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【摘 要】本文主要针对视频制作中的调色做了介绍。首先介绍了影视调色的现状，讲解了调色的工具及工作流程和特点，并对调色中的冷暖色调运用及技术特点进行了剖析。
【关键词】调色 冷暖色 宽容度
一、调色技术在影视后期中的应用
随着数字技术的发展，制作成本的下降，影视调色已经不再是高不可及的领域。越来越多的短片都在后期流程中都开始运用调色技术，调色的目的不仅仅是让画面更好看，更重要的是通过色彩的控制来更好的传递画面信息及主旨。这种技术的普及，极大地拓展了视频画面的表现能力。
要明确的一点是调色是一项系统工程，完美的影片调色总是基于好的拍摄素材之上。在某种程度上来说，拍摄素材的质量直接决定了影片在后期制作中调色的余地有多大。所以前期拍摄中的摄像机“宽容度”就显得尤为重要。宽容度是指感光材料（CCD或者film）能正确还原光线亮度范围。这个范围比人眼能感知的范围窄很多。正是因为宽容度的存在，摄像时，如果画面明暗反差很大时，容易造成一部分景物过曝，而另一部分欠曝光。所以在前期拍摄中会尽量用宽容度高的设备拍摄，比如SONY F55的SLOG模式，佳能的LOG模式以及BLACKMAGIC CAMERA的CinemaDNG RAW记录模式等，这些记录模式都能够使素材保持最大的宽容度，让后期调色有着更大的空间。虽然原始素材显得比较平，但是后期能够通过调色很好的还原高光区和暗部的细节，让画面信息更加丰富。
用于调色的工具很多，但是调色的方法基本类似，都是通过阴影区、中间调、高光区的三个色轮来进行创作。这些工具大致分为两类，一类以插件形式存在，比如MAGIC BULLET SUITE套装中的工具就包含了色调调整、一级调色、二级调色、降噪等工具。能够很方便的调出电影风格的色调。同时这些插件可以快捷的在非线性编辑软件中调用，工作流程非常简便快捷。 另一类是单独的调色软件，如DaVinci Resolve、Adobe SpeedGrade等，这些软件拥有独立的调色界面，功能上更加强大，使用上也更加灵活。
二、调色工作的流程
调色流程既可以在非编软件中完成，也可以在单独的专业调色软件中完成。
在非编软件中调色流程比较简单，只需像运用普通特效一样加载调色插件完成调色即可，所有操作都可以直接在非编软件中完成。但是如果想获得更好的调色效果往往就需要在专业的调色软件中进行调色。下面以DaVinci Resolve为例来解释完整的调色流程。
DaVinci Resolve的调色流程中，时间线的套底是非常重要的一步，所谓的时间线套底就是把在非編软件中完成粗剪的片子导入到达芬奇进行调色。DaVinci Resolve可以采用多种格式来进行时间线的套底，包括EDL 和XML 等，以ADOBE PREMIERE为例，在PREMIER完成粗剪的影片选择导出为FINALCUT XML文件。打开DaVinci Resolve，在编辑窗口中选择导入时间线，这样就可以把粗剪的时间线导入DaVinci Resolve中开始调色了。需要注意的是如果在粗剪时用的是代理文件，则需要在导出XML前把代理文件替换为原始素材，调色必需是基于原始素材之上的。此外，在粗剪中不能加入转场等特效，否则在时间线套底的时候会出现时间不一致等问题。顺利完成套底后就可以开始正式的调色流程了。
调色的思路很多，总的来说有三步：1.初级调色、2.选区调色 3.风格调色
初级调色也叫一级调色，主要做的是颜色的校准，解决拍摄时候的一些对比度及白平衡问题，并对画面整体做一些初步的颜色调整。选区调色主要是肤色的调整，目的是突出人物的肤色，让画面主体更加突出。最后做一个整体的风格调色，这个风格要根据影片的内容来定，比如爱情片中的小清晰风格以及好莱坞电影中流行的冷暖色调对比风格等等。
调色工作完成之后，在DaVinci Resolve中渲染输出，导出XML文件，然后在PREMIERE中导入调完色的XML文件，这样调色完成后的时间线就被从新导入到了非编软件中。后期人员可以在非编软件中继续完成特效、字幕等工作，最终输出成片。
三、调色中冷暖色调的运用
毫无疑问，目前最流行的一种调色风格就是青绿色和橘黄色风格的色调。这种调色风格也被称做好莱坞风格的典型色调。在很多好莱坞电影中都能看到这种风格的调色。这种色调的特征就是突出人物肤色，把人物的肤色调成类似橘黄色，除了人物肤色以外的部分都加一些青绿色。形成一种冷暖色调的强烈反差。因为人物永远是视觉的中心，暖色调会给人拉近的感觉，而冷色调会给人距离感，通过这种调色风格，可以很容易的突出人物主题。这种风格之所以这么流行就是因为运用了色彩上的互补色理论，在色轮上可以看出，人物肤色区域的橘黄色调的对比色恰好是青绿色。这种调色的风格也是基于这种对抗色理论，简单来说就是暗部冷、高光和皮肤偏暖。这种冷暖色调通过人物肤色来创建对比度，很容易地就抓住了观众的视觉中心，因此在调色中很受追捧。
四、总结
随着数字技术的发展，技术成本的降低。调色技术已经可以被越来越多的小型工作室运用，另外随着高清的发展以及4K视频的慢慢普及，数字调色会越来越深入地走入视频制作领域，调色的风格也会越来越丰富，我们的数字视频也将会越来越具有冲击力。
参考文献：
[1]杨洪宇.浅论非线性编辑和数码影视后期制作[J].美术天地，2008 .
[2]Steve Hullfish.数字校色[M].人民邮电出版社，2010 .
【关键词】调色 冷暖色 宽容度
一、调色技术在影视后期中的应用
随着数字技术的发展，制作成本的下降，影视调色已经不再是高不可及的领域。越来越多的短片都在后期流程中都开始运用调色技术，调色的目的不仅仅是让画面更好看，更重要的是通过色彩的控制来更好的传递画面信息及主旨。这种技术的普及，极大地拓展了视频画面的表现能力。
要明确的一点是调色是一项系统工程，完美的影片调色总是基于好的拍摄素材之上。在某种程度上来说，拍摄素材的质量直接决定了影片在后期制作中调色的余地有多大。所以前期拍摄中的摄像机“宽容度”就显得尤为重要。宽容度是指感光材料（CCD或者film）能正确还原光线亮度范围。这个范围比人眼能感知的范围窄很多。正是因为宽容度的存在，摄像时，如果画面明暗反差很大时，容易造成一部分景物过曝，而另一部分欠曝光。所以在前期拍摄中会尽量用宽容度高的设备拍摄，比如SONY F55的SLOG模式，佳能的LOG模式以及BLACKMAGIC CAMERA的CinemaDNG RAW记录模式等，这些记录模式都能够使素材保持最大的宽容度，让后期调色有着更大的空间。虽然原始素材显得比较平，但是后期能够通过调色很好的还原高光区和暗部的细节，让画面信息更加丰富。
用于调色的工具很多，但是调色的方法基本类似，都是通过阴影区、中间调、高光区的三个色轮来进行创作。这些工具大致分为两类，一类以插件形式存在，比如MAGIC BULLET SUITE套装中的工具就包含了色调调整、一级调色、二级调色、降噪等工具。能够很方便的调出电影风格的色调。同时这些插件可以快捷的在非线性编辑软件中调用，工作流程非常简便快捷。 另一类是单独的调色软件，如DaVinci Resolve、Adobe SpeedGrade等，这些软件拥有独立的调色界面，功能上更加强大，使用上也更加灵活。
二、调色工作的流程
调色流程既可以在非编软件中完成，也可以在单独的专业调色软件中完成。
在非编软件中调色流程比较简单，只需像运用普通特效一样加载调色插件完成调色即可，所有操作都可以直接在非编软件中完成。但是如果想获得更好的调色效果往往就需要在专业的调色软件中进行调色。下面以DaVinci Resolve为例来解释完整的调色流程。
DaVinci Resolve的调色流程中，时间线的套底是非常重要的一步，所谓的时间线套底就是把在非編软件中完成粗剪的片子导入到达芬奇进行调色。DaVinci Resolve可以采用多种格式来进行时间线的套底，包括EDL 和XML 等，以ADOBE PREMIERE为例，在PREMIER完成粗剪的影片选择导出为FINALCUT XML文件。打开DaVinci Resolve，在编辑窗口中选择导入时间线，这样就可以把粗剪的时间线导入DaVinci Resolve中开始调色了。需要注意的是如果在粗剪时用的是代理文件，则需要在导出XML前把代理文件替换为原始素材，调色必需是基于原始素材之上的。此外，在粗剪中不能加入转场等特效，否则在时间线套底的时候会出现时间不一致等问题。顺利完成套底后就可以开始正式的调色流程了。
调色的思路很多，总的来说有三步：1.初级调色、2.选区调色 3.风格调色
初级调色也叫一级调色，主要做的是颜色的校准，解决拍摄时候的一些对比度及白平衡问题，并对画面整体做一些初步的颜色调整。选区调色主要是肤色的调整，目的是突出人物的肤色，让画面主体更加突出。最后做一个整体的风格调色，这个风格要根据影片的内容来定，比如爱情片中的小清晰风格以及好莱坞电影中流行的冷暖色调对比风格等等。
调色工作完成之后，在DaVinci Resolve中渲染输出，导出XML文件，然后在PREMIERE中导入调完色的XML文件，这样调色完成后的时间线就被从新导入到了非编软件中。后期人员可以在非编软件中继续完成特效、字幕等工作，最终输出成片。
三、调色中冷暖色调的运用
毫无疑问，目前最流行的一种调色风格就是青绿色和橘黄色风格的色调。这种调色风格也被称做好莱坞风格的典型色调。在很多好莱坞电影中都能看到这种风格的调色。这种色调的特征就是突出人物肤色，把人物的肤色调成类似橘黄色，除了人物肤色以外的部分都加一些青绿色。形成一种冷暖色调的强烈反差。因为人物永远是视觉的中心，暖色调会给人拉近的感觉，而冷色调会给人距离感，通过这种调色风格，可以很容易的突出人物主题。这种风格之所以这么流行就是因为运用了色彩上的互补色理论，在色轮上可以看出，人物肤色区域的橘黄色调的对比色恰好是青绿色。这种调色的风格也是基于这种对抗色理论，简单来说就是暗部冷、高光和皮肤偏暖。这种冷暖色调通过人物肤色来创建对比度，很容易地就抓住了观众的视觉中心，因此在调色中很受追捧。
四、总结
随着数字技术的发展，技术成本的降低。调色技术已经可以被越来越多的小型工作室运用，另外随着高清的发展以及4K视频的慢慢普及，数字调色会越来越深入地走入视频制作领域，调色的风格也会越来越丰富，我们的数字视频也将会越来越具有冲击力。
参考文献：
[1]杨洪宇.浅论非线性编辑和数码影视后期制作[J].美术天地，2008 .
[2]Steve Hullfish.数字校色[M].人民邮电出版社，2010 .