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作为新一代都市爱情小说掌门人的张小娴，以其独特的魅力受到了万千读者的喜爱。本文将从接受美学的角度，从其小说的内容、思想、艺术结构三方面分析其小说畅销的原因。
张小娴作为风靡于港台的都市言情女性代表作家，她的小说大多反映的是现代都市年轻一代对爱情的理解。她用特有的温情又犀利的笔触写出一个又一个深入人心的爱情故事，在打动人心的同时，又治愈人心。本文从读者接受的角度分析张小娴都市爱情小说的畅销原因，着重分析其文本内容、作者表达的观念和艺术结构拥有的艺术魅力。
一、文本中展现的世俗生活与读者接受的关系
（一）取材生活拉近读者与文本的距离
张小娴的小说选材大多取自日常都市生活琐事，情节内容平凡而典型。正因为贴近人们的日常生活，她的爱情故事向来不是关于王子和公主的理想王国，而是芸芸众生的世火俗烟。萧富元曾在采访她后说道：“她喜欢眼观耳听，街上一对男女吵架，她会驻足聆听，听他们吵什么，观察他们如何相处，社会新闻事件中男女之间的矛盾心理，也是她取材的重点。”
这也就意味着张小娴的小说是香港都市男女爱情现状的缩影。当主人公穿梭于“湾仔”“西界”“浅水湾”“尖沙咀”等读者耳熟能详甚至居住的地方，心中会升起极大的亲切感。这样在阅读过程中很容易使读者融入其中，参与小说的情节活动，体会小说人物的多彩人生。张小娴不仅使用人们熟悉的真实的地名，而且选取现代都市人们经常出入的地方，熟悉的地点和场所缩短了文本世界和读者之间的距离，读者不再以旁观者的眼光阅读文本，而是置身其中，与小说人物进行心与心的交流。
作者的选材会决定隐含读者的存在，所谓“隐含读者”，“不是真正现实的读者，甚至不是理想读者，而是一种可能出现的读者，一种与本文结构的暗示方向相吻合的读者”，张小娴的都市爱情故事吸引了大批青年知识分子和市民群众读者，因其着重刻画都市女性在爱情、友情方面的成长以及她们生活和事业的独立，迎合了现代都市女性读者的阅读心理和期待，从而使“隐含的读者”转变成现实的读者。小说中那些句句肺腑的内心独白，同时也是广大生活在都市里期待爱情、陷入爱情迷茫、在爱情中成长的读者的情感历程的写照，使得读者对于文本内容能够完全接受，并能和文本互动交流。
（二）女主角独立性格满足读者心理需要
张小娴的小说，全部从女性视角来展开情节，她所刻画的女主人公形象虽职业不同，但都拥有着独立自强的性格，她们大多是接受过高等教育，有着出色工作能力的都市丽人。事业蒸蒸日上的她们相信爱情，执着于爱情，有着打破传统道德束缚的反叛精神。张小娴侧重展现现代都市女性对于乌托邦式的爱情愿望的表达，她笔下的女性形象对于爱情体验的自我表达可以复现出广大读者在爱情生活中所体味过的感受和心情，使得读者获得一种在现实生活中很难获得的心理补偿和共鸣。
读者特别是女性读者，在张小娴所塑造的人物中能看到自己的影子。作者取材于现实，女主人公们和现实生活中的人一样，在恋爱时会向朋友抱怨男友的粗心和爱情的苦恼，并且会发出很多大胆的爱情宣言。程韵的朋友曾在三人聚会中发出“一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者”的大胆宣言。虽然言语大胆，但间接表达出现代都市女性对于自由平等爱情的渴望和追求。小说中大量描写生活琐事的片段能引起读者极大的共鸣，特别是女性读者，并且将自己与人物进行对比。随着经济的快速发展和社会进步，人们追求开放、平等，女性地位上升并且要求进一步平等与解放。张小娴小说中表现生活琐事的特点，可击中读者阅读过程中心中最柔软的地方，使得读者感到亲切，极大满足了读者的阅读需求。
二、张小娴特有爱情观对读者的启示
（一）借小说人物之口表达特有爱情观
张小娴擅长把自己对爱情的认识融入她所塑造的人物当中，通过对人物的性格刻画、语言描摹、心理揭示间接地表露出自己对于爱情的理解。她所塑造的女主人公通常为爱而活，相信并执着于爱情，会因失去爱情而歇斯底里，郁郁寡欢。但她们在失去爱情的痛苦泥沼中挣扎之时，正是她们破茧重生之刻。作者在令人对爱情心怀绝望的时刻，在文本中穿插了许多主人公的内心独白，从而表达自己对于爱情的理解。例如《荷包里的单人床》中的苏盈在最终结束与爱人秦云生的爱情的时候，得出了“爱情本来不复杂，来来去去不过三个字，不是‘我爱你’，‘我恨你’，便是‘算了吧’，‘你好吗’，‘对不起’”的结论。语言通俗平直，但含有极大的醒悟解脱之意。这样的爱情观提升了读者在阅读过程中的自我意识，使偏执的读者不再执着于过去的爱情，而是珍惜眼前的生活。
作者为了让她的爱情观使读者信服，引起读者的强烈共鸣，在小说中穿插了大量贴近人心的细节，这些场景几乎每个恋爱的人都经历过。并通过读者的阅读行为来揭示作品的爱情本质，通过描写主人公恋爱时经常做的平凡事来展示爱情的美好，为的是传达出一种“爱情是一件很平凡简单的事”的理念，从而拉近文本与读者之间的距离。接着借助小说人物来揭示现代都市人恋爱的通病，引起读者的共鸣。最后通过视爱情如生命的主人公对爱情的彻底醒悟，来传达出爱情不过是人生感悟的思想，打破并超越读者的期待视界，使得小说主题思想深入人心。
（二）特有爱情观对读者的情感治愈作用
张小娴所持的“爱情观”，揭示出现代都市人的情感现状和情感心理。在大都市的重重压力下，人们在情感生活方面或多或少有病态的表现。在张小娴的小说中她把这些症状融入人物形象中，且犀利地展现出来，表现出人们因爱情迷茫陷入痛苦的状态。在她的小说中，男人多因在爱情中的贪婪和恐惧的无法平衡从而导致背叛爱情，女人因为怕被男人背叛，从而缺乏安全感和产生巨大的占有欲。张小娴力求在小说中阐明她的爱情观，因为爱才会产生缺乏安全感的症状，因为缺乏安全感才会产生占有欲，产生想把爱人“吞进肚子里从子宫直到心房，我不会让你离开我”的巨大占有欲。如果说男人在爱情中是在贪婪和恐惧之间无法平衡，那么女人就是在爱和安全感之间无法平衡。在《三月里的幸福饼》中张小娴曾写道： “也许每个女人都希望生命中有一个杨宏念，一个徐文治。一个是无法触摸的男人，一个脚踏实地。一个被你伤害，为你受苦，另一个让你伤心。一个只适宜作情人，另一个却可以长相厮守。一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生命。女人可以没有火，却不能没有水。”
张小娴笔下的爱情小说体现出强大的社会效果：“接受者从阅读中获得的经验进入他生活实践的期待视界，修正他对于世界的理解并且反过来作用于他的社会行为。”张小娴在挖掘出现代都市人情感症结、使读者发觉自身并进行对比从而引起强烈共鸣的同时，也为情感症结开出了一张张良方，在揭开读者情感伤疤的同时，抹药包扎使其彻底治愈。
三、文本的艺术魅力对读者的吸引
（一）别有洞天的情节结构对读者的指引暗示
在情节结构上，张小娴善用伏笔和转折，在情节发展之前，在文本中埋下线索点明结局。“作者为引导读者而用语言设置了一个个路标”，而“读者是踩在这些所指物的联系点上进入本文的”，读者在接受的同时必然会思考这些所指物图景的相互作用，并且“它们总是预示某种即将到来的事情”。在张小娴的小说中，这种结构很明显。例如《三月里的幸福饼》中故事的开始部分就写道“我怔怔地望着屏幕上的她，从没有想过有一天我们会相遇，相爱而又相分，一切仿佛是明天的雨，从来不由我们控制”。作者点出了女主人公和她的爱人之间的缘分及结局，引导读者站在她所指定的“路标”上，预示了将来的命运，引起了读者对小说文本新的期待视界，产生“他们是如何相爱，又为何分离”的疑问。在推动情节发展的同时，也引起了读者阅读的兴趣。
张小娴除了擅长伏笔的使用，更喜欢利用结构的转折来打开小说另一片天地。张小娴的爱情故事惯用一种叙述模式，就是在小说的前半部分写女主人公如何迷恋她的爱人和她的爱人给她带来的欢愉和痛苦，后半部分写女主人公通过爱情的洗礼领悟到爱情的真谛，蜕变成长为更成熟的人。连接前后两部分的就是转折地带，这个转折代表着女主人公爱情的彻底幻灭——爱人的死亡。这一转折的出现会给读者以一种不可思议的感觉，打破他们的期待视界，但同时阅读到转折地带的读者心中又有一种“应该如此”的感觉，从而提升了他们的期待视界。这也是张小娴用语言所设置的“路标”之一，引领读者走到小说发展的“转弯”处，这是小说“柳暗花明又一村”的临界点，它预示着未来的新天地，推动了情节的发展。
（二）意象下的丰富寓意对读者的吸引
张小娴小说文本的一大特色就是喜用意象，特别是经常把意象嵌在小说题目之中，比如面包树系列（《面包树上的女人》《面包树出走了》《流浪的面包树》）、《三月里的幸福饼》和《再见野鼬鼠》等，与意象相结合的题目，奇特而新颖，拥有让人无法琢磨透的神秘感，从而吸引读者的注意力。
在张小娴的小说中，自然类意象占大部分。比如面包树系列中的面包树、月亮、蓝魔鬼鱼，《三月里的幸福饼》里的雨、蓍草、夜莺与红玫瑰，《荷包里的单人床》里的雪花、樱草、迷迭香这些代表月份的意象等，这些自然意象大多浸透着丰富的童话和民间传说，摆脱了单调写实的描写，而带有神秘浪漫的色彩。
比如有关月亮的传说就提到了多次，在《荷包里的单人床》中的“长脚乌龟和短脚乌龟”的故事，“恩戴米恩的月光”凄美的神话爱情故事，《流浪的面包树》的非洲传说，《面包树出走了》的斐济传言等。张小娴在穿插童话传说片段的同时赋予了月亮这个意象更为饱满、神秘的象征意义和韵味，她在多部小说中使用月亮意象，因为一来月亮是中国经典意象，在中国有着非常深厚的文化底蕴，轻而易举地就能让读者理解其中的意味，加上他国关于月亮的童话、传说故事，为月亮意象注入异国情调，使得月亮意象更具灵性和神秘感，既提升了读者的阅读兴趣和审美期待，又使读者在阅读过程中增加了日常生活经验，提升了自己的品味。
张小娴都市爱情小说特有的意象，大多寄寓着主人公的爱情和爱情结局，意象的新奇和童话色彩，使小说整体上散发出诗的气息，让读者满含余味，充满审美趣味。
通过对张小娴都市爱情小说在内容、思想、艺术表现三方面的分析，可以总结出其小说不仅迎合了现代都市青年和大众读者的阅读需求和审美心理，而且能让读者在阅读过程中得到深刻的情感领悟，这些是张小娴都市爱情小说畅销的重要原因。
张小娴作为风靡于港台的都市言情女性代表作家，她的小说大多反映的是现代都市年轻一代对爱情的理解。她用特有的温情又犀利的笔触写出一个又一个深入人心的爱情故事，在打动人心的同时，又治愈人心。本文从读者接受的角度分析张小娴都市爱情小说的畅销原因，着重分析其文本内容、作者表达的观念和艺术结构拥有的艺术魅力。
一、文本中展现的世俗生活与读者接受的关系
（一）取材生活拉近读者与文本的距离
张小娴的小说选材大多取自日常都市生活琐事，情节内容平凡而典型。正因为贴近人们的日常生活，她的爱情故事向来不是关于王子和公主的理想王国，而是芸芸众生的世火俗烟。萧富元曾在采访她后说道：“她喜欢眼观耳听，街上一对男女吵架，她会驻足聆听，听他们吵什么，观察他们如何相处，社会新闻事件中男女之间的矛盾心理，也是她取材的重点。”
这也就意味着张小娴的小说是香港都市男女爱情现状的缩影。当主人公穿梭于“湾仔”“西界”“浅水湾”“尖沙咀”等读者耳熟能详甚至居住的地方，心中会升起极大的亲切感。这样在阅读过程中很容易使读者融入其中，参与小说的情节活动，体会小说人物的多彩人生。张小娴不仅使用人们熟悉的真实的地名，而且选取现代都市人们经常出入的地方，熟悉的地点和场所缩短了文本世界和读者之间的距离，读者不再以旁观者的眼光阅读文本，而是置身其中，与小说人物进行心与心的交流。
作者的选材会决定隐含读者的存在，所谓“隐含读者”，“不是真正现实的读者，甚至不是理想读者，而是一种可能出现的读者，一种与本文结构的暗示方向相吻合的读者”，张小娴的都市爱情故事吸引了大批青年知识分子和市民群众读者，因其着重刻画都市女性在爱情、友情方面的成长以及她们生活和事业的独立，迎合了现代都市女性读者的阅读心理和期待，从而使“隐含的读者”转变成现实的读者。小说中那些句句肺腑的内心独白，同时也是广大生活在都市里期待爱情、陷入爱情迷茫、在爱情中成长的读者的情感历程的写照，使得读者对于文本内容能够完全接受，并能和文本互动交流。
（二）女主角独立性格满足读者心理需要
张小娴的小说，全部从女性视角来展开情节，她所刻画的女主人公形象虽职业不同，但都拥有着独立自强的性格，她们大多是接受过高等教育，有着出色工作能力的都市丽人。事业蒸蒸日上的她们相信爱情，执着于爱情，有着打破传统道德束缚的反叛精神。张小娴侧重展现现代都市女性对于乌托邦式的爱情愿望的表达，她笔下的女性形象对于爱情体验的自我表达可以复现出广大读者在爱情生活中所体味过的感受和心情，使得读者获得一种在现实生活中很难获得的心理补偿和共鸣。
读者特别是女性读者，在张小娴所塑造的人物中能看到自己的影子。作者取材于现实，女主人公们和现实生活中的人一样，在恋爱时会向朋友抱怨男友的粗心和爱情的苦恼，并且会发出很多大胆的爱情宣言。程韵的朋友曾在三人聚会中发出“一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者”的大胆宣言。虽然言语大胆，但间接表达出现代都市女性对于自由平等爱情的渴望和追求。小说中大量描写生活琐事的片段能引起读者极大的共鸣，特别是女性读者，并且将自己与人物进行对比。随着经济的快速发展和社会进步，人们追求开放、平等，女性地位上升并且要求进一步平等与解放。张小娴小说中表现生活琐事的特点，可击中读者阅读过程中心中最柔软的地方，使得读者感到亲切，极大满足了读者的阅读需求。
二、张小娴特有爱情观对读者的启示
（一）借小说人物之口表达特有爱情观
张小娴擅长把自己对爱情的认识融入她所塑造的人物当中，通过对人物的性格刻画、语言描摹、心理揭示间接地表露出自己对于爱情的理解。她所塑造的女主人公通常为爱而活，相信并执着于爱情，会因失去爱情而歇斯底里，郁郁寡欢。但她们在失去爱情的痛苦泥沼中挣扎之时，正是她们破茧重生之刻。作者在令人对爱情心怀绝望的时刻，在文本中穿插了许多主人公的内心独白，从而表达自己对于爱情的理解。例如《荷包里的单人床》中的苏盈在最终结束与爱人秦云生的爱情的时候，得出了“爱情本来不复杂，来来去去不过三个字，不是‘我爱你’，‘我恨你’，便是‘算了吧’，‘你好吗’，‘对不起’”的结论。语言通俗平直，但含有极大的醒悟解脱之意。这样的爱情观提升了读者在阅读过程中的自我意识，使偏执的读者不再执着于过去的爱情，而是珍惜眼前的生活。
作者为了让她的爱情观使读者信服，引起读者的强烈共鸣，在小说中穿插了大量贴近人心的细节，这些场景几乎每个恋爱的人都经历过。并通过读者的阅读行为来揭示作品的爱情本质，通过描写主人公恋爱时经常做的平凡事来展示爱情的美好，为的是传达出一种“爱情是一件很平凡简单的事”的理念，从而拉近文本与读者之间的距离。接着借助小说人物来揭示现代都市人恋爱的通病，引起读者的共鸣。最后通过视爱情如生命的主人公对爱情的彻底醒悟，来传达出爱情不过是人生感悟的思想，打破并超越读者的期待视界，使得小说主题思想深入人心。
（二）特有爱情观对读者的情感治愈作用
张小娴所持的“爱情观”，揭示出现代都市人的情感现状和情感心理。在大都市的重重压力下，人们在情感生活方面或多或少有病态的表现。在张小娴的小说中她把这些症状融入人物形象中，且犀利地展现出来，表现出人们因爱情迷茫陷入痛苦的状态。在她的小说中，男人多因在爱情中的贪婪和恐惧的无法平衡从而导致背叛爱情，女人因为怕被男人背叛，从而缺乏安全感和产生巨大的占有欲。张小娴力求在小说中阐明她的爱情观，因为爱才会产生缺乏安全感的症状，因为缺乏安全感才会产生占有欲，产生想把爱人“吞进肚子里从子宫直到心房，我不会让你离开我”的巨大占有欲。如果说男人在爱情中是在贪婪和恐惧之间无法平衡，那么女人就是在爱和安全感之间无法平衡。在《三月里的幸福饼》中张小娴曾写道： “也许每个女人都希望生命中有一个杨宏念，一个徐文治。一个是无法触摸的男人，一个脚踏实地。一个被你伤害，为你受苦，另一个让你伤心。一个只适宜作情人，另一个却可以长相厮守。一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生命。女人可以没有火，却不能没有水。”
张小娴笔下的爱情小说体现出强大的社会效果：“接受者从阅读中获得的经验进入他生活实践的期待视界，修正他对于世界的理解并且反过来作用于他的社会行为。”张小娴在挖掘出现代都市人情感症结、使读者发觉自身并进行对比从而引起强烈共鸣的同时，也为情感症结开出了一张张良方，在揭开读者情感伤疤的同时，抹药包扎使其彻底治愈。
三、文本的艺术魅力对读者的吸引
（一）别有洞天的情节结构对读者的指引暗示
在情节结构上，张小娴善用伏笔和转折，在情节发展之前，在文本中埋下线索点明结局。“作者为引导读者而用语言设置了一个个路标”，而“读者是踩在这些所指物的联系点上进入本文的”，读者在接受的同时必然会思考这些所指物图景的相互作用，并且“它们总是预示某种即将到来的事情”。在张小娴的小说中，这种结构很明显。例如《三月里的幸福饼》中故事的开始部分就写道“我怔怔地望着屏幕上的她，从没有想过有一天我们会相遇，相爱而又相分，一切仿佛是明天的雨，从来不由我们控制”。作者点出了女主人公和她的爱人之间的缘分及结局，引导读者站在她所指定的“路标”上，预示了将来的命运，引起了读者对小说文本新的期待视界，产生“他们是如何相爱，又为何分离”的疑问。在推动情节发展的同时，也引起了读者阅读的兴趣。
张小娴除了擅长伏笔的使用，更喜欢利用结构的转折来打开小说另一片天地。张小娴的爱情故事惯用一种叙述模式，就是在小说的前半部分写女主人公如何迷恋她的爱人和她的爱人给她带来的欢愉和痛苦，后半部分写女主人公通过爱情的洗礼领悟到爱情的真谛，蜕变成长为更成熟的人。连接前后两部分的就是转折地带，这个转折代表着女主人公爱情的彻底幻灭——爱人的死亡。这一转折的出现会给读者以一种不可思议的感觉，打破他们的期待视界，但同时阅读到转折地带的读者心中又有一种“应该如此”的感觉，从而提升了他们的期待视界。这也是张小娴用语言所设置的“路标”之一，引领读者走到小说发展的“转弯”处，这是小说“柳暗花明又一村”的临界点，它预示着未来的新天地，推动了情节的发展。
（二）意象下的丰富寓意对读者的吸引
张小娴小说文本的一大特色就是喜用意象，特别是经常把意象嵌在小说题目之中，比如面包树系列（《面包树上的女人》《面包树出走了》《流浪的面包树》）、《三月里的幸福饼》和《再见野鼬鼠》等，与意象相结合的题目，奇特而新颖，拥有让人无法琢磨透的神秘感，从而吸引读者的注意力。
在张小娴的小说中，自然类意象占大部分。比如面包树系列中的面包树、月亮、蓝魔鬼鱼，《三月里的幸福饼》里的雨、蓍草、夜莺与红玫瑰，《荷包里的单人床》里的雪花、樱草、迷迭香这些代表月份的意象等，这些自然意象大多浸透着丰富的童话和民间传说，摆脱了单调写实的描写，而带有神秘浪漫的色彩。
比如有关月亮的传说就提到了多次，在《荷包里的单人床》中的“长脚乌龟和短脚乌龟”的故事，“恩戴米恩的月光”凄美的神话爱情故事，《流浪的面包树》的非洲传说，《面包树出走了》的斐济传言等。张小娴在穿插童话传说片段的同时赋予了月亮这个意象更为饱满、神秘的象征意义和韵味，她在多部小说中使用月亮意象，因为一来月亮是中国经典意象，在中国有着非常深厚的文化底蕴，轻而易举地就能让读者理解其中的意味，加上他国关于月亮的童话、传说故事，为月亮意象注入异国情调，使得月亮意象更具灵性和神秘感，既提升了读者的阅读兴趣和审美期待，又使读者在阅读过程中增加了日常生活经验，提升了自己的品味。
张小娴都市爱情小说特有的意象，大多寄寓着主人公的爱情和爱情结局，意象的新奇和童话色彩，使小说整体上散发出诗的气息，让读者满含余味，充满审美趣味。
通过对张小娴都市爱情小说在内容、思想、艺术表现三方面的分析，可以总结出其小说不仅迎合了现代都市青年和大众读者的阅读需求和审美心理，而且能让读者在阅读过程中得到深刻的情感领悟，这些是张小娴都市爱情小说畅销的重要原因。