个性格火辣的姑娘。“辣妹子嫁人怕不辣”，辣妹子自己爱吃辣，性格热辣热情，自然在选择结婚对象时也会下意识地要求对方也是这样的人，结婚对一个女孩来说是一辈子的大事，如果嫁一个“不辣”的男人，那对她来说是一件非常可怕的事，这里有一个非常明显的感情色彩。
不同的语序出现在不同的语序，它们之间可以互换吗？我们分别来看：
“辣妹子从小不怕辣”和“辣妹子从小怕不辣”，这两个句子使用了和原来不同的语序，前者陈述一种事实，辣妹子在童年时代就不害怕辣;后者表明辣妹子在很小的时候就非常爱辣，这是程度最深的表达，如果在一开始就选择最高程度的表达这种嗜好，那么之后就无法表现一种递进的变化，丧失了原本的层次感。“辣妹子长大辣不怕”和“辣妹子长大怕不辣”，前者其实意思还尚可，只是“辣不怕”是以辣为前提，“不怕辣”是可辣可不辣，“辣不怕”与此相比更加适合出现在最初阶段，是一个大环境的事实;后者仍然是把最高程度的词用在了中间阶段，用在最高阶段是最合理的，符合事物发展的客观规律。无需赘言，“辣妹子嫁人辣不怕”和“辣妹子嫁人不怕辣”是远没有“辣妹子嫁人怕不辣”合情合理的。
由此可见，不同的语境有且只有一个最合适的语序来表达句子所需要表达的效果，语境影响了语序的选择，语序在适当的语境中发挥了最大的表情达意的作用，丰富了语境的厚度。
综上所述，我们可以看出，汉语的语序是汉语表情达意的必要手段和工具，这从句子内部结构和外部联系分别有所体现。根据语境需要，通过改变语序，可以改变句子的结构、句义，传达出正常语序所不能表达出的感情色彩表达程度等言外之意。不同的语序对句子产生不同的影响，句子语法语义语用都会因语序的改变而改变。
参考文献：
[1]陆俭明.现代汉语语法研究教程（第三版）[M].北京大学出版社，2005.
[2]叶蜚声，徐通锵.语言学纲要（修订版）[M].北京大学出版社，2010.
[3]王红旗.语言学概论（修订版） [M].北京大学出版社，2008.